《抓娃娃》：用喜劇(jù)诠釋恐怖，用教育诠釋控制(zhì)

就像我們的父母會(huì)用“罵”來(lái)诠釋“愛(ài)”一樣，影(yǐng)片《抓娃娃》可(kě)以說是在用喜劇(jù)來(lái)诠釋恐怖，用教育來(lái)诠釋控制(zhì)，用金錢(qián)的兩端相互诠釋。沉重的、深刻的、無解的課題，用喜劇(jù)的、舉重若輕的、奇幻的形式表達出來(lái)。被監控的人(rén)生(shēng)，被侵犯的隐私，被PUA的思想，被操控的情緒，我是誰，我是如何成為(wèi)了現在的我，我與父母親人(rén)的關系，無可(kě)奈何的反抗。難怪湖(hú)南企發文化王老師(shī)說在走出影(yǐng)院後會(huì)迷茫教育的目的到底是什麽。所以我們要培養什麽樣的下一代值得(de)每一個(gè)父母深思。

影(yǐng)片講述了生(shēng)活在西虹市的馬成鋼和(hé)春蘭的反向養娃之路。困苦的爹，辛勞的媽，破爛的院子，破碎的他。西虹市做(zuò)大(dà)做(zuò)強的路上(shàng)怎麽把老馬家(jiā)落下了？！“湯裏沒油，兜裏沒子”的馬成鋼和(hé)春蘭，趕驢打工，家(jiā)徒四壁，而兒子馬繼業則是他們逆天改命的唯一希望。小(xiǎo)馬很(hěn)争氣，年年好成績，一點不嬌氣，意志(zhì)賊堅毅。但(dàn)随着小(xiǎo)馬一天天長大(dà)，他卻逐漸發現身邊的人(rén)們都越來(lái)越不對勁……

《西虹市首富》和(hé)《末路狂花(huā)錢(qián)》是揮金如土，是窮人(rén)翻身為(wèi)富人(rén)的狂歡；《抓娃娃》正好與此相對，試圖用假扮窮人(rén)來(lái)反映當下的問題。整部片子将“楚門(mén)”的設定充分本土化，媒體(tǐ)與資本的邪惡被替換成父母對兒女的控制(zhì)以及父母在育兒過程當中對自我的控制(zhì)，極緻化的雞娃教育，看似是這一代人(rén)的悲劇(jù)，同時(shí)也是這個(gè)社會(huì)的悲劇(jù)。然而用家(jiā)庭教育的問題掩蓋了一個(gè)更核心的問題：貧富差距。窮人(rén)想要實現“逆天改命”基本不可(kě)能，馬建業表面上(shàng)雖然窮，但(dàn)有(yǒu)整個(gè)集團的人(rén)在背後為(wèi)之操盤，有(yǒu)充足的“資本”在背後開(kāi)小(xiǎo)竈。觀衆若想要在勵志(zhì)程度或親情上(shàng)與他共情，始終存在着被金錢(qián)阻隔的距離。

如果衣來(lái)張口、飯來(lái)張口式的教育卻喂養出沒有(yǒu)靈魂的牽線木偶，那(nà)便将他堕入底層，為(wèi)他制(zhì)造貧窮與欺辱，讓他飽嘗深淵的酸甜苦辣，為(wèi)他鋪開(kāi)一張以愛(ài)為(wèi)名的巨大(dà)的網，集所有(yǒu)人(rén)的力量托舉他踏向清北之路。隐藏在以父之名下的隐形操控，卻無一不讓這個(gè)楚門(mén)感覺失真。失去至親的痛苦、因貧對家(jiā)庭的愧疚感和(hé)責任感、撿廢瓶的辛酸與輕視(shì)都被一一設計(jì)，精準呈現，每一步都被父親冠以成功路上(shàng)最牢靠的基石，看似正确，卻忽略了人(rén)無法在失真的空(kōng)間(jiān)存活，除非木偶。楚門(mén)的世界轟然倒塌，結尾楚門(mén)選擇離開(kāi)楚門(mén)的世界，是對上(shàng)位者的突圍，卻也是父親眼裏的失敗。

所以這部電(diàn)影(yǐng)就突出一個(gè)在諷刺之上(shàng)還(hái)有(yǒu)諷刺，它不是一個(gè)單純的喜劇(jù)，它是一個(gè)多(duō)層不同風格喜劇(jù)的組合體(tǐ)：裏面既有(yǒu)對于東亞家(jiā)庭沒有(yǒu)苦硬找苦吃(chī)的悲劇(jù)性的戲谑；同時(shí)也有(yǒu)一種皇帝用金鋤頭的反差感；有(yǒu)一種知識脫節之後硬往上(shàng)靠的諷刺；還(hái)有(yǒu)即便是發現了這一龐大(dà)的荒謬試驗，最後馬繼業給出了一種比較溫情的結局——但(dàn)這個(gè)結局依然埋着被規訓的結果。這個(gè)結局不是面向父子和(hé)解的，不是面向親情的，而是面向一種開(kāi)放式的，依然是在一種輕微的喜劇(jù)和(hé)諷刺之間(jiān)搖擺的。

隻能說做(zuò)夢都沒想到，居然能在麻花(huā)電(diàn)影(yǐng)裏看到如此辛辣的諷刺力度，還(hái)精準解構了幾乎所有(yǒu)大(dà)陸八點檔的苦情模式。就像耒陽新中橋文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)的，影(yǐng)片聊的是國人(rén)最關注的教育話(huà)題，全程笑着笑着就哭了，哭着哭着又笑了。中國式家(jiā)長總以為(wèi)推着孩子會(huì)走得(de)更遠，卻忽略了孩子喜歡用自己的雙腿跑在自己喜歡的路。中國式家(jiā)長生(shēng)個(gè)孩子，總想用來(lái)彌補自己兒時(shí)的遺憾，卻忽略了孩子也有(yǒu)自己的夢想要實現。片尾曲裏唱(chàng)“那(nà)些(xiē)為(wèi)你(nǐ)好的話(huà)我聽(tīng)夠了”，卷簾門(mén)掀開(kāi)的是理(lǐ)想的童年，他錯過的童年又該誰來(lái)彌補呢？

該片閃爍着劉别謙式喜劇(jù)的靈泛，以黑(hēi)色幽默解構嚴肅培材話(huà)題；也有(yǒu)着卓别林式“溫暖現實主義”的情緒，于無聲處聽(tīng)驚雷；還(hái)有(yǒu)着庫斯圖裏卡般的荒誕與解構，一葉知秋與入題另類；在個(gè)人(rén)成長的過程中，智商，情商，财商外還(hái)有(yǒu)逆商不可(kě)或缺，父母用心良苦，沒有(yǒu)成敗之論，也無對錯辯駁，一切隻有(yǒu)反饋。悲觀者永遠正确，而樂觀者擁有(yǒu)未來(lái)，這或許隻是昨夜一場(chǎng)夢而已。莫道(dào)《楚門(mén)的世界》還(hái)是《起跑線》，華語也交出了一份奇妙的喜劇(jù)答(dá)卷，或許便是試卷上(shàng)那(nà)隻飛鳥。