《關于我家(jiā)的一切》：一雙巧手打造的意大(dà)利家(jiā)族奮鬥史

《關于我家(jiā)的一切》是一部很(hěn)用心的黏土動畫(huà)長片。一般的定格動畫(huà)都以小(xiǎo)朋友(yǒu)的方向出發，但(dàn)這部電(diàn)影(yǐng)卻從比較宏觀的大(dà)曆史的角度出發，有(yǒu)勞工史，橫跨一戰和(hé)二戰，全篇沒有(yǒu)小(xiǎo)朋友(yǒu)感興趣的東西，都是些(xiē)血淚史。黏土定格動畫(huà)的形式，讓哀痛的經曆變得(de)相對輕松了些(xiē)，這或許是比較容易的走進曆史的方法。而且講述者的手不時(shí)出現，“觸碰”到了親人(rén)與家(jiā)族的曆史，這讓整個(gè)故事添了俏皮活潑的童話(huà)色彩，同時(shí)也打通(tōng)了時(shí)空(kōng)，飽蘸着創作(zuò)者的深情。

該片用黏土動畫(huà)的形式展現了一個(gè)意大(dà)利家(jiā)庭三代家(jiā)族史。一雙靈巧的雙手帶着愛(ài)的回憶，用黏土捏出一個(gè)個(gè)鮮活的人(rén)物。黏土小(xiǎo)人(rén)兒動了起來(lái)，跟周圍的杯碗瓶罐互動，開(kāi)始講述一個(gè)意大(dà)利家(jiā)庭三代人(rén)曆經半個(gè)多(duō)世紀的家(jiā)族奮鬥史。20世紀初，出身勞工階級的祖父和(hé)祖母質樸地相愛(ài)了，他們的幸福結合很(hěn)快面臨人(rén)類曆史上(shàng)最殘忍的半個(gè)世紀的考驗。一個(gè)新生(shēng)的小(xiǎo)家(jiā)庭從意大(dà)利颠沛到法國，用頑強的韌性對抗一個(gè)混戰的世界，守護叫做(zuò)家(jiā)的天堂。

影(yǐng)片以自述的口吻，用短(duǎn)短(duǎn)70分鍾介紹了導演祖父一代颠沛流離的一生(shēng)。從意大(dà)利勞工輸入法國，到二戰前夕入籍法國，到成為(wèi)地下分子反法西斯主義者，成為(wèi)法國新移民。導演自述，自己成長于繁榮法國的一代，趕上(shàng)了飛速發展重建期。在影(yǐng)片中，他以黏土的形式，對話(huà)了祖母，作(zuò)為(wèi)回溯故事的開(kāi)端。他通(tōng)過“不在場(chǎng)”的形式，卻通(tōng)過人(rén)為(wèi)“手”的介入，與黏土制(zhì)成的祖父，進行(xíng)了“互動”，這種理(lǐ)想化的處理(lǐ)，是浪漫的，也是刻骨銘心的。

近幾年有(yǒu)很(hěn)多(duō)這種回顧家(jiā)族史的動畫(huà)電(diàn)影(yǐng)出現，難免情緒有(yǒu)雷同，但(dàn)這部定格動畫(huà)用特别的風格和(hé)巧思還(hái)是讓人(rén)眼前一亮，通(tōng)過跟祖母假想的對話(huà)展開(kāi)一個(gè)意大(dà)利小(xiǎo)家(jiā)庭的變遷。他們為(wèi)了生(shēng)存辛苦勞作(zuò)，戰争中甚至顧不上(shàng)饑餓，身邊親人(rén)一個(gè)一個(gè)離去，有(yǒu)時(shí)候一下子離去一堆，從戰場(chǎng)回來(lái)孩子們卻不認得(de)自己…作(zuò)者平靜地講述着這一切，畫(huà)面幾次令全場(chǎng)大(dà)笑。正是這種令人(rén)感動的堅韌，讓我們的父輩活到了今天。這既是一場(chǎng)導演對自己家(jiā)庭的追憶，也是一部以小(xiǎo)見大(dà)，關于生(shēng)活的佳作(zuò)。黏土動畫(huà)的表現手法使電(diàn)影(yǐng)雖然承載着戰争年代下小(xiǎo)人(rén)物的心酸苦楚，但(dàn)卻是哀而不傷的。電(diàn)影(yǐng)更多(duō)的是娓娓道(dào)來(lái)着家(jiā)的美好，而在美好背後，是笑對生(shēng)活的勇氣。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，人(rén)的來(lái)處不是哪個(gè)國家(jiā)，而是他的童年。一部創意極佳的黏土動畫(huà)，一雙巧手打造的意大(dà)利家(jiā)族奮鬥史，講述者滿懷深情的打通(tōng)了兩個(gè)時(shí)空(kōng)，僅僅70分鍾的片長，卻真正融入了家(jiā)族記憶，大(dà)手入畫(huà)與祖父母的隔空(kōng)互動感人(rén)至深。曆史的傷痕無法掩去，任誰也不願意在戰争中颠沛流離，有(yǒu)人(rén)離開(kāi)有(yǒu)人(rén)死去，活下去，捍衛家(jiā)庭，永遠是最重要的事情。輕松诙諧的節奏沖淡了悲情，再次印證了電(diàn)影(yǐng)就是一台造夢機器(qì)。

這是一個(gè)家(jiā)族的苦難，更是一個(gè)時(shí)代的不幸。導演用非常規的方式不斷打破第四面牆，将動畫(huà)制(zhì)作(zuò)與動畫(huà)本身同時(shí)呈現，并且他本人(rén)也變成了叙事的一部分，不僅創意滿分，并且為(wèi)本該沉重的故事注入了靈氣，瞬間(jiān)輕盈了起來(lái)，更進一步，也體(tǐ)現的是他對家(jiā)族先輩的敬意，以動畫(huà)的方式跨時(shí)空(kōng)對話(huà)。比較遺憾的是，首先是人(rén)偶制(zhì)作(zuò)還(hái)不夠精細，多(duō)個(gè)人(rén)偶幾乎是一個(gè)模型複制(zhì)，隻有(yǒu)造型的差異，導緻角色個(gè)性有(yǒu)所缺失，其次是故事視(shì)角轉換有(yǒu)些(xiē)亂，在單視(shì)角、雙視(shì)角、三視(shì)角之間(jiān)來(lái)回切換，其實如果在開(kāi)頭之後就以三視(shì)角講述，或許會(huì)更清晰一些(xiē)。

導演用定格動畫(huà)呈現了自己的祖父母及他們的子女們的人(rén)生(shēng)，是一部家(jiā)族史，也是一百年前意大(dà)利人(rén)生(shēng)活的縮影(yǐng)。影(yǐng)片最後的那(nà)句“獻給那(nà)些(xiē)為(wèi)了生(shēng)存和(hé)（躲避）戰亂而流亡的家(jiā)庭”，真的戳到我和(hé)湖(hú)南企發文化的文案人(rén)們。那(nà)是艱苦的歲月，是颠沛流離的生(shēng)活。戰火(huǒ)下的亡魂，窮困下的苦難，一輩又一輩的普通(tōng)人(rén)被時(shí)代的車(chē)輪碾過。幸存下來(lái)的人(rén)們說起過去，我們眼裏的巨大(dà)不幸卻是他們口中的語調平靜。生(shēng)命消亡似雁過無痕，葉落無聲。即便這樣，渺小(xiǎo)的人(rén)們還(hái)是可(kě)以依靠自己的力量去建造樂觀，去縫補希望。