電(diàn)影(yǐng)《落凡塵》：感情是凡人(rén)的最強法術(shù)

《落凡塵》打破以往國漫的一些(xiē)限制(zhì)，巧妙改寫牛郎織女這個(gè)家(jiā)喻戶曉的神話(huà)故事，聚焦于織女後人(rén)的尋親、救世故事。影(yǐng)片有(yǒu)很(hěn)多(duō)創新的地方，比如對傳統神話(huà)故事的續寫，并且續寫的還(hái)算(suàn)不錯，二十八星宿等元素的加入讓湖(hú)南企發文化的文案人(rén)覺得(de)驚豔無比。但(dàn)同時(shí)該片也有(yǒu)很(hěn)多(duō)無法忽視(shì)的極具流水(shuǐ)線和(hé)俗套的段落。即使是美學也是如此，有(yǒu)很(hěn)美的徽式建築詩意的呈現，但(dàn)又有(yǒu)一些(xiē)與科技(jì)感融合不和(hé)諧的地方。隻能說這是一部非常“工整”的動畫(huà)，稍顯可(kě)惜。

該片講述了織女後人(rén)金風為(wèi)替母贖罪下凡收服星宿，與一心想上(shàng)神界尋母的人(rén)間(jiān)少(shǎo)女小(xiǎo)凡意外結盟的故事。二十八星宿蘊含星辰之力，可(kě)毀天滅地。奈何掌管星宿的織女因貪戀凡塵，導緻星宿出逃，釀下禍端。多(duō)年後，織女之子金風為(wèi)母下界，與人(rén)間(jiān)少(shǎo)女小(xiǎo)凡結伴收服星宿。人(rén)神相伴，一路驚險重重，小(xiǎo)凡身世之謎、織女罪案真相也逐漸浮出水(shuǐ)面……

織女後人(rén)金風替母贖罪，落入凡塵遇到仙女遺女小(xiǎo)凡，兩人(rén)合作(zuò)尋找散落各地的星宿（有(yǒu)可(kě)愛(ài)的牛金牛），集齊後金風返回天庭成仙，探尋幼時(shí)回憶，原來(lái)小(xiǎo)凡即是自己的妹妹玉露，正如詩人(rén)所言“金風玉露一相逢，便勝卻人(rén)間(jiān)無數(shù)”，同時(shí)，金風揭露師(shī)傅靈畢的陰謀，在織女金梭的保護下，兄妹與靈畢展開(kāi)激戰并最終拯救蒼生(shēng)。動漫整體(tǐ)畫(huà)風優美，尤其是七古鎮仿佛國內(nèi)版千與千尋，絕倫絕幻，但(dàn)劇(jù)情主線簡單，以牛郎織女的神話(huà)故事為(wèi)原型，結合“二十八宿”，将織女一家(jiā)四口的故事進行(xíng)再創作(zuò)。

神界不是隻有(yǒu)虛僞冷漠，人(rén)間(jiān)也不都是險惡。為(wèi)“金風玉露一相逢，便勝卻人(rén)間(jiān)無數(shù)”的情誼感動，小(xiǎo)時(shí)候偶然落在妹妹頭上(shàng)的銀杏葉成了她的發飾。原來(lái)織女不是戀愛(ài)腦(nǎo)而是拯救蒼生(shēng)的大(dà)女主。金風繼承了母志(zhì)，以心弦補天，最終天幕縫合變成了絢麗(lì)的銀河(hé)。主線人(rén)物的多(duō)種情感波動，都顯示出了人(rén)性原本的複雜性，“感情是凡人(rén)的法術(shù)”這句話(huà)被落到了實處。私心覺得(de)這部劇(jù)更應該在七夕放，除了愛(ài)情，我們也可(kě)以在自私冷漠的“人(rén)情社會(huì)（凡間(jiān)）”之中找到這樣柔軟真摯的情感。

這是一次非常新穎獨特的嘗試，以一種女性的視(shì)角重新介入傳統的“牛郎織女”的故事，試圖塑造一個(gè)新的、更加獨立的“織女”。正如耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)的，這部電(diàn)影(yǐng)對牛郎織女的傳統神話(huà)故事做(zuò)了新的改編，融入了二十八星宿等中國神話(huà)元素，電(diàn)影(yǐng)裏面的星宿動物挺可(kě)愛(ài)的，感覺整體(tǐ)劇(jù)情還(hái)挺精彩的，有(yǒu)些(xiē)片段都看得(de)有(yǒu)些(xiē)令人(rén)感動，雖然很(hěn)容易就能猜出反派是誰，不過整體(tǐ)故事也能自圓其說，打戲場(chǎng)景的轉場(chǎng)做(zuò)得(de)居然還(hái)挺順滑的，看得(de)出來(lái)制(zhì)作(zuò)團隊的水(shuǐ)平還(hái)是挺不錯的，電(diàn)影(yǐng)裏面出現了一些(xiē)誘人(rén)的美食，看的時(shí)候都有(yǒu)些(xiē)看餓了。

在一個(gè)尋親的小(xiǎo)故事中，植入中國神話(huà)的故事背景。于是，我們直觀感受到中國傳統文化的美，如“中與和(hé)”“兼收并蓄”“以人(rén)為(wèi)本”“天人(rén)合一”……而後得(de)以窺見美好的情感，如仁愛(ài)、包容、平和(hé)、自強，正如影(yǐng)片所說“情感是人(rén)間(jiān)最強大(dà)的武器(qì)”。人(rén)的情感聯系從來(lái)不止于微觀的兩顆心，更有(yǒu)宏觀上(shàng)情系的家(jiā)、國與天下。影(yǐng)片的配音(yīn)配樂相得(de)益彰，幾個(gè)片段的聲響，仿佛讓我置身于遊戲與動畫(huà)中。電(diàn)影(yǐng)所能給到的浪漫，不就是眼耳鼻舌身意六根的夢幻之美嗎？火(huǒ)鍋與奶茶，那(nà)是舌尖上(shàng)的青春無悔！

新時(shí)代的牛郎織女故事終于不局限于對愛(ài)情的解讀與複寫，而是以不變的背景打底，擴充的世界觀與原創劇(jù)情，更符合當下不落傳統不求俗套的創新方向，以親情取代愛(ài)情書(shū)寫救蒼生(shēng)的大(dà)愛(ài)。畫(huà)風的多(duō)變體(tǐ)現了創作(zuò)者的野心，兩段二維轉場(chǎng)是亮點，人(rén)物建模的粗糙也被細膩的景觀和(hé)流暢的分鏡拯救，仿洪崖洞火(huǒ)鍋店(diàn)大(dà)戰酣暢淋漓。影(yǐng)片的主題有(yǒu)大(dà)愛(ài)有(yǒu)小(xiǎo)家(jiā)，叙述性和(hé)故事性能夠很(hěn)好的連貫起來(lái)，凡人(rén)的“凡”可(kě)不是“麻煩”的“煩”，而是人(rén)間(jiān)煙火(huǒ)氣平凡生(shēng)活的“凡”。