電(diàn)影(yǐng)《第十一回》：人(rén)生(shēng)如戲，請(qǐng)君入席

影(yǐng)片《第十一回》采用章回體(tǐ)結構，借由話(huà)劇(jù)對現實的搬演，講述了一個(gè)羅生(shēng)門(mén)般的故事，橫跨了小(xiǎo)說、戲劇(jù)、電(diàn)影(yǐng)三個(gè)媒介，構成對生(shēng)活的三重鏡象。本質上(shàng)，生(shēng)活也是一場(chǎng)戲劇(jù)、一場(chǎng)表演，人(rén)人(rén)都是演員，重要是把握自己的角色，活出信念感。當然，如果你(nǐ)願意往更深的隐喻想，可(kě)以把目光聚焦到貫穿全片的“一塊紅布”之上(shàng)。 “那(nà)天是你(nǐ)用一塊紅布，蒙住我雙眼蒙住了天；你(nǐ)問我看見了什麽，我說我看見了幸福。”

該片講述了“慫人(rén)”馬福禮因涉事舊(jiù)案改編話(huà)劇(jù)而大(dà)鬧劇(jù)院，“翻案”過程中折騰出一段荒唐笑談，牽扯出家(jiā)庭與人(rén)生(shēng)的虛幻與真相的故事。30年前一樁殺人(rén)案，被市話(huà)劇(jù)團拿(ná)來(lái)改編成舞台劇(jù)，馬福禮作(zuò)為(wèi)殺人(rén)案的當事人(rén)，舊(jiù)事重提讓他的生(shēng)活再起波瀾。馬福禮一邊忙着和(hé)話(huà)劇(jù)團導演胡昆汀糾纏掰理(lǐ)，一邊找律師(shī)翻案尋求真相還(hái)自己清白，還(hái)要忙着調和(hé)妻子金财鈴和(hé)女兒金多(duō)多(duō)劍拔弩張的關系，生(shēng)活給了他多(duō)記重錘……時(shí)隔多(duō)年，馬福禮能否重新翻案？真相到底有(yǒu)幾個(gè)？人(rén)生(shēng)如戲，請(qǐng)君入席。

一樁早已了結的陳年舊(jiù)案，成就了《第十一回》在舞台與現實間(jiān)遊走的黑(hēi)色幽默，陳建斌的自編自導自演更使電(diàn)影(yǐng)具有(yǒu)了強烈的個(gè)人(rén)影(yǐng)像風格。在這部充滿荒誕諷刺的作(zuò)品裏，繁而不雜的章回體(tǐ)結構下處處都可(kě)見陳建斌極強的表達欲，他大(dà)膽摒棄了絕大(dà)多(duō)數(shù)的現實背景，以國內(nèi)少(shǎo)見的評書(shū)式章回結構，把主人(rén)公生(shēng)活中的遭遇，與舞台上(shàng)的二度加工創作(zuò)之間(jiān)，牽連起混沌暧昧的相互指涉，從而醞釀出特殊的荒誕感和(hé)黑(hēi)色幽默。而支撐上(shàng)述電(diàn)影(yǐng)形式實驗的根基，依舊(jiù)是對人(rén)，對人(rén)性複雜面貌的挖掘與呈現，觀影(yǐng)過程中我屢屢想起身邊真實的生(shēng)活，不禁感慨唏噓：藝術(shù)真實往往比現實更真實動人(rén)。

影(yǐng)片的外表是完全雜糅在一起，而情節內(nèi)容也是獵奇題材下的東拼西湊，套娃連套娃，生(shēng)成一種在反複中反複的黑(hēi)色幽默。就像耒陽新中橋文化傳媒有限公司石同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)的，這個(gè)片子太好看了每一秒(miǎo)鍾都不是多(duō)餘的！而且這裏面的笑點也好有(yǒu)意思，不土也不俗，就是簡簡單單的快樂，甚至有(yǒu)讀當代文學的感覺了，是質樸簡單的生(shēng)活。我真的好喜歡看普通(tōng)人(rén)的生(shēng)活。每個(gè)人(rén)都在過普通(tōng)人(rén)自己的日子，每個(gè)人(rén)也會(huì)因為(wèi)無足輕重的瑣事煩惱。大(dà)家(jiā)不過是這芸芸衆生(shēng)中的渺小(xiǎo)一粟罷了，柴米油鹽醬醋茶，哪怕獨身一人(rén)，也離不開(kāi)這些(xiē)繁雜。

什麽是真正的自我？這個(gè)問題問得(de)真讓人(rén)傷感，一碗豆花(huā)兒鹹了淡了都無法決定的人(rén)，用十五年痛苦面具，依然能快樂生(shēng)活的半路夫妻。我覺得(de)很(hěn)幸福，馬福禮幾次在一台台顯示屏呐喊，說明(míng)在每一次和(hé)老苟喝(hē)醉後的放松才是真正的他吧(ba)。雖然有(yǒu)很(hěn)多(duō)諷刺，但(dàn)是大(dà)爺、老苟、老馬對于小(xiǎo)馬的到來(lái)都是充滿希望的，包括無論怎麽鬧的話(huà)劇(jù)團也因為(wèi)小(xiǎo)馬的到來(lái)而讓步。即使小(xiǎo)馬不是小(xiǎo)馬了馬福禮一家(jiā)還(hái)能選擇，昂首向前的後續生(shēng)活已經很(hěn)棒了。喜歡彩蛋裏的枕頭大(dà)賽，然而梅姨摸爬滾打，有(yǒu)愛(ài)年輕卻難以分辨對錯的選擇，真的很(hěn)像浮在地上(shàng)不知前方的路的很(hěn)多(duō)人(rén)，比如不敢承認的我們....

整部影(yǐng)片充滿戲劇(jù)、文學與電(diàn)影(yǐng)的互文，角色之間(jiān)的鏡像映射，權利、藝術(shù)與生(shēng)活的對沖，對名譽、自我與真實的捉弄。皮影(yǐng)戲般的舞美、羅生(shēng)門(mén)的故事母本、話(huà)本章回體(tǐ)結構、人(rén)名緻敬梗和(hé)戲劇(jù)台詞的引經據典都算(suàn)自洽，看各路戲骨飙戲也夠過瘾。尤其劇(jù)中劇(jù)被各路空(kōng)降大(dà)神審查修改得(de)面目全非，那(nà)種無力和(hé)焦灼感同樣作(zuò)為(wèi)創作(zuò)者的湖(hú)南企發文化的文案人(rén)們簡直不能再心領神會(huì)——夏蟲不可(kě)語冰，紅色就是一場(chǎng)夢。曆史車(chē)輪滾滾碾過多(duō)少(shǎo)真相與秘密。有(yǒu)人(rén)坐(zuò)車(chē)頭，有(yǒu)人(rén)在車(chē)裏，而最後一切的故事随着那(nà)滴滴答(dá)答(dá)的血雨，一起混合、凐滅在車(chē)底厚厚的泥沙灰土裏。