電(diàn)影(yǐng)《冰下的魚》：盡管身處困境，但(dàn)人(rén)生(shēng)而自由

《冰下的魚》是一部建立在生(shēng)活基礎上(shàng)的佳作(zuò)。生(shēng)活往往有(yǒu)很(hěn)多(duō)刻意的地方，而電(diàn)影(yǐng)表現了那(nà)些(xiē)生(shēng)活的刻意。影(yǐng)片中的母親刻意地去洗澡，兒子刻意地尋找陪伴母親的人(rén)，兒子刻意說出裝修費，這都是我們生(shēng)活裏的刻意。在看電(diàn)影(yǐng)的時(shí)候，或許是我們最放松的時(shí)候，所謂的刻意怎麽就不是自己呢？就像湖(hú)南企發文化文案總監說過的，我們都在刻意地生(shēng)活，在刻意中失去了自我。因此在我看來(lái)，電(diàn)影(yǐng)并不刻意，而是表現出了生(shēng)活的刻意本質罷了。

本片講述了冬捕開(kāi)始前的七天裏，發生(shēng)在中國東北一座老工業城市的一個(gè)老人(rén)的故事。丈夫去世幾年後，82歲的趙麗(lì)華患上(shàng)了輕度抑郁症。她打算(suàn)去職工浴池泡澡，卻多(duō)次被拒之門(mén)外而且遭到羞辱。兒子朱紅兵為(wèi)了找到兩個(gè)陪護母親洗澡的女人(rén)費盡周折，一個(gè)看似簡單的日常生(shēng)活，擺在這對母子面前卻顯得(de)異常地艱難。母親最後也沒實現在職工浴池泡澡的心願，盡管她曾在這個(gè)工廠工作(zuò)了一輩子。對于趙麗(lì)華而言，“泡澡”是洗禮一般的自我清潔，有(yǒu)尊嚴地“安樂”地離開(kāi)，是她最後的選擇……

該片以老母親年紀大(dà)被澡堂拒之門(mén)外這樣一件小(xiǎo)事為(wèi)主線，為(wèi)我們展現了一位中年男人(rén)和(hé)他年邁母親各自面臨的困境，同時(shí)影(yǐng)射出社會(huì)的人(rén)情關系，老齡化下的老人(rén)尊嚴，子女與父母的隔閡等等社會(huì)現實問題。與預期不同的是片子并沒有(yǒu)更多(duō)地将目光傾注于母親身上(shàng)，而主要以兒子的角度來(lái)展示老中青三代人(rén)的現實困境（雖然事實上(shàng)隻能表現出兒子所代表的中年男性的困境）。全片幾乎都發生(shēng)在狹小(xiǎo)的封閉空(kōng)間(jiān)裏，就如片名冰下的魚一樣讓人(rén)感覺逼仄窒息。

影(yǐng)片背景是沒落的東北齊齊哈爾，暮色沉沉老中青三代各有(yǒu)各的困境，最讓人(rén)難以喘息的是中年父親的壓力，下要輔助大(dà)城市打拼的兒子，上(shàng)要照顧八十歲獨身老母，他就像是被困在冰下的魚，想要破出冰面呼吸新鮮空(kōng)氣，但(dàn)現實生(shēng)活就像影(yǐng)片第一幕那(nà)條魚，躍出水(shuǐ)面會(huì)被寒風凍死，隻不過是從一個(gè)困境跳(tiào)到另一個(gè)困境罷了。生(shēng)活化的場(chǎng)景，素人(rén)的演繹，讓故事生(shēng)動鮮活，年輕人(rén)的“吸血啃老”，老年人(rén)要有(yǒu)尊嚴的活，又是當今社會(huì)現狀。

關于東北母子的故事數(shù)不勝數(shù)，但(dàn)該片的視(shì)角的選擇和(hé)現實主義的闡述都别具一格，更有(yǒu)意義。導演選了具有(yǒu)多(duō)種解讀的簡單意象來(lái)填充影(yǐng)片血肉，叙事節奏是看到後面有(yǒu)點累的程度，難道(dào)現在還(hái)流行(xíng)觀衆看不懂就會(huì)暗道(dào)妙的影(yǐng)片嗎？就像耒陽新中橋文化傳媒有限公司李同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)的，影(yǐng)片的故事簡單，邏輯嚴謹，很(hěn)多(duō)細節把控得(de)也很(hěn)有(yǒu)經驗。導演的電(diàn)影(yǐng)語言很(hěn)多(duō)，也讓整部電(diàn)影(yǐng)看起來(lái)更有(yǒu)風格現實和(hé)符号的呼應、折射，讓中老年的世界更形象。電(diàn)影(yǐng)表達的核心和(hé)主題都很(hěn)沉重，實際的生(shēng)活可(kě)能遠比電(diàn)影(yǐng)更加慘烈。

這部影(yǐng)片以一個(gè)平凡東北三代家(jiā)庭的日常作(zuò)為(wèi)切入口，故事層面上(shàng)是完整的但(dàn)技(jì)法上(shàng)設計(jì)過多(duō)，尤其是一些(xiē)長鏡頭和(hé)結尾火(huǒ)車(chē)軌飄雪望向鏡頭，看得(de)出來(lái)是緻敬了，但(dàn)有(yǒu)些(xiē)長鏡頭的必要性值得(de)思考。但(dàn)也有(yǒu)些(xiē)很(hěn)有(yǒu)意思的長鏡頭，比如男主“出軌”屠夫老婆的整段都很(hěn)不錯，正面的打鬥場(chǎng)面消失隻剩詭異的音(yīn)樂。這種疏離和(hé)冷漠拍的是人(rén)也是時(shí)代，活到老奮鬥到老最終都成了困在冰下無力動彈任人(rén)圍觀的魚。

冰下的魚，一種困頓的生(shēng)命狀态，一份孩子與母親之間(jiān)能看到，卻無法觸碰的愛(ài)與親情。電(diàn)影(yǐng)在短(duǎn)短(duǎn)的兩小(xiǎo)時(shí)之內(nèi)從一個(gè)特殊的視(shì)角來(lái)審視(shì)自我，審視(shì)被忽略的，接近無緣的孤獨的老人(rén)內(nèi)心世界和(hé)精神世界，将老人(rén)的形象尤其是其心理(lǐ)活動，塑造得(de)有(yǒu)血有(yǒu)肉、淋漓盡緻。 人(rén)生(shēng)需要好好告别，對“泡澡”的執拗，其實來(lái)自內(nèi)心尊嚴與體(tǐ)面，是洗禮一般的自我清潔，有(yǒu)尊嚴地離開(kāi)，才是她洗澡的真實目的和(hé)最後的選擇。人(rén)生(shēng)而自由，有(yǒu)尊嚴地離開(kāi)也許是對自由的終極追求。