《海關戰線》：邱禮濤大(dà)銀幕動作(zuò)片蛻變為(wèi)災難片

《海關戰線》是湖(hú)南企發文化同事推薦的今夏最适合看的高(gāo)燃動作(zuò)戲，真的讓人(rén)腎上(shàng)腺素飙升。影(yǐng)片的劇(jù)情是中規中矩的港片劇(jù)本，延續了邱導這幾年創作(zuò)中男主受困職場(chǎng)的人(rén)情世故潛規則，格格不入被打壓延伸出的偏執人(rén)格和(hé)反抗。霆鋒首次擔任動作(zuò)指導，确實在大(dà)銀幕上(shàng)感受到了他動作(zuò)戲追求“無後期無特效”的真實感，很(hěn)逼真沒有(yǒu)一點拖泥帶水(shuǐ)，結合着邱禮濤火(huǒ)爆的大(dà)場(chǎng)面場(chǎng)景轉換，直接從警匪片晉升為(wèi)了災難片。

該片聚焦海關題材，香港海關在一次例行(xíng)海上(shàng)巡邏中，查獲一艘藏有(yǒu)大(dà)批殺傷力武器(qì)的貨船(chuán)，調查過程中遭遇一群海外勢力轟炸搶奪。為(wèi)追查走私真相，張允南派出下屬周正禮與國際刑警一同遠赴海外，輾轉龐大(dà)而複雜的軍火(huǒ)黑(hēi)市，頂着漫天炮火(huǒ)追查線索的周正禮剛有(yǒu)眉目，噩耗卻突然從香港傳來(lái)，原來(lái)軍火(huǒ)失竊另有(yǒu)隐情……

該片是标準的港式動作(zuò)片，推進故事極快，除了本土還(hái)去到非洲和(hé)海灣，全容納在不到兩個(gè)小(xiǎo)時(shí)裏，然後就開(kāi)打，最後貨輪沖撞維港撐起了門(mén)面。邱禮濤這幾年拍警匪有(yǒu)朝戰争片發展的迹象，敢拍大(dà)場(chǎng)面就敢“上(shàng)貨”，開(kāi)場(chǎng)V-22魚鷹，中段F-16戰鬥機和(hé)JDAM，結尾玩潛艇。謝霆鋒與張學友(yǒu)雖同屬一個(gè)陣營，也算(suàn)“雙雄”格局，但(dàn)人(rén)設反差極大(dà)：剛猛VS病态，尤其是張學友(yǒu)，職場(chǎng)焦慮與家(jiā)庭內(nèi)部的雙重壓力，躁郁症患者，邱禮濤塑造這種人(rén)物簡直如魚得(de)水(shuǐ)。

所謂“鳥同林不同命”，片中阿禮、張sir、雅瑩形成三種鮮明(míng)對比，他們或許決定不了背景出身，但(dàn)重大(dà)的人(rén)生(shēng)選擇必定會(huì)改寫命運走向。三種人(rén)生(shēng)，各有(yǒu)唏噓之處。除了對人(rén)性的深度挖掘，不得(de)不說炸翻天的視(shì)效：謝霆鋒以動作(zuò)指導身份合作(zuò)邱禮濤，是一種“火(huǒ)上(shàng)澆油”。開(kāi)始的汽艇搏鬥就已經驚心動魄，沒想到後面火(huǒ)拼才是真的超越想象。直升機吊貨箱，貨箱直接把車(chē)勾起，見所未見，想所未想。由此也顯得(de)影(yǐng)片對職場(chǎng)內(nèi)耗、躁郁症等社會(huì)議題的關注尤為(wèi)珍貴，生(shēng)命是一場(chǎng)馬拉松，而非短(duǎn)暫的沖刺，隻有(yǒu)找準自己的位置才能真正走出人(rén)生(shēng)的困境。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，與其說它是一個(gè)追求燃炸、腎上(shàng)腺素狂飙的“雙雄”式類型片，卻更像節奏流暢一氣呵成的職人(rén)故事。除去應該有(yǒu)的大(dà)場(chǎng)面、高(gāo)效的動作(zuò)戲，角色自身的心理(lǐ)困境以及整個(gè)工作(zuò)的運作(zuò)審視(shì)也顯然為(wèi)它注入些(xiē)深度。邱禮濤繼續将自己擅用的隐喻，套在大(dà)到地緣争端小(xiǎo)到飄搖中的“地位”的討(tǎo)論中，可(kě)以達成另重效果。

影(yǐng)片延續了導演一貫的風格，海上(shàng)追逐，槍戰肉搏皆有(yǒu)。電(diàn)影(yǐng)也完成了對個(gè)體(tǐ)（情感障礙患者）和(hé)群體(tǐ)（戰争下的平民）的雙重關注，不但(dàn)跳(tiào)出了簡單的正義框架，還(hái)與現實産生(shēng)了映照。角色方面，從演員身份到動作(zuò)指導的謝霆鋒，延伸了戲裏戲外的硬漢形象，敢在十米深的水(shuǐ)裏憋氣4分鍾，是他這種狠人(rén)幹得(de)出來(lái)的。而重出江湖(hú)的張學友(yǒu)，把人(rén)物的複雜性表現得(de)淋漓盡緻，神經質的拿(ná)捏通(tōng)過面部表情就做(zuò)到了。當然，香港警匪電(diàn)影(yǐng)的魂也一直在—— “做(zuò)人(rén)一定要知道(dào)自己要什麽” “做(zuò)人(rén)一定要守住自己的底線”。

本片或可(kě)成為(wèi)《拆彈專家(jiā)2》的互文性作(zuò)品。一朝成為(wèi)棄子，一朝被逼入瘋魔。一朝憤怒，一朝抑郁。謝霆鋒第一次擔任動作(zuò)指導為(wèi)殺意注入了許多(duō)偶然性。比如在橡皮艇上(shàng)的那(nà)場(chǎng)打鬥，就非常不同于傳統“硬地面”的肉搏，是要在“半水(shuǐ)半船(chuán)“的“軟地面”上(shàng)打鬥，拼的是平衡感和(hé)穩定性。至于導演的言外之意，都藏在那(nà)些(xiē)關于“海”的意象裏。從一開(kāi)始将沉未沉的橡皮艇，到足以裝載一切秘密、碾過屍體(tǐ)的海運集裝箱，再到殺進維多(duō)利亞港的巨輪。而潛水(shuǐ)艇沒入深海之時(shí)，背後也是香港夜景的絢爛景觀。而張允南的躁郁，何嘗不是當今時(shí)代的躁郁病呢？