電(diàn)影(yǐng)《江湖(hú)兒女》：人(rén)是江湖(hú)，而人(rén)心是海洋

有(yǒu)道(dào)是"江湖(hú)義氣少(shǎo)，兒女情長多(duō)"。《江湖(hú)兒女》戲如其名，以江湖(hú)事，說兒女情。從2001年到2018年，從大(dà)同到奉節、新疆，再到大(dà)同，賈樟柯在這個(gè)橫跨十幾年的故事裏，想說的不是男主角斌斌的"落魄江湖(hú)載酒行(xíng)"，而是女主角巧巧的"誰憐流落江湖(hú)上(shàng)"。這一男一女兩種江湖(hú)，不管情多(duō)深、憾多(duō)長，最終都被淹沒在了時(shí)代的浪潮之中，徒留一地唏噓。

影(yǐng)片的故事開(kāi)始于2001年的山(shān)西大(dà)同，模特巧巧與出租車(chē)公司老闆斌哥(gē)是一對戀人(rén)，斌哥(gē)每天在外面呼朋喚友(yǒu)，巧巧希望能夠盡快進入婚姻。一次，斌哥(gē)在街(jiē)頭遭到競争對手的襲擊，巧巧為(wèi)了保護斌哥(gē)街(jiē)頭開(kāi)槍，被判刑五年。巧巧出獄以後，開(kāi)始尋找斌哥(gē)以便重新開(kāi)始，然而事情卻發生(shēng)了意想不到的變化...

電(diàn)影(yǐng)開(kāi)場(chǎng)的全畫(huà)幅鏡頭，老式DV質感。在葉倩文的歌(gē)聲中進入寬銀幕，《喋血雙雄》男人(rén)戲變大(dà)女主戲，趙濤很(hěn)帥，真江湖(hú)女子，開(kāi)頭就請(qǐng)關二爺出來(lái)，滿滿的江湖(hú)意象。中間(jiān)跳(tiào)舞場(chǎng)景有(yǒu)《低(dī)俗小(xiǎo)說》的意思，連趙濤的發型也是烏瑪瑟曼的經典發型。有(yǒu)江湖(hú)自然就有(yǒu)歸隐，新疆是歸隐的意象，可(kě)惜最終和(hé)她走到新疆的是徐峥，一個(gè)開(kāi)小(xiǎo)賣部的非江湖(hú)中人(rén)。江湖(hú)沒有(yǒu)歸隐處，回頭繼續經營舊(jiù)生(shēng)活，真江湖(hú)女子，有(yǒu)情義，有(yǒu)堅忍，勝過江湖(hú)男兒。

從大(dà)同到三峽到新疆再回到大(dà)同，半個(gè)中國，十數(shù)年間(jiān)，天道(dào)輪回，世事浮沉。所謂江湖(hú)兒女終究不過是騙人(rén)的玩意，唯一配得(de)上(shàng)也就隻有(yǒu)第一段，後面的無非是賈科長特意安排的自我重複和(hé)堆砌而已。整部電(diàn)影(yǐng)最精彩的也恰好是這一段，讓我和(hé)湖(hú)南企發文化的文案人(rén)覺得(de)驚豔無比，因為(wèi)賈科長這次竟然把小(xiǎo)鎮青年拍出了一種向死而生(shēng)的絕望凄美感：着最靓的裝，唱(chàng)最勁的歌(gē)，跳(tiào)最尬的舞，鄉村殺馬特，至土至俗，叫嚣着所謂的江湖(hú)義氣，過着看似有(yǒu)今天沒明(míng)天的生(shēng)活，用盡所有(yǒu)力氣發出微弱的光，無知、粗糙、笨拙，氣質另類而迷人(rén)。

風雨江湖(hú)路，分合十七載，今時(shí)今日的江湖(hú)不再是道(dào)義上(shàng)的武鬥，而成為(wèi)金錢(qián)利益驅使下的血腥惡鬥，這就伴随着傳統道(dào)義或者規矩的瓦解崩塌。兩個(gè)人(rén)的生(shēng)活轉變，生(shēng)活狀态的“互換”，是否是江湖(hú)上(shàng)的人(rén)的言變表現出了透過理(lǐ)想(超現實)江湖(hú)的來(lái)審視(shì)生(shēng)活。或許仗義情分在今天流為(wèi)了監視(shì)屏上(shàng)的符号人(rén)物。賈導用熟悉的現實主義風格塑造黑(hēi)幫的質感，而相對陌生(shēng)的是加入了之前未有(yǒu)的對光影(yǐng)的介入注重，鏡頭的剪接及調度也有(yǒu)現在的節奏上(shàng)的調整，确實絲滑和(hé)高(gāo)效，而來(lái)自生(shēng)活的感覺也會(huì)顧此失彼。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，時(shí)間(jiān)的灰燼——在世事變遷的洗練中個(gè)體(tǐ)同步的涅槃，江湖(hú)情義在歲月綿延中得(de)以屢次改寫定義；宇宙的囚徒——縱橫南北的空(kōng)間(jiān)格局變換對應交通(tōng)工具的更替，然而滄海桑田，仰望到的是亘古未變的星群閃耀。時(shí)間(jiān)依舊(jiù)是主宰一切的力量，“蕭瑟秋風今又是，換了人(rén)間(jiān)。”城市化進程的隆隆推進，在夷平煤礦山(shān)野鄉村的同時(shí)，人(rén)際相處模式與社會(huì)關系結構網均處于動态，集結過往作(zuò)品元素，再次書(shū)寫費裏尼式的鄉愁。

一直喜歡賈樟柯的一大(dà)原因就是，他總能把小(xiǎo)人(rén)物當大(dà)人(rén)物刻畫(huà)，把大(dà)人(rén)物當小(xiǎo)人(rén)物描摹。又是跨度十幾年的故事，相比《山(shān)河(hé)故人(rén)》時(shí)間(jiān)的魔幻感，這一部更加專注講述物是人(rén)非：物事人(rén)皆非，知交半零落。江湖(hú)再大(dà)，大(dà)不過故人(rén)之義；山(shān)河(hé)再深，深不過兒女之情；宇宙再廣，也不及男女之間(jiān)的鴻溝。人(rén)是江湖(hú)，而人(rén)心是海洋。他看的是江湖(hú)恩怨，是金錢(qián)，是兄弟，是權力；她看到的，卻隻有(yǒu)他。宇宙的囚徒裏，有(yǒu)人(rén)越走越遠，有(yǒu)人(rén)回到起點，還(hái)有(yǒu)人(rén)在等永遠不會(huì)來(lái)臨的飛船(chuán)，也許星辰化為(wèi)灰燼，也許火(huǒ)山(shān)沉入水(shuǐ)底。