《玫瑰的故事》：愛(ài)就愛(ài)了，愛(ài)錯了就告别

終于看完了《玫瑰的故事》，像是陪一個(gè)女孩走了半生(shēng)。這是一部披着偶像劇(jù)外表的現實主義片子。愛(ài)就愛(ài)了，愛(ài)錯了就告别，沒什麽大(dà)不了的。人(rén)生(shēng)說長不長，說短(duǎn)不短(duǎn)，就幾十年，不用那(nà)麽懂事，允許自己犯錯，也要有(yǒu)從頭再來(lái)的勇氣。不要浪費時(shí)間(jiān)追憶那(nà)些(xiē)過往，付出過，受過傷，然後成長為(wèi)一個(gè)更好的自己，不恨任何人(rén)，隻是專注自身。就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，你(nǐ)的感受是什麽，這才是最重要的東西。

該劇(jù)根據亦舒的同名長篇小(xiǎo)說改編，出生(shēng)于書(shū)香世家(jiā)的黃亦玫一路在呵護中長大(dà)，從小(xiǎo)便展露出藝術(shù)天賦。初入職場(chǎng)的黃亦玫很(hěn)快受到重用，與合作(zuò)夥伴莊國棟相識相愛(ài)，但(dàn)最終錯過彼此，這段職場(chǎng)磨煉也令她對自己的人(rén)生(shēng)有(yǒu)了更清晰的規劃，決定重返校(xiào)園求學深造。畢業後，她和(hé)學長方協文步入婚姻殿堂。可(kě)婚後兩人(rén)發展方向相去甚遠，最終選擇離婚。黃亦玫開(kāi)始創業，在藝術(shù)品策展領域打拼出一片天地，在此期間(jiān)還(hái)遇到了自己的靈魂伴侶溥家(jiā)明(míng)，可(kě)溥家(jiā)明(míng)隻剩幾個(gè)月的生(shēng)命，兩人(rén)這段愛(ài)情最終以生(shēng)死離别畫(huà)上(shàng)句号。但(dàn)黃亦玫沒有(yǒu)就此消沉，她還(hái)是一如既往地為(wèi)活出更精彩的自己而努力着...

該劇(jù)形式上(shàng)像《東京女子圖鑒》，但(dàn)編劇(jù)肯定不敢真這麽寫，不然在國産劇(jù)隻看三觀的環境隻會(huì)被噴得(de)體(tǐ)無完膚，所以隻敢套個(gè)形式。但(dàn)這個(gè)故事又不像《東女》那(nà)麽現實去描繪主角的野心，當然也可(kě)能是因為(wèi)這兩者之間(jiān)的成長環境大(dà)相徑庭。玫瑰的家(jiā)庭、出身、成長賦予了她強大(dà)的自我，所以她可(kě)以抛棄一切從頭再來(lái)，這種勇氣我想很(hěn)多(duō)普通(tōng)人(rén)都不可(kě)能有(yǒu)。所以這部劇(jù)的重點其實落在了愛(ài)情的理(lǐ)解上(shàng)，這部劇(jù)表達的或許是，愛(ài)情的終點不是在某一個(gè)人(rén)身上(shàng)停留，而是在每一次的停留中不斷靠近并找到自己心中想要的愛(ài)，以及未來(lái)的方向。

劇(jù)中的四段感情其實都很(hěn)典型。初戀總是遺憾，在人(rén)生(shēng)每個(gè)不那(nà)麽理(lǐ)想的時(shí)刻閃回，除非實現與遺憾和(hé)解。婚姻所謂正緣，要靠外力作(zuò)用，但(dàn)經營不善唯餘相看兩厭，又擺脫不了一生(shēng)糾纏。靈魂伴侶是水(shuǐ)中月手中沙，滌蕩靈魂刻骨銘心。其餘的小(xiǎo)小(xiǎo)悸動隻算(suàn)茶歇甜點。因緣際會(huì)步履不停，不是每個(gè)女生(shēng)都有(yǒu)像玫瑰一樣曆盡千帆後涅槃重生(shēng)的好運，多(duō)的是遍體(tǐ)鱗傷也沒法自我和(hé)解，“我完全而絕對地主持着我”，遙不可(kě)及的夢。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的李同學在其代謝的解說詞中寫道(dào)，一開(kāi)始最喜歡開(kāi)頭剛含苞待放的黃玫瑰，陽光熾熱充滿熱情和(hé)光鮮亮麗(lì)活力，熬過了戒斷期和(hé)低(dī)谷期，真正愛(ài)上(shàng)的是最後成熟忠于自我的成熟的黃玫瑰。好開(kāi)心好愉悅啊，至少(shǎo)在這個(gè)世界玫瑰成為(wèi)了我想成為(wèi)的人(rén)，過上(shàng)了我想過的世界和(hé)人(rén)生(shēng)，最重要的是擁有(yǒu)了我最想擁有(yǒu)的心态：不再渴求幸福，自己便是幸福，遇見的都喜歡，世界指向任何地方，忠于自我的心也是。

這部劇(jù)獨特就獨特在，大(dà)家(jiā)都在封心鎖愛(ài)的年代拍大(dà)衆更爽的“事業型大(dà)女主”“草根奮鬥大(dà)女主”“離婚東山(shān)再起大(dà)女主”，而且大(dà)衆評判劇(jù)中人(rén)的焦點也愛(ài)專注在“女兒”“媽媽”“媳婦”這個(gè)身份。黃亦玫不是，她就是直面女人(rén)欲望怨恨瘋狂的出口，也不告訴你(nǐ)是對是錯，就是旁觀這個(gè)女人(rén)的成長。與其說女性覺醒，不如說玫瑰一直都有(yǒu)自己的想法。從頭到尾玫瑰也沒有(yǒu)因為(wèi)男人(rén)放棄提升自己，即使是懷孕也希望能夠上(shàng)班，照顧孩子的三年裏也考了各種證書(shū)為(wèi)之後的工作(zuò)做(zuò)準備，方協文最後的不尊重和(hé)控制(zhì)欲才是離婚的導火(huǒ)索。

而且劇(jù)中的人(rén)是灰色的不是非黑(hēi)即白的。愛(ài)本身有(yǒu)自私的愛(ài)，有(yǒu)豁達的愛(ài)，有(yǒu)和(hé)事業兼顧的愛(ài)，也有(yǒu)相對純粹的愛(ài)甚至有(yǒu)基于荷爾蒙的愛(ài)。導演之所以沒有(yǒu)按照小(xiǎo)說來(lái)拍，就是想把愛(ài)情和(hé)現實的多(duō)樣性真實性拍出來(lái)，我想這也是劉亦菲接這部劇(jù)的原因。我們如果用上(shàng)帝視(shì)角來(lái)抨擊某個(gè)角色，不僅拉低(dī)了對這部劇(jù)的判斷，也對我們自己在現實世界和(hé)愛(ài)人(rén)相處沒有(yǒu)什麽益處。世界不是無菌的，情感就是伴随着各種性格缺陷和(hé)家(jiā)庭矛盾的，愛(ài)人(rén)愛(ài)己知己知彼不斷成長不斷磨合才行(xíng)。