電(diàn)影(yǐng)《還(hái)有(yǒu)明(míng)天》：一代代努力，還(hái)有(yǒu)明(míng)天

意大(dà)利電(diàn)影(yǐng)《還(hái)有(yǒu)明(míng)天》以喜劇(jù)方式展現一種暴力相伴的婚姻生(shēng)活方式的處境，悲喜交加，弱化仇恨感，卻又拉升了悲劇(jù)感。家(jiā)庭是社會(huì)的最基本單元，家(jiā)庭裏男人(rén)怎麽對待妻子兒女，整個(gè)社會(huì)婦女形态就是如何。女主最後是去争取選票(piào)，而不是投入另一個(gè)男人(rén)的懷抱，這是整部劇(jù)最大(dà)的升華，因為(wèi)這代表着從制(zhì)度上(shàng)從權利上(shàng)來(lái)改變女性的地位，這是文明(míng)的進步。

電(diàn)影(yǐng)講述了一個(gè)關于女性選舉權的故事。女主角迪莉娅是虐待狂伊萬諾的妻子，同時(shí)也是三個(gè)孩子的母親。她不僅每天要照顧癱瘓在床，性格怪異的嶽父，獨自承擔全部的家(jiā)庭工作(zuò)，還(hái)要同時(shí)打四份零工貼補家(jiā)用。更可(kě)怕的是，在付諸如此巨大(dà)犧牲後，她還(hái)要面對丈夫無情的虐待。終于，忍無可(kě)忍的迪莉娅決定與深愛(ài)自己的機械師(shī)尼諾私奔，開(kāi)啓全新的人(rén)生(shēng)。然而這一切都被女兒突如其來(lái)的訂婚打亂...

影(yǐng)片從一個(gè)家(jiā)庭主婦毫無尊嚴、充滿不公、擔驚受怕的一天開(kāi)始。戰後的羅馬人(rén)民充滿痛苦，女人(rén)尤其。 第一次媽媽撒謊離開(kāi)家(jiā)，我以為(wèi)是為(wèi)了逃離家(jiā)，結果是為(wèi)了女兒。但(dàn)又那(nà)麽合理(lǐ)，她在“家(jiā)庭聚會(huì)”上(shàng)看似是一個(gè)女仆的角色，但(dàn)卻那(nà)麽一針見血地看破有(yǒu)錢(qián)的親家(jiā)的命脈。她會(huì)為(wèi)了女兒和(hé)諷刺親家(jiā)的女人(rén)打架，也會(huì)為(wèi)了女兒不步她的後塵炸了親家(jiā)的酒吧(ba)。不知情的女兒曾怒罵日複一日遭受家(jiā)暴的她為(wèi)什麽不離開(kāi)，如今她隻是在夜幕中看着爆炸的發生(shēng)。

第二次媽媽撒謊離開(kāi)家(jiā)，我又以為(wèi)是為(wèi)了逃離家(jiā)，結果是為(wèi)了投票(piào)。當持續了整部電(diàn)影(yǐng)的懸念在最後一刻揭曉時(shí)忍不住淚奔。一直以為(wèi)女主的結局是逃離，就像最近在看的愛(ài)麗(lì)絲·門(mén)羅書(shū)中所寫的：逃離，然後成功，或者失敗。然而，那(nà)想象中通(tōng)往自由的車(chē)票(piào)卻是緊攥在手中的選票(piào)，這個(gè)設計(jì)太妙了。影(yǐng)片中對母女關系的刻畫(huà)也很(hěn)細緻，聰慧漂亮的女兒難逃母親的老路，而長期被壓迫的膽小(xiǎo)懦弱的母親在這一刻卻出奇冷靜與決絕，伏筆也在此回收。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這部電(diàn)影(yǐng)喚起我對父權和(hé)男人(rén)的原生(shēng)恐懼，這種恐懼太真實了，就連經過歌(gē)曲和(hé)舞蹈包裝的壓迫瞬間(jiān)我都感受到那(nà)種窒息。我想每個(gè)人(rén)都會(huì)怒女主角的不争，也以為(wèi)最終會(huì)有(yǒu)不能和(hé)情人(rén)跑路的遺憾，但(dàn)是她真的很(hěn)理(lǐ)智！是的她又能跑到哪裏去呢？轉投到另一個(gè)可(kě)怕男人(rén)的懷抱？她的女兒繼續步她的後塵？是的，還(hái)有(yǒu)明(míng)天，這個(gè)明(míng)天遙不可(kě)及，甚至還(hái)無法透進亮光，但(dàn)确實是唯一的出路。

影(yǐng)片用黑(hēi)白的攝影(yǐng)記錄二戰後意大(dà)利底層女性的生(shēng)活，打着好幾份兼職，被其它男性忽視(shì)，被自己丈夫家(jiā)暴，被女兒瞧不起，忍氣吞聲，逆來(lái)順受，真正看見她的隻有(yǒu)閨蜜、初戀男友(yǒu)以及黑(hēi)人(rén)美國大(dà)兵；不忍女兒重蹈自己的覆轍，做(zuò)了是大(dà)膽的決定進行(xíng)反抗，這才是對女兒最好的教化，也算(suàn)是完成了人(rén)物的成長了。影(yǐng)像上(shàng)算(suàn)不上(shàng)出彩，除了那(nà)段化作(zuò)舞蹈的家(jiā)暴戲，用歌(gē)舞來(lái)代替打喊聲，還(hái)有(yǒu)那(nà)段拍得(de)像巧克力廣告的與初戀相遇的戲。最後沒有(yǒu)完成私奔，因為(wèi)改變明(míng)天比逃離更實際，手握選票(piào)，交回給女性選擇的權利，包括選票(piào)、婚姻與人(rén)生(shēng)。

“我們像情書(shū)一樣緊攥着我們的選票(piào)” 這無疑是一部極高(gāo)水(shuǐ)準的女性主義電(diàn)影(yǐng)，視(shì)聽(tīng)制(zhì)作(zuò)極具設計(jì)感，起承轉合相當流暢，角色處理(lǐ)精準到位，诙諧的喜劇(jù)效果保障了觀影(yǐng)趣味性，未嘗不是嚴肅藝術(shù)的另類探索。我想對于那(nà)個(gè)時(shí)代的女性而言，即使能夠逃離家(jiā)庭也僅僅是一種個(gè)人(rén)的、暫時(shí)的、虛幻的解脫，就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，我們需要的不是另一個(gè)娜拉出走的故事。選票(piào)賦予的權利是一種集體(tǐ)的、長久的、實實在在的承諾。最後表揚電(diàn)影(yǐng)的名字取的太好了——《還(hái)有(yǒu)明(míng)天》，是的，一代代努力，還(hái)有(yǒu)明(míng)天！