電(diàn)影(yǐng)《但(dàn)願人(rén)長久》：城市的起伏亦是人(rén)生(shēng)的注腳

電(diàn)影(yǐng)《但(dàn)願人(rén)長久》和(hé)《年少(shǎo)日記》一樣，同為(wèi)現實題材的港片，一樣不惜剖開(kāi)沉重晦暗的生(shēng)活，刀向內(nèi)令人(rén)心疼，使人(rén)無聲流淚流得(de)頭昏腦(nǎo)漲。從動蕩不安而敏感的童年走來(lái)，人(rén)都劣迹斑斑地摸索着成長。但(dàn)就像樹(shù)一樣，縱然長大(dà)以後看起來(lái)穩定強健，童年河(hé)水(shuǐ)急流的記憶仍然是銘刻在年輪裏的疤痕。一生(shēng)的旅程既是昏黃路燈下的踽踽獨行(xíng)，也是交織進親情的愛(ài)恨羁絆。

影(yǐng)片改編導演祝紫嫣的短(duǎn)篇小(xiǎo)說，來(lái)自湖(hú)南的新移民子圓及妹妹子缺兩姊妹在香港成長，除了面對身份認同、貧窮，還(hái)有(yǒu)一個(gè)更大(dà)的命題：一個(gè)常年吸毒的父親。從小(xiǎo)父親若即若離，喜怒無常，又時(shí)常因坐(zuò)牢突然消失，使兩姊妹長期處于不安。小(xiǎo)時(shí)候她們還(hái)會(huì)討(tǎo)好父親，中學她們掌握了話(huà)語權開(kāi)始反抗、掙紮、逃離。長大(dà)後本以為(wèi)可(kě)以徹底掙脫父親，卻發現自己喜歡的所有(yǒu)人(rén)事，原來(lái)都帶着父親的影(yǐng)子，都與童年的某個(gè)回憶有(yǒu)關……

影(yǐng)片以主角林子圓為(wèi)主視(shì)點，輔以妹妹林子缺，通(tōng)過三條時(shí)間(jiān)線進行(xíng)記錄，1997年，2007年，2017年，整整20載的時(shí)間(jiān)與光景，承載的是一家(jiā)四口的愛(ài)，感受到既溫馨又溫暖。對主角來(lái)說，原生(shēng)家(jiā)庭帶來(lái)的痛，還(hái)有(yǒu)對爸爸的恨，原是影(yǐng)響一輩子的事情。林子圓長大(dà)後即使離開(kāi)了那(nà)個(gè)家(jiā)，又因工作(zuò)關系經常離開(kāi)香港，但(dàn)父親的影(yǐng)子仍是那(nà)麽巨大(dà)，始終落在她的身上(shàng)，揮之不去，走不出來(lái)。消失的父親，割裂的身份認同，我們越想逃離的，越讓我們念念不忘。1997，2007，2017，城市的起伏亦是人(rén)生(shēng)的注腳。

從父親毒瘾發作(zuò)，一邊縮成一團一邊求被自己傷害了很(hěn)多(duō)年的女兒借錢(qián)開(kāi)始，我意識到這不僅是個(gè)講移民的故事，也是個(gè)在名為(wèi)異鄉的故鄉明(míng)白隻能依靠自己，同時(shí)不斷墜入深淵的故事。我從未真正成為(wèi)移民，但(dàn)童年的圓圓牽着父母的手坐(zuò)上(shàng)那(nà)部玻璃電(diàn)梯的時(shí)候，某種熟悉的感覺浮出回憶的水(shuǐ)面。電(diàn)梯慢慢上(shàng)升，沒有(yǒu)人(rén)說話(huà)，隻有(yǒu)閃爍着光芒的城市一點點把自己展露于她的眼前。當我看着童年和(hé)少(shǎo)年的圓圓，就好像看到了曾經同樣不知所措的我，害怕快樂的時(shí)光轉瞬即逝的我。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這是一部感觸良多(duō)的電(diàn)影(yǐng)，雖然裏面的湖(hú)南話(huà)非常怪。影(yǐng)片的故事非常有(yǒu)教育意義，從1997年開(kāi)始，每10年一個(gè)小(xiǎo)結，這個(gè)移居香港的家(jiā)庭也發生(shēng)了很(hěn)多(duō)的變化。其中主要以大(dà)女兒為(wèi)主視(shì)角，從與父親相聚、到被父親影(yǐng)響、最後盡力擺脫父親，女主努力把無知的自己解救出來(lái)，完成自我的蛻變！古語雲，“養不教，父之過”，生(shēng)育、教育真的是一個(gè)很(hěn)嚴肅的課題，不要輕易生(shēng)娃、也不要無畏放養。

影(yǐng)片的核心事件是姊妹倆如何成長，從湖(hú)南到香港，如何融入，小(xiǎo)心遮掩的故事。隻是在這個(gè)過程中，父親的缺位對于主角來(lái)說永遠是一個(gè)痛，于是按照三個(gè)時(shí)間(jiān)段展開(kāi)叙述。90年代的是展現父親在女兒心中的初印象；21世紀初的是父親出獄，他如何不堪，其中更多(duō)加入了外來(lái)人(rén)在香港的難以融入，這一段姐姐談戀愛(ài)的對象和(hé)父親的特征十分相似；10年代是父親老去，去世，姐姐回到家(jiā)鄉面對剩下的回憶。能感覺到故事還(hái)蠻散的，像一篇散文詩，但(dàn)是散落的地方都是編劇(jù)對于父親這個(gè)形象的“再述”，也是一種可(kě)以學習的講故事類型。

這部電(diàn)影(yǐng)最好的地方就是不多(duō)餘地解釋任何事，像圓圓缺缺一樣，堅毅地勇敢地接受一切，像是月亮之後被社會(huì)隐藏起來(lái)的女性的另一面。事實證明(míng)當我們開(kāi)始講與女人(rén)有(yǒu)關的故事時(shí)，任何暴力或者裸露的鏡頭都不是必須的。都說但(dàn)願人(rén)長久千裏共婵娟，放在愛(ài)情上(shàng)就不對了，其實千裏萬裏的有(yǒu)什麽好共婵娟的，要在一起、在身邊才是真正幸福快樂啊。湖(hú)南企發文化文案總監的觀後感是：珍惜眼前人(rén)。不求曾經擁有(yǒu)，但(dàn)求天長地久——曾經擁有(yǒu)，留下的可(kě)能痛苦，天長地久，才能夠擁有(yǒu)快樂。我懂的。