《投靠女與出走男》：一幅幕府期間(jiān)的浮世繪畫(huà)卷

《投靠女與出走男》是一部被片名耽誤的好電(diàn)影(yǐng)，富有(yǒu)詩情畫(huà)意的寺院和(hé)樓閣，娓娓道(dào)來(lái)的小(xiǎo)人(rén)物生(shēng)活故事，有(yǒu)家(jiā)長裏短(duǎn)，有(yǒu)情情愛(ài)愛(ài)，又加入了那(nà)個(gè)時(shí)代的劇(jù)作(zuò)家(jiā)和(hé)野心家(jiā)作(zuò)為(wèi)點綴，叙事舒緩細膩而不失起伏。東慶寺作(zuò)為(wèi)收留逃婚女子的寺院，絕不是極端分子意淫的女權戰場(chǎng)，而是通(tōng)過禅意與修行(xíng)拯救人(rén)性、拯救愛(ài)情、品悟人(rén)生(shēng)的桃花(huā)源；就像湖(hú)南企發文化婷婷說的，這裏或許免不了戰火(huǒ)和(hé)喧嚣，卻難能可(kě)貴地獨立于俗世之外。

該片改編自井上(shàng)廈所著小(xiǎo)說《東慶寺花(huā)だより》，19世紀中葉的日本德川幕府時(shí)期，位于鐮倉的東慶寺得(de)到幕府的支持，可(kě)以向飽受苦難婚姻折磨的女性施以援手，幫助他們成功和(hé)夫家(jiā)斷絕關系。這一日，不法商人(rén)堀切屋三郎衛門(mén)的小(xiǎo)妾阿吟以及被混蛋丈夫殘酷剝削的鐵(tiě)匠阿茹結伴來(lái)到東慶寺，并且認識了寺腳下禦用宿柏屋主人(rén)源兵衛的外甥信次郎。信次郎是一名見習醫(yī)生(shēng)，他利用醫(yī)術(shù)嘗試着治療阿茹的燒傷，同時(shí)希望記錄下女性們的遭遇寫出傳世劇(jù)本。有(yǒu)着不同背景的女性們相繼前來(lái)，她們共同站(zhàn)在了人(rén)生(shēng)的岔路口上(shàng)……

幕府期間(jiān)，女性在婚姻內(nèi)受到壓迫想離婚丈夫又不願意寫休書(shū)，可(kě)以逃往東慶寺，留在寺內(nèi)修行(xíng)兩年，便可(kě)以自動離婚。阿茹打鐵(tiě)臉部受傷，丈夫借阿茹手藝吃(chī)喝(hē)玩樂，又嫌棄她醜陋于是尋歡作(zuò)樂。阿吟則是商人(rén)小(xiǎo)妾，在去東慶寺路上(shàng)碰到阿茹。在寺內(nèi)沒有(yǒu)足夠的錢(qián)财，則需要打掃衛生(shēng)，也要做(zuò)功課和(hé)練習功夫。阿茹還(hái)向醫(yī)生(shēng)學習草藥知識。 女人(rén)們前往東慶寺的理(lǐ)由各種各樣，有(yǒu)想逃離之前的生(shēng)活的，有(yǒu)不願意讓丈夫見到自己病容的，也有(yǒu)逃離丈夫壓迫的，也有(yǒu)尋求機會(huì)報仇的等等。

嚴格來(lái)說這并不是一部真正意義上(shàng)的女權電(diàn)影(yǐng)，而更像是一幅當時(shí)社會(huì)全景的浮世繪畫(huà)卷——西學東漸的鬥争，市民和(hé)商業文化受到打壓的現實，飽受壓迫的女性，這些(xiē)看似雜亂的內(nèi)容，共同構成一個(gè)社會(huì)矛盾日益尖銳的幕末時(shí)代。影(yǐng)片篇幅有(yǒu)限，叙事不免倉促了些(xiē)，但(dàn)美麗(lì)的畫(huà)面和(hé)溫情的故事依然動人(rén)不已。為(wèi)救妹妹而與丈夫假離婚的姐姐摘下假扮魚販的鬥笠，在雪中與丈夫和(hé)妹妹抱頭痛哭之時(shí)，路邊的地藏菩薩也戴着同樣的鬥笠，這場(chǎng)景令人(rén)心頭生(shēng)暖。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，女人(rén)在任何年代的生(shēng)存從來(lái)都是比男人(rén)更為(wèi)艱難的，也許誰都無法知道(dào)，我們這麽決絕的選擇割舍過去，是對還(hái)是錯，多(duō)想也是無益，唯有(yǒu)一條路走到黑(hēi)。指望别人(rén)去改變從來(lái)不現實，既然如此還(hái)不如就盲目地相信自己，别人(rén)為(wèi)你(nǐ)所做(zuò)的選擇未必就适合你(nǐ)，起碼你(nǐ)自己還(hái)是能盡可(kě)能為(wèi)自己考慮而做(zuò)出決定的。有(yǒu)的男人(rén)從來(lái)就是不值得(de)，你(nǐ)從一開(kāi)始便知道(dào)，所以也不必騙自己，靜靜地過好自己的生(shēng)活，總比回到過去要好得(de)多(duō)。

欣賞這部電(diàn)影(yǐng)需要耐性，前一個(gè)多(duō)小(xiǎo)時(shí)散亂得(de)平淡的叙事其實都是為(wèi)後面的撕裂作(zuò)出感情暗流下的積聚與伏筆，一直到雪中竹莢魚開(kāi)始電(diàn)影(yǐng)徹底精彩起來(lái)。看似是逃婚女子庇護所的東慶寺實則隻是束縛欲望的另一個(gè)極端，離開(kāi)東慶寺的女子面臨着易蔔生(shēng)在《玩偶之家(jiā)》的娜拉之問。但(dàn)阿茹和(hé)信次郎卻在最後用忠于內(nèi)心的坦誠，換來(lái)了相互之間(jiān)的人(rén)格覺醒與成長。電(diàn)影(yǐng)中戲谑的插科打诨也讓整體(tǐ)風格哀而不傷，美好的含淚的微笑，而字幕組将台詞翻譯為(wèi)文言也為(wèi)電(diàn)影(yǐng)增色頗多(duō)。

一座收留婚姻不幸女子投靠的寺廟，帶給她們不幸的男人(rén)，女人(rén)聚集的環境，沒想到能惡的人(rén)都善，所謂惡人(rén)也不太惡，所以意外竟是個(gè)單純的故事。而且本來(lái)應該是個(gè)情緒濃烈的故事，但(dàn)取景是遠山(shān)如黛，古刹靜好的日式風光，故事也點到為(wèi)止，雲淡風輕，意猶未盡。三個(gè)女人(rén)，一個(gè)為(wèi)愛(ài)，一個(gè)為(wèi)恨，一個(gè)走投無路。每當你(nǐ)不憚以最壞的惡意猜測角色的行(xíng)為(wèi)時(shí)，她們總是以最善良的選擇觸碰到內(nèi)心最柔軟的地方，讓你(nǐ)淚流滿面。為(wèi)自己的人(rén)生(shēng)重新做(zuò)一個(gè)選擇，也是給自己另外一片天地。或是更愛(ài)，或是寬容，或是懂得(de)愛(ài)自己。願天下所有(yǒu)女孩兒都能自由選擇安靜停泊或者踏步前行(xíng)。