《母親的直覺》：人(rén)性的幽微之處是深淵

《母親的直覺》講述了一個(gè)鸠占鵲巢的故事，感覺和(hé)《寄生(shēng)蟲》很(hěn)像，本片是兩個(gè)極端的母親，後者是不同階級的替代跨越。就像湖(hú)南企發文化的文案總監說的，人(rén)際關系是一種微妙的平衡，有(yǒu)些(xiē)人(rén)不能接受你(nǐ)比她過得(de)好，或者和(hé)她不一樣。賽琳的喪子之痛像一顆石頭打破了這個(gè)平衡，原本兩個(gè)旗鼓相當的女人(rén)，維持的所謂友(yǒu)誼，迅速在變故之下轉變為(wèi)戒備，猜忌，敏感，甚至妄想……撕開(kāi)僞善的面具，誰還(hái)有(yǒu)一點良知，真心和(hé)人(rén)性？相生(shēng)相殺，不能共榮，則共沉淪。

本片翻拍自2018年的法國電(diàn)影(yǐng)《亡命母侵》。20世紀60年代，閨蜜兼鄰居愛(ài)麗(lì)絲和(hé)席琳都過着田園詩般的傳統生(shēng)活，有(yǒu)修剪整齊的草坪、成功的丈夫和(hé)同齡的兒子。一場(chǎng)不幸的事故，打破了完美和(hé)諧的生(shēng)活，內(nèi)疚、猜疑和(hé)妄想症加在一起破壞了這對姐妹之間(jiān)的紐帶，成為(wèi)了水(shuǐ)火(huǒ)不容的敵人(rén)……

最毒婦人(rén)心？影(yǐng)片大(dà)部分鏡頭是去完成兩位女主內(nèi)心情緒的，開(kāi)頭的鏡頭總是有(yǒu)意無意去給予物體(tǐ)的特寫，刀具、帶刺玫瑰、藥物、手套，之後是借着窗簾去完成“偷窺”——羨慕、嫉妒、猜忌。兩主角的設定必定帶來(lái)視(shì)角的轉換，這點上(shàng)影(yǐng)片并沒有(yǒu)控制(zhì)好，整個(gè)第三幕差不多(duō)就是安妮海瑟薇飾演的席琳獨角戲，與之前勞模姐為(wèi)第一主角的戲份有(yǒu)很(hěn)大(dà)跳(tiào)躍。席琳總是穿戴手套，也暗示了影(yǐng)片的結局。

非常特别的一點是，這部電(diàn)影(yǐng)以人(rén)物的退場(chǎng)來(lái)完成情節的遞進。開(kāi)頭先是一個(gè)為(wèi)席琳慶生(shēng)的大(dà)團圓場(chǎng)景，其後人(rén)物依次退場(chǎng)。到結尾的海邊，席琳帶着孩子往背離觀衆的方向走去(往左上(shàng)角出畫(huà))，這個(gè)畫(huà)面很(hěn)有(yǒu)趣，而最後所有(yǒu)故事人(rén)物都離開(kāi)，讓觀影(yǐng)者自覺地意識到自己在整個(gè)叙事中的互動參與—— 故事深層的恐懼其實來(lái)源于普遍的人(rén)與人(rén)之間(jiān)的信任危機，自我搖搖欲墜。人(rén)性裏的最劣根的自私和(hé)利己，不止故事裏的愛(ài)麗(lì)絲和(hé)席琳，還(hái)有(yǒu)你(nǐ)，還(hái)有(yǒu)我。

作(zuò)為(wèi)觀衆，第一次産生(shēng)懷疑，不是劇(jù)情裏兩位母親的交鋒試探、不是盯着觀察某位角色突然冷下的臉色，而是從一開(kāi)始就暧昧盡現:窗簾後窺探，偷偷潛入隔壁家(jiā)，從抽屜裏拿(ná)出冰冷泛光的小(xiǎo)刀，哪怕劇(jù)情很(hěn)快就告訴大(dà)家(jiā)，這不過是一場(chǎng)給主角準備的溫馨的生(shēng)日驚喜，可(kě)是懷疑已經産生(shēng)，從此之後我看到她的每一個(gè)行(xíng)為(wèi)眼神，都會(huì)下意識認為(wèi)她不懷好意。 而要到最後，看完全部內(nèi)容，另一個(gè)更為(wèi)“反派”的角色罪名判定，才不得(de)不完成對她的信任，或者甚至隻是對她的不完全否定。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，悲傷是巨大(dà)的漩渦，惡從中生(shēng)。平衡一旦破壞絕對是全面崩盤。兩位影(yǐng)後的飙戲是最大(dà)的看點，無言勝有(yǒu)言，不管是責怪、猜忌、憤怒、怨恨，很(hěn)多(duō)時(shí)候一個(gè)眼神就表達了。比起謀殺，緩慢切斷一個(gè)人(rén)和(hé)其周邊所有(yǒu)人(rén)的情感聯系，讓理(lǐ)智被懷疑，信任被錯置，某種程度上(shàng)更令人(rén)窒息……人(rén)性的幽微之處是深淵。安妮海瑟薇這個(gè)角色好癫，癫得(de)讓人(rén)毛骨悚然，也癫成了她最想要的樣子！

伍爾夫曾說“女人(rén)需要有(yǒu)一間(jiān)屬于自己的屋子”，現代女性往往都有(yǒu)一個(gè)自己的屋子，但(dàn)這扇門(mén)卻永遠關不上(shàng)——為(wèi)了孩子、丈夫或雲雲。 在《母親的直覺》裏我隻能看到母親的形象，優雅的主婦、奮不顧身的母親，卻完全沒有(yǒu)女性的具體(tǐ)形象。席琳和(hé)愛(ài)麗(lì)絲可(kě)以說都在席琳兒子死掉的那(nà)天死掉了。兩個(gè)爸爸都挺過去了，兩個(gè)女人(rén)都留在那(nà)一天，此後的每一天都是對那(nà)日痛苦和(hé)悔恨的重複和(hé)疊加。母親和(hé)孩子，這是絲絲入血脈、根根到筋骨、幕幕至魂靈的連接，但(dàn)就像宣傳語“你(nǐ)能相信的隻有(yǒu)自己”說的，你(nǐ)有(yǒu)丈夫、有(yǒu)孩子、有(yǒu)閨蜜，但(dàn)你(nǐ)能相信的還(hái)是隻有(yǒu)自己。得(de)知這個(gè)道(dào)理(lǐ)，怎能不發寒。