《微暗之火(huǒ)》：探討(tǎo)流言與真相，剖析家(jiā)暴與偏見

電(diàn)視(shì)劇(jù)《微暗之火(huǒ)》的題材十分尖銳，叙事大(dà)膽，關于流言與真相。刑偵調查以小(xiǎo)鎮群像的羅生(shēng)門(mén)視(shì)角展開(kāi)，布局叙事嚴謹，光影(yǐng)、攝影(yǐng)、構圖、剪輯堪為(wèi)獨到，尤其是小(xiǎo)鎮水(shuǐ)鄉的幾個(gè)遠景，鏡頭感蠻高(gāo)級的。家(jiā)暴的原因可(kě)能種種，無論如何家(jiā)暴實不可(kě)取。衆口铄金，流言可(kě)畏，其實最該質疑的就是偏見和(hé)盲從。就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，大(dà)衆不去思考那(nà)些(xiē)流言蜚語到底是不是真的，隻會(huì)跟風诋毀，總覺得(de)紅顔就是禍水(shuǐ)，美人(rén)就是蛇蠍，這種偏見和(hé)無端跟風才最可(kě)怕。

該劇(jù)根據小(xiǎo)說《小(xiǎo)南風》改編，周洛是清水(shuǐ)鎮第一個(gè)考上(shàng)名牌大(dà)學的學霸，可(kě)他大(dà)學還(hái)沒畢業就退學回來(lái)，并去了補習學校(xiào)複讀，在小(xiǎo)鎮上(shàng)掀起一陣風暴。如果不是自己被人(rén)非議，周洛恐怕永遠也不會(huì)注意到鎮上(shàng)的另一個(gè)話(huà)題人(rén)物，南雅。南雅是一個(gè)美貌過人(rén)的服裝店(diàn)主，關于她的風言風語始終不絕于耳。她每天往返于服裝店(diàn)和(hé)家(jiā)之間(jiān)，帶着生(shēng)病的女兒宛灣。随着周洛與南雅日益熟絡，周洛發現南雅的婚姻生(shēng)活并不美滿，她的商人(rén)丈夫徐毅回到家(jiā)後有(yǒu)着殘暴的一面，周洛曾目睹他家(jiā)暴南雅。而“大(dà)橋案”的發生(shēng)，更牽扯出了徐毅在公司經營中的諸多(duō)問題...

被家(jiā)暴的女人(rén)，被大(dà)學退學的優秀重考生(shēng)，兩人(rén)互相救贖，尋找那(nà)微暗之光。但(dàn)全片看得(de)很(hěn)壓抑，小(xiǎo)鎮裏幾乎所有(yǒu)人(rén)都對南雅帶有(yǒu)偏見，漂亮仿佛就是原罪。在遇到陳玲後，南雅的生(shēng)活短(duǎn)暫有(yǒu)了光亮，但(dàn)命運弄人(rén)，離開(kāi)了家(jiā)又遇到徐毅這樣的惡人(rén)。徐毅對于南雅是種很(hěn)病态的愛(ài)，但(dàn)周洛對南雅的愛(ài)何嘗不是帶有(yǒu)一定病态呢。陳玲總說南雅搶走了她的愛(ài)人(rén)，害她丢盡了臉，但(dàn)這也不是做(zuò)小(xiǎo)三的理(lǐ)由。人(rén)言可(kě)畏，說多(duō)了，大(dà)家(jiā)都認為(wèi)南雅就是下三濫的女人(rén)，在宗廟被打成那(nà)樣，也沒人(rén)敢挺身而出，最後就連對南雅一直很(hěn)好的桂香姨，也認為(wèi)是南雅勾引了周洛，也不會(huì)想是自己兒子的問題。好在結局真相大(dà)白，兩人(rén)一定會(huì)在陽光之下，光明(míng)正大(dà)地牽手。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這個(gè)世界荒謬堕落沒人(rén)性，你(nǐ)卻清醒溫柔一塵不染。幾條故事線的鋪陳有(yǒu)些(xiē)過于松散了，節奏也不是很(hěn)清晰，整個(gè)故事不夠一氣呵成，以至于最後林方路在河(hé)邊的痛哭有(yǒu)些(xiē)莫名。但(dàn)拆開(kāi)來(lái)看，每個(gè)角色的演繹都好棒，小(xiǎo)鎮就是個(gè)牢籠，南雅受困于牢籠。少(shǎo)年的林方路和(hé)周洛都想要救她出困境，見過外面世界的林方路放棄了，而見過外面世界的周洛卻更想帶南雅一起去到外面的世界。

該劇(jù)是關于一個(gè)女性被裹挾戕害的一生(shēng)：被強暴，被家(jiā)暴。流言碎語，千禧年前夜，一把尖刀刺進了丈夫的心髒，展開(kāi)了村鎮的羅生(shēng)門(mén)群像。惡毒的後媽，複讀學校(xiào)四人(rén)組，查案的警察，暗戀的少(shǎo)女，嫉妒的學生(shēng)，義氣的兄弟，偷情的閨蜜，猥瑣的醫(yī)生(shēng)，善良的老闆娘，細緻的高(gāo)材生(shēng)，不講衛生(shēng)的老警察...老套的故事內(nèi)核，恩怨，女性友(yǒu)誼，倒塌的天橋，年少(shǎo)的情愫，告白的磁帶，流轉的歲月，閃着微光的人(rén)性，人(rén)性灰色的側面，命運的作(zuò)弄，複仇不一定要依靠利刃。不完美的陳詞，伴随隽永的曲調，像除夕的煙花(huā)般璀璨又轉瞬即逝。

但(dàn)是，這部劇(jù)不僅是懸疑劇(jù)的典範，更是對千禧年代小(xiǎo)鎮生(shēng)活的細膩描繪。南雅與周洛的微妙情感，如暗火(huǒ)般燃燒，引人(rén)入勝。而他們所在清水(shuǐ)鎮就像薩勒姆的女巫一樣，它是一個(gè)寓言的載體(tǐ)，是愚昧的惡，而導演賦予了每一個(gè)人(rén)物“圓形”的權利，懸疑似乎隻是無意羅織的網，具象展現的是每個(gè)人(rén)的痛苦，孩童水(shuǐ)果貓狗飛蠅當然熱鬧，可(kě)都和(hé)你(nǐ)無關，又是一個(gè)無法逃離的小(xiǎo)鎮。所以為(wèi)什麽喜歡這部劇(jù)，可(kě)能是因為(wèi)文藝中又帶着市井氣，討(tǎo)論時(shí)代的廣度也不忘人(rén)性的深度。人(rén)性複雜多(duō)變，受害人(rén)可(kě)能是加害者，垂涎者亦可(kě)能變成獵物，還(hái)須追下去，尋一個(gè)真相。