電(diàn)影(yǐng)《某種女人(rén)》：獨立女性的生(shēng)存百态

《某種女人(rén)》是以三位女性來(lái)呈現的，她們具有(yǒu)哪些(xiē)“同類項”可(kě)以讓她們被放在同一部電(diàn)影(yǐng)裏，而這些(xiē)同類項又到底想表明(míng)“女性”的哪“種”特質？“你(nǐ)可(kě)以講任何事情，講講天氣，你(nǐ)的一天，隻要你(nǐ)把這些(xiē)裝進信封，放進郵箱。”電(diàn)影(yǐng)不也是如此麽，從不必是巨幅鴻篇。該片看似簡簡地勾勒，背後是對生(shēng)活與形象堅實的信任，人(rén)物的生(shēng)命狀态精準而不露鋒芒地融進了低(dī)調平實的影(yǐng)像氛圍裏，任憑那(nà)些(xiē)隐忍的情緒在無言與沉默中如靜水(shuǐ)般深流。

該片以法律系學生(shēng)、家(jiā)庭主婦、律師(shī)三位不同職業的女性為(wèi)線索，講述了她們在荒涼嚴峻的美國西北小(xiǎo)鎮努力打拼的故事。因為(wèi)勞工索賠被拒，心有(yǒu)不甘的男子憤而攜槍挾持人(rén)質，迫使女律師(shī)不得(de)不硬着頭皮隻身涉險勸說；為(wèi)了建造新家(jiā)，妻子攜手丈夫努力說服當地老人(rén)家(jiā)出售他囤積多(duō)年的沙岩，卻也讓他們的婚姻裂痕隐隐浮現；為(wèi)了擔任法律課程的講師(shī)，年輕法律系女學生(shēng)千裏迢迢地來(lái)到偏遠小(xiǎo)社區(qū)，卻意外與牧場(chǎng)女工生(shēng)出暧昧的情愫...

這部電(diàn)影(yǐng)在劇(jù)情和(hé)人(rén)物塑造上(shàng)非常出色。三個(gè)故事雖然看似獨立，但(dàn)實際上(shàng)高(gāo)度集中地代表了獨立女性在愛(ài)情、婚姻、家(jiā)庭的各種可(kě)能環境與呈現。第一個(gè)故事的中年女律師(shī)不知出于何種原因選擇了獨身，情人(rén)似乎隻是排解寂寞的；第二個(gè)故事講的是一位典型女強人(rén)努力在自己的夢想、家(jiā)庭和(hé)夫妻、父女關系上(shàng)尋找平衡；第三個(gè)故事則是孤獨的年輕女工在面對愛(ài)而不能時(shí)所做(zuò)的選擇。這些(xiē)人(rén)物都具有(yǒu)深刻的內(nèi)心沖突和(hé)情感波動，讓人(rén)産生(shēng)強烈的共鳴。

整部電(diàn)影(yǐng)的風格是平淡而克制(zhì)的，從事業、家(jiā)庭、愛(ài)情三個(gè)方面描述出女性的孤寂，女人(rén)是如何被對待的。總結來(lái)說就是不管一個(gè)女人(rén)說什麽，他都不信、他都不聽(tīng)、她都不被領情。大(dà)緻看的人(rén)會(huì)覺得(de)電(diàn)影(yǐng)很(hěn)無聊，仔細看的人(rén)會(huì)發現其實裏面藏了一些(xiē)小(xiǎo)細節，生(shēng)活中的暗流湧動的部分就被包裹在了平常的對話(huà)裏，不需過度的修飾就展示出女性的處境，真實的擺出現實中大(dà)多(duō)數(shù)人(rén)的生(shēng)活狀态，既無聊又壓抑，但(dàn)也有(yǒu)哀樂共存的瞬間(jiān)，在平庸無常中有(yǒu)一些(xiē)期待，事與願違的悲傷又會(huì)随時(shí)間(jiān)慢慢稀釋。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，電(diàn)影(yǐng)平淡舒緩，截取三個(gè)女人(rén)的片段生(shēng)活，展示她們在事業、家(jiā)庭、愛(ài)情中的困境，有(yǒu)心無力就是這種境況吧(ba)。該片屬于文學的戲劇(jù)性被徹底壓制(zhì)，将所有(yǒu)凝聚力施放于人(rén)物的神态、動作(zuò)和(hé)語氣，觀衆像玩拼圖遊戲一般通(tōng)過對話(huà)中表情的細微變化來(lái)推測她們的出身、個(gè)性與結局。了無生(shēng)氣的冬日始終有(yǒu)一團孱弱又永不熄滅的火(huǒ)苗，那(nà)是她們存在過的痕迹，也許并未溫暖任何人(rén)，但(dàn)至少(shǎo)她們照亮了自己。

不同的觀影(yǐng)者當然會(huì)歸納出不同的同類項，比如有(yǒu)人(rén)認為(wèi)片中滿滿的都是“失意”，這就很(hěn)有(yǒu)啓發，隻是影(yǐng)片并不重點展示她們的追求、夢想或渴望，“失意”似乎也無從談起。不過，最後一位初付情感便遇挫折，的确算(suàn)是一種“失落”，再想想前面兩位女性的行(xíng)為(wèi)和(hé)經曆，至少(shǎo)站(zhàn)在她們的角度看，“失落”似乎是主旋律，但(dàn)讓我們串起來(lái)看，更多(duō)地想到的是人(rén)生(shēng)的無趣，因為(wèi)不僅是她們，我們每個(gè)人(rén)都可(kě)能這樣。

三段式故事彼此必然埋藏着小(xiǎo)心機，總想在細節中找到些(xiē)許蛛絲馬迹，即便是在這片陽光照不進來(lái)的荒涼土地，我也想看到有(yǒu)關愛(ài)情的那(nà)點微光。“我就是覺得(de)要是不開(kāi)車(chē)過來(lái)，就再也見不到你(nǐ)了。”怎麽可(kě)以忘記，陌生(shēng)小(xiǎo)鎮的夜晚，她騎着高(gāo)頭大(dà)馬想要載你(nǐ)一程。你(nǐ)毫無防備地述說，生(shēng)活一點點将你(nǐ)切割，有(yǒu)一瞬間(jiān)自由短(duǎn)暫停留。萊卡特徹底摒棄了特寫，僅留下普通(tōng)的中遠景，而角色們隻是從中景走向遠處、望向遠方，已然擁有(yǒu)了比特寫更加扣人(rén)心弦的感染力。難怪湖(hú)南企發文化的文案總監會(huì)認為(wèi)萊卡德是當代一流導演，被鏡頭凝視(shì)和(hé)在意的女人(rén)，正在被我們凝視(shì)和(hé)在意。