《銀河(hé)寫手》：北漂小(xiǎo)編劇(jù)的血淚史

本以為(wèi)《銀河(hé)寫手》會(huì)是一個(gè)有(yǒu)很(hěn)多(duō)電(diàn)影(yǐng)藝術(shù)表達的一個(gè)電(diàn)影(yǐng)，但(dàn)沒想到卻非常輕巧，構架質感夢回永安鎮。現實主義的文風下流露出去做(zuò)事的積極性，不像那(nà)種給不出答(dá)案的傷痛文青紀實作(zuò)品，也可(kě)能是因為(wèi)自己已有(yǒu)答(dá)案。才意識到“僞存在主義危機”其實是有(yǒu)想要追求的東西但(dàn)因為(wèi)難以實現而逃避，“真正”的存在主義危機是不知道(dào)想要什麽。難怪湖(hú)南企發文化的文案人(rén)都認為(wèi)該片有(yǒu)點像中國大(dà)陸文字工作(zuò)者版《舞！舞！舞！》，“是現實，我想在這裏住下。”但(dàn)是拍什麽才能被留下……

該片講述了在2022年的北京，兩位心懷夢想的北漂小(xiǎo)編劇(jù)，渴望将他們的原創劇(jù)本搬上(shàng)大(dà)銀幕，不斷挑戰着生(shēng)活的艱難與創作(zuò)的辛酸，堅定地邁向夢想的故事。張了一和(hé)孫談是兩個(gè)拿(ná)着“好劇(jù)本”初出茅廬的編劇(jù)，他們一個(gè)不聽(tīng)任何修改意見的編劇(jù)，一個(gè)什麽修改意見都聽(tīng)的編劇(jù)，一個(gè)自大(dà)，一個(gè)膽大(dà)，自诩為(wèi)銀河(hé)系最強乙方，向頂級甲方公司發起才華挑戰...

電(diàn)影(yǐng)圍繞着一群北漂青年編劇(jù)展開(kāi)，就是編劇(jù)血淚史吧(ba)！黑(hēi)色幽默+惡搞+職場(chǎng)+愛(ài)情+友(yǒu)情+科幻元素有(yǒu)機結合，成本不高(gāo)，卻貢獻了較高(gāo)完成度。編劇(jù)的故事，選擇以節拍表方式去逐幕推進，結構清晰，節奏看得(de)舒服。有(yǒu)幾幕相當出彩，例如通(tōng)過情景片段向觀衆解釋《救貓咪》與節拍檔，還(hái)有(yǒu)兩位主角與兩位美女策劃在電(diàn)影(yǐng)公司争吵的高(gāo)潮位等，情感把握到位，配樂與鏡頭也堪稱一絕。對職場(chǎng)、情感和(hé)創作(zuò)的討(tǎo)論觀點獨特而深入，一方面設計(jì)了不少(shǎo)笑點與段子，另一方面大(dà)量對白與肢體(tǐ)語言說到了心裏。結局開(kāi)放，充滿無奈與哀傷，為(wèi)這個(gè)小(xiǎo)故事畫(huà)上(shàng)苦澀的句号。

影(yǐng)片中有(yǒu)一個(gè)鏡頭印象非常深刻，主角從夏天開(kāi)始居家(jiā)寫作(zuò)寫了半年多(duō)，穿着短(duǎn)袖推門(mén)出來(lái)，外面已經有(yǒu)積雪了。刻闆地看，這也是這部電(diàn)影(yǐng)最像電(diàn)影(yǐng)的一個(gè)鏡頭。還(hái)有(yǒu)一個(gè)，他想象所有(yǒu)看不起過他的人(rén)都會(huì)後悔“明(míng)天的我你(nǐ)已高(gāo)攀不起”的那(nà)個(gè)場(chǎng)景，坦白得(de)近乎意淫，很(hěn)底層，很(hěn)幻想，很(hěn)真實；最後是李飛在大(dà)街(jiē)上(shàng)發酒瘋講新能源汽車(chē)的段落，關心的事情談不了的時(shí)候大(dà)家(jiā)就會(huì)開(kāi)始幽默了。也許甲方的肯定，戀人(rén)的陪伴，甚至朋友(yǒu)都是不重要的，寫作(zuò)就是穿着短(duǎn)袖探索心裏一場(chǎng)曠日持久的積雪。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，該片和(hé)《不虛此行(xíng)》一樣都是關于編劇(jù)的故事，當然這倆完全是不一樣的，但(dàn)通(tōng)感上(shàng)都可(kě)以算(suàn)是編劇(jù)行(xíng)業勸退指南影(yǐng)片了，但(dàn)裏面都飽含了不放棄的韌性。 也許每一個(gè)不如意的編劇(jù)都會(huì)有(yǒu)想要徹底放棄的那(nà)一刻，但(dàn)最終那(nà)個(gè)“小(xiǎo)尹”的故事還(hái)是會(huì)被寫出來(lái)，因為(wèi)它會(huì)一直存在在自己的腦(nǎo)子裏，就像一顆種子一樣，随着季節變化會(huì)不斷發芽成長，因為(wèi)編劇(jù)的本質還(hái)是創作(zuò)者，而創作(zuò)是一種無法扼殺的本能行(xíng)為(wèi)。

甲方要求故事的貼地感、顆粒感、合理(lǐ)性，要深挖人(rén)物背景，構建因果關系，讓張文俊改名為(wèi)李偉，把人(rén)物角色變成小(xiǎo)狗；乙方面對層層意見，試着保留自我創作(zuò)內(nèi)容的堅持，在不得(de)不考慮的收益需求下妥協。摒除情緒的“好的”“收到”背後，是被“事成了談藝術(shù)才有(yǒu)意義”的認知打碎的理(lǐ)想願景。大(dà)部分工作(zuò)中不成文的原則總是“領導說什麽，你(nǐ)就怎麽改”，在等級分明(míng)的體(tǐ)系下，接受、服從比正确更重要。看不到沒有(yǒu)成長的當下成為(wèi)自我否定的理(lǐ)由，但(dàn)時(shí)刻變化的世界需要不輕易順應的固執，在被打磨時(shí)保護自己的“不服氣”。這種不表露在外的争取支配着行(xíng)進軌迹，經由時(shí)間(jiān)積累産生(shēng)質變的契機，自己畫(huà)的“大(dà)餅”成真可(kě)能會(huì)遲到，認真畫(huà)出的一筆筆不會(huì)消失。

這是一部送給影(yǐng)迷的電(diàn)影(yǐng)，卻又足夠迎合大(dà)衆，影(yǐng)片裏《黑(hēi)暗騎士》《星際穿越》，諾蘭、姜文的梗層出不窮。導演用喜劇(jù)形式去展現，帶來(lái)的問題值得(de)深思：國內(nèi)大(dà)環境下，文學創作(zuò)已經沒有(yǒu)自由，編劇(jù)成為(wèi)了“服務業”，劇(jù)本不斷篩選，選中了隻會(huì)面目全非，工作(zuò)困境、生(shēng)活困境，為(wèi)此堅守的還(hái)有(yǒu)多(duō)少(shǎo)人(rén)？1948年費穆一部《小(xiǎo)城之春》本以為(wèi)是中國電(diàn)影(yǐng)的開(kāi)始，沒想到僅僅輝煌了幾十年。電(diàn)影(yǐng)在編織夢境，生(shēng)活告訴你(nǐ)什麽是現實。可(kě)能在幾百年後，人(rén)人(rén)都可(kě)以成為(wèi)銀河(hé)寫手，去創造一個(gè)又一個(gè)夢……