《生(shēng)呀死呀父親呀》：把死當作(zuò)生(shēng)的力量，把生(shēng)當作(zuò)死的延續

《生(shēng)呀死呀父親呀》是一部舍不得(de)結束的日劇(jù)，家(jiā)庭、友(yǒu)誼、職場(chǎng)、女性、生(shēng)死，很(hěn)多(duō)話(huà)題都有(yǒu)共鳴。劇(jù)集的主線圍繞已經逝去的母親，而每一集對時(shí)子也會(huì)因電(diàn)台廣播的聽(tīng)衆來(lái)信受到啓發，去發現父母的另一面。整部劇(jù)細膩而誠懇，把真實的內(nèi)心層層剖析，即使很(hěn)痛，但(dàn)隻有(yǒu)這樣才能更深地了解自己從而了解他人(rén)尤其是自己的家(jiā)人(rén)。也許人(rén)還(hái)是遲鈍點更好，不傷害他人(rén)也不為(wèi)他人(rén)所傷，因為(wèi)不是每一個(gè)所謂的聰明(míng)人(rén)都有(yǒu)智慧有(yǒu)能力擺脫自己所設的情感牢籠，與自己與世界和(hé)解。

該劇(jù)改編自同名小(xiǎo)說，蒲原時(shí)子跟父親蒲原哲是一對充滿了矛盾的父女，在母親過世以後，這對父女之間(jiān)的裂痕愈發嚴重。在給母親掃墓的這天，父親提出想要搬家(jiā)，租住一幢租金不菲的公寓，他希望女兒能夠給予自己經濟上(shàng)的支持。于是，時(shí)子提出了一個(gè)條件，她想将父親和(hé)母親曾經的故事寫成小(xiǎo)說發表，利用所賺取的稿費來(lái)支付父親的房(fáng)租。以此為(wèi)契機，時(shí)子開(kāi)始逐漸了解父母的過去，她和(hé)父親之間(jiān)的感情也漸漸的得(de)到了修複...

該劇(jù)從一位女性作(zuò)家(jiā)的視(shì)角，借用廣播節目這一窗口，将世間(jiān)百态與個(gè)人(rén)際遇相接，并觀察都市生(shēng)活裏面人(rén)情的共性，親情、友(yǒu)情、愛(ài)情、以及一些(xiē)難上(shàng)台面的人(rén)之常情。前半段就像閱讀一本雜文集一樣，輕盈、舒适、點到為(wèi)止；而後半段追溯“母親之逝”卻又是另一種生(shēng)命中不可(kě)承受之重，看得(de)十分糾結。好在萬般糾結後，主人(rén)公選擇放下過去的枷鎖、把死當作(zuò)生(shēng)的力量，把生(shēng)當作(zuò)死的延續，最後重歸生(shēng)活的輕盈。而父親也似乎完成了使命一般，成為(wèi)了觸不到的背影(yǐng)……

劇(jù)中的父親是一個(gè)标準的日本昭和(hé)男兒，大(dà)男子主義，充滿野心又自私頑固。從年輕時(shí)的任性妄為(wèi)，到遲暮後的歉疚别扭，他的身上(shàng)折射着上(shàng)世紀一代東亞男人(rén)的成長軌迹。而女兒時(shí)子以自己的敏銳，在父親身上(shàng)重新審視(shì)外界和(hé)自我。那(nà)些(xiē)本以為(wèi)不可(kě)原諒的傷痛和(hé)龃龉被她不自覺地美化。所以就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，相比于溫情的陪伴，親子關系更像是認識世界的一座橋梁。劇(jù)名《生(shēng)呀死呀父親呀》就像是一聲慨歎，感慨這個(gè)行(xíng)色匆匆，總有(yǒu)人(rén)在老去，也總有(yǒu)人(rén)正年輕的世界。

這部劇(jù)的吸引力有(yǒu)點被标題限制(zhì)了，并不是局限于生(shēng)呀死呀父親呀，更多(duō)的是對生(shēng)活，人(rén)生(shēng)，人(rén)際關系常見的問題的解惑。通(tōng)過電(diàn)台節目觀衆和(hé)主角的視(shì)角，每集一個(gè)主題，總有(yǒu)能觸動的地方，很(hěn)容易引起思考。日劇(jù)裏的故事更像東亞人(rén)真正的生(shēng)活，寂寞卻沒有(yǒu)告訴任何人(rén)的母親，像小(xiǎo)孩一樣不成熟的父親，每個(gè)家(jiā)庭都有(yǒu)不為(wèi)外人(rén)道(dào)的故事，給小(xiǎo)孩子們講的道(dào)德故事是一回事，生(shēng)活又是另一回事。因此很(hěn)推薦經常被生(shēng)活問題困擾或者情感比較敏感的人(rén)看。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這部劇(jù)一集雖隻有(yǒu)半小(xiǎo)時(shí)，但(dàn)也有(yǒu)一個(gè)主題。友(yǒu)情，愛(ài)情，婚姻，子女，父親，母親，家(jiā)庭，生(shēng)老病死，過去未來(lái)，生(shēng)活與工作(zuò)，夢想與現實。劇(jù)中有(yǒu)很(hěn)多(duō)東西值得(de)細細品味和(hé)思考。聽(tīng)衆來(lái)信和(hé)父親這兩條線交織着，最後還(hái)點題。整個(gè)構思小(xiǎo)巧玲珑的。劇(jù)情沒有(yǒu)原本想象中那(nà)麽沉重，女主與父親和(hé)解，也與自己妥協，其實父親又何嘗不是如此。“每個(gè)人(rén)也許都有(yǒu)不普通(tōng)的部分，一邊妥協着，一邊活在這世界上(shàng)吧(ba)。”

這不是一部沉重的作(zuò)品，但(dàn)它亦不輕浮。輕巧的筆觸下，難得(de)的真誠，生(shēng)活中或破敗或無力或動人(rén)的每一處，都娓娓道(dào)來(lái)。生(shēng)而為(wèi)人(rén)太難，年少(shǎo)時(shí)叛逆，用倨傲和(hé)任性中傷親友(yǒu)；中年時(shí)焦慮惶恐，為(wèi)生(shēng)計(jì)奔波，在處理(lǐ)代際關系的過程裏耗空(kōng)了耐心與夢想；老年時(shí)孤獨落寞，努力地想與過去和(hé)解，卻不得(de)不提防越發緊迫的歲月。未曾哭過長夜則不足以語人(rén)生(shēng)，未曾經曆過欺騙、背叛、戕害則難以發現他人(rén)潛藏的忍讓與無奈，欲彌補過錯時(shí)斯人(rén)已逝。想明(míng)白了很(hěn)多(duō)道(dào)理(lǐ)而人(rén)生(shēng)已倏忽大(dà)半，于是回憶開(kāi)始苦澀，但(dàn)還(hái)未來(lái)得(de)及悔恨，便匆匆成為(wèi)下一代人(rén)生(shēng)命的見證者。