電(diàn)影(yǐng)《美國小(xiǎo)說》：整部片子就像開(kāi)了個(gè)巨大(dà)的玩笑

《美國小(xiǎo)說》的想法構思非常巧妙有(yǒu)趣，感覺整部片子就像開(kāi)了一個(gè)巨大(dà)的玩笑，難怪能拿(ná)奧斯卡最佳改編劇(jù)本了。有(yǒu)意思的是我一開(kāi)始根本沒打算(suàn)看，因為(wèi)片名和(hé)海報一看就是我深惡痛絕的政治正确片。這種先入為(wèi)主的想法和(hé)看電(diàn)影(yǐng)時(shí)候的嘲諷相映成趣，我覺得(de)很(hěn)有(yǒu)意思。整部電(diàn)影(yǐng)有(yǒu)點綿裏藏針舉重若輕的感覺，喜歡裏面很(hěn)多(duō)诙諧的小(xiǎo)細節和(hé)刻意的關于種族的調戲。就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，其實我們都隻是人(rén)類，撥開(kāi)人(rén)種和(hé)身份，幸福和(hé)苦難總有(yǒu)共通(tōng)之處。

該片根據珀西瓦爾·埃弗雷特所著小(xiǎo)說《擦除》改編，失意的小(xiǎo)說家(jiā)兼教授蒙克出于怨恨，用開(kāi)玩笑的方式寫了一本小(xiǎo)說，書(shū)中充斥着古怪刻闆印象的黑(hēi)人(rén)形象。不料這本書(shū)出版後大(dà)受好評，不僅獲得(de)文學大(dà)獎，好萊塢亦聞風而來(lái)，要以400萬美元價格購買影(yǐng)視(shì)改編權。财務上(shàng)原本捉襟見肘的蒙克，因為(wèi)這本他口中的“垃圾”變得(de)富裕，就連母親入住一流療養院的問題也随之迎刃而解...

整部影(yǐng)片是諷刺的，又讓人(rén)忍俊不禁的笑點，但(dàn)到頭來(lái)通(tōng)過黑(hēi)人(rén)作(zuò)家(jiā)的視(shì)角揭示的是一種掙紮和(hé)割裂。為(wèi)了洩憤和(hé)反抗而寫的自己都不認同的“黑(hēi)人(rén)文學”，卻被一群白人(rén)認定為(wèi)最佳，被白人(rén)作(zuò)為(wèi)一種“真實”的黑(hēi)人(rén)景觀來(lái)凝視(shì)，确實讓人(rén)無力。那(nà)種認為(wèi)自己洞悉一切卻痛恨他人(rén)無法看穿的痛苦，但(dàn)有(yǒu)時(shí)候會(huì)覺得(de)，自己真的就掌握了真理(lǐ)嗎？抛開(kāi)絕對的是非，很(hěn)多(duō)事情也許沒有(yǒu)準确的答(dá)案。天才是孤獨的，因為(wèi)他們無法與普通(tōng)人(rén)産生(shēng)聯結，不過也許天才隻是太敏感太較真。而且結尾非常妙，又諷刺了一把。

整部影(yǐng)片拍的是黑(hēi)人(rén)對當下“政治正确”的無奈，而影(yǐng)片的呈現，也少(shǎo)有(yǒu)的令人(rén)“忘記”了膚色，感受到了普遍性，編導在身行(xíng)一種“去膚色化叙事”，技(jì)巧和(hé)意識都很(hěn)好。從第一個(gè)鏡頭“白人(rén)對N詞更感到冒犯”，編導就在不斷狐疑今天的世界，一方面是把“多(duō)樣性”放在嘴上(shàng)，另一方面卻是更隐蔽更深刻的歧視(shì)，說到底還(hái)是在分彼此，高(gāo)潮段兩位黑(hēi)人(rén)作(zuò)家(jiā)關于如何創作(zuò)、使用和(hé)定義少(shǎo)數(shù)群體(tǐ)刻闆印象的討(tǎo)論，就是當下創作(zuò)者的天人(rén)交戰。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這是2024年至今我看到最喜歡的電(diàn)影(yǐng)，對黑(hēi)人(rén)刻闆印象政治正确的辛辣諷刺成為(wèi)了黑(hēi)人(rén)電(diàn)影(yǐng)中清流。搞笑、溫情、平靜兼顧，故事裏的人(rén)物刻畫(huà)都很(hěn)豐滿又不刻闆。伯納德依然沒有(yǒu)從西部世界裏走出來(lái)，演什麽都一個(gè)樣但(dàn)是內(nèi)賬苦大(dà)仇深的臉非常适合這個(gè)角色。而今奧斯卡把最佳改編劇(jù)本獎頒給了這部電(diàn)影(yǐng)，堪比電(diàn)影(yǐng)照進現實，基本就是我啐了評委一臉唾沫你(nǐ)還(hái)得(de)雙手把獎奉上(shàng)，屬實諷刺拉滿。

影(yǐng)片表面上(shàng)好像是在用一種刻闆來(lái)諷刺另一種刻闆，但(dàn)是用的方式又是很(hěn)輕巧的，不僅不會(huì)讓人(rén)不适，反倒制(zhì)造了很(hěn)多(duō)令人(rén)捧腹的段落。影(yǐng)片的視(shì)角雖是自上(shàng)而下的，但(dàn)是又并非高(gāo)高(gāo)在上(shàng)的，甚至是以一種理(lǐ)中客的姿态去展現這種“何不食肉糜”，所以它呈現的方式越浮誇，反倒越産生(shēng)了“四兩撥千斤”的力道(dào)。片中時(shí)不時(shí)響起的不合時(shí)宜的樂器(qì)聲，就像是這個(gè)男人(rén)內(nèi)心的低(dī)喃，他的自言自語滿腹牢騷，全都是對這個(gè)世界的困惑和(hé)跟自己的不和(hé)解。即便這樣，影(yǐng)片的最後也沒有(yǒu)給出答(dá)案，而是回到題眼，以虛構的文體(tǐ)來(lái)給出開(kāi)放的釋義，不同的觀衆內(nèi)心必然有(yǒu)自己的選擇，迎合與否又有(yǒu)何重要呢？

這是一部很(hěn)好的諷刺喜劇(jù)，面面俱到，遠不止種族議題，更是延伸到了精英文化與平民文化之間(jiān)難以調和(hé)的沖突與矛盾，尤其是對精英中産的諷刺很(hěn)毒辣：自持清高(gāo)又不得(de)不去迎合大(dà)衆低(dī)級趣味依附于市場(chǎng)的擰巴。好萊塢電(diàn)影(yǐng)在本片中的角色又反過來(lái)論證：平民文化本身也并不是一味自甘堕落，作(zuò)為(wèi)大(dà)衆娛樂的代表在滿足造夢的同時(shí)也在尋求真實，怎麽不算(suàn)是精英藝術(shù)反向對大(dà)衆娛樂的沖擊呢？說到底，文化的發展就是一個(gè)彼此交流和(hé)融合的過程，對立和(hé)敵意的攻擊大(dà)多(duō)數(shù)時(shí)候沒有(yǒu)必要。