電(diàn)視(shì)劇(jù)《繁花(huā)》：見雲端，見市井；見衆生(shēng)，見人(rén)心

《繁花(huā)》把王家(jiā)衛的個(gè)人(rén)美學風格和(hé)大(dà)衆叙事做(zuò)到了非常精美地糅合，而且叙事手法上(shàng)又依然很(hěn)電(diàn)影(yǐng)，很(hěn)高(gāo)級。劇(jù)中的每個(gè)人(rén)物都很(hěn)“裝”，不僅“裝”，還(hái)一直都挺匆忙，從“緊湊”的運鏡節奏，到“擁擠”的喧嘩街(jiē)巷、院落小(xiǎo)樓，包括密集的對話(huà)台詞，都又“裝”又“忙”。大(dà)冬天的，看得(de)還(hái)挺“熱乎”，服化道(dào)也是流溢出一股子個(gè)個(gè)“絕代風華”的“裝”勁兒，飽滿不失“歲月”感的泛黃。

該劇(jù)根據金宇澄的同名小(xiǎo)說改編，九十年代的上(shàng)海處處是機遇與希望。青年阿寶憑借改革開(kāi)放的春風和(hé)自己的打拼跻身成為(wèi)商界後起之秀，黃河(hé)路上(shàng)無人(rén)不曉。平凡阿寶蛻變為(wèi)寶總，離不開(kāi)高(gāo)人(rén)爺叔與夜東京老闆玲子、外貿大(dà)樓汪小(xiǎo)姐的鼎力協助。随着神秘女子李李空(kōng)降黃河(hé)路，一家(jiā)時(shí)髦飯店(diàn)即将攪動整條街(jiē)，也令寶總原本決勝千裏的事業變得(de)動蕩驚心，他與身邊人(rén)的關系也經受着前所未有(yǒu)的考驗...

這是一個(gè)以大(dà)男主商戰為(wèi)框架的群像故事。第三集開(kāi)始漸入佳境，劇(jù)作(zuò)上(shàng)世界線收束，風格上(shàng)腔調打底，用類型片的邏輯把整部劇(jù)結構化至很(hěn)好融合，制(zhì)造出一絲奇妙的化學反應。王家(jiā)衛是懂電(diàn)視(shì)劇(jù)的，而且他可(kě)以把自己的作(zuò)者性嵌入進電(diàn)視(shì)劇(jù)的結構和(hé)框架裏，且做(zuò)到比較合适的取舍。迷醉效果鏡頭和(hé)錯位時(shí)空(kōng)剪輯，非常的王家(jiā)衛味道(dào)，這和(hé)金宇澄原著并不一樣。兩位最大(dà)的共同點，是以絕對旁觀的視(shì)角展現彼時(shí)某個(gè)特定群體(tǐ)的寫照。

“我雄心萬丈，确實不曉得(de)，這一切不是夢，是醒不過來(lái)的現實。” 這裏面可(kě)以看見超越欲望的愛(ài)，無暇的人(rén)生(shēng)，純粹而夢幻的烏托邦。這是一個(gè)無關乎對錯的故事， 一切都在顯示超越人(rén)世的傾向。阿寶的追求，不過就是愛(ài)身邊的人(rén)，悲憫衆生(shēng)。什麽十裏洋場(chǎng)，派頭，事業成功都不是他真正追求的，他隻希望他遇見的每一個(gè)人(rén)都能幸福地去過一生(shēng)，他無私，敢于用自己的一切去換取信任，他深知人(rén)間(jiān)不過如此。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，該劇(jù)雖然基本從內(nèi)容層面和(hé)原著割斷了聯系，僅保留了些(xiē)許人(rén)物的脈絡和(hé)概念，但(dàn)本質是把原著的故事“翻過來(lái)”，挖掘原著閑适日常背面的時(shí)代風雲。角色上(shàng)也是全員滿分，胡歌(gē)被深度挖掘出了所有(yǒu)的帥氣與貴氣，馬伊琍辛芷蕾甚至唐嫣都拿(ná)到了生(shēng)涯最佳角色和(hé)表現，一衆配角也是各有(yǒu)千秋，絕無廢料。往往寥寥幾筆就讓角色有(yǒu)了生(shēng)命，氛圍感的拿(ná)捏也功力十足，對女角色的刻畫(huà)尤其高(gāo)級，每個(gè)都立體(tǐ)，都沉醉，是一幅大(dà)時(shí)代下的海上(shàng)繁花(huā)圖。

整部劇(jù)表面雲淡風輕，內(nèi)裏暗流湧動。每個(gè)人(rén)心中都有(yǒu)一個(gè)屬于自己的上(shàng)海。這塊上(shàng)海切片的各種元素：無論是90年代置景，還(hái)是一些(xiē)角色設計(jì)，都令全家(jiā)人(rén)倍感親切。畢竟，《股瘋》《孽債》是上(shàng)海，這版《繁花(huā)》也是上(shàng)海一部分人(rén)滾燙的回憶，與這座城市一同曆經潮起潮落。正如回想那(nà)位滬上(shàng)蓋茨比和(hé)炖品店(diàn)，誰又不感慨“一場(chǎng)遊戲一場(chǎng)夢”呢？每場(chǎng)戲的信息量和(hé)膽量都大(dà)，各種形式的限定梗/方言梗/曆史梗如暗号般密布。最重要的是，此劇(jù)某種程度上(shàng)成了大(dà)家(jiā)的嘴替——能借此展開(kāi)講講現在不易說出口的話(huà)，提醒大(dà)家(jiā)百花(huā)齊放的時(shí)代真正存在過。

見雲端，見市井；見衆生(shēng)，見人(rén)心。在資本的紅海中，未曾随波逐流，守住我心，掌一葉扁舟自由來(lái)去。眼前越是浮華，心中越是笃定。《繁花(huā)》的剪輯運鏡尤其利落，一反墨鏡電(diàn)影(yǐng)裏有(yǒu)急有(yǒu)緩的常态，商海浮沉，一夜輸赢，哪有(yǒu)時(shí)間(jiān)舒緩下來(lái)靜享人(rén)間(jiān)清福，每夜夜東京小(xiǎo)聚已是種難得(de)的放松。故事裏角色間(jiān)的對峙感無處不在，得(de)益于演員的演技(jì)與台詞的張力，各方斡旋之間(jiān)始終處于一種點破但(dàn)不說破的氛圍之中，鬥而不鬧。各方面看《繁花(huā)》都說是國産電(diàn)視(shì)劇(jù)的天花(huā)闆水(shuǐ)平，尤其是将國産劇(jù)的視(shì)覺審美維度拉高(gāo)了數(shù)個(gè)層次，表面越是繁華，內(nèi)心越是平靜，用視(shì)覺的語言講故事，這是王家(jiā)衛對電(diàn)視(shì)圈的降維打擊。