電(diàn)影(yǐng)《薩特本》：詭異又病态，複古又美麗(lì)

《薩特本》是一部從各個(gè)層面來(lái)說都來(lái)的無比之陰暗變（帶）态（感）的影(yǐng)片。整部電(diàn)影(yǐng)詭異又病态，複古又美麗(lì)，陰暗扭曲地爬行(xíng)，攻破，蠶食，吃(chī)幹抹淨莊園裏的每個(gè)人(rén)。他活在光裏，他就用欺騙和(hé)謊言，一點點吞噬他，卑微，陰暗地觀察，甚至吞下他在浴缸裏的水(shuǐ)和(hé)她胯下的血，把墓地當成床笫，愛(ài)與恨交融，喜悅與殺戮并存。就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，本以為(wèi)是一場(chǎng)虐戀，最後原來(lái)是一場(chǎng)虐殺。

該片通(tōng)過獨特的視(shì)角和(hé)精心構建的情節，揭示了特權與欲望之間(jiān)的複雜關系，以及其中潛藏的邪惡。奧利弗在牛津大(dà)學尋找自己的位置，一個(gè)偶然的機會(huì)，他被魅力四溢、貴族氣派的菲利克斯所吸引。後者邀請(qǐng)他來(lái)到自己龐大(dà)的薩特本莊園，度過一個(gè)令人(rén)難忘的夏天。這一邀請(qǐng)對于奧利弗來(lái)說，既是機會(huì)，也是陷阱...

影(yǐng)片的前半部分的極緻病态。在奧利佛進入莊園以後，每一個(gè)人(rén)都是如此怪異得(de)又美麗(lì)又讓人(rén)無法同情，真的十分爽快。導演的鋪墊加上(shàng)巴裏基奧恩的精湛表演，在引起邊緣人(rén)物個(gè)性共情的同時(shí)還(hái)成功騙過了我的大(dà)腦(nǎo)，令我以為(wèi)這會(huì)是一個(gè)芭比娃娃被始亂終棄乃至複仇的故事。但(dàn)令我沒想到的是到圖窮匕見的時(shí)刻，卻發現它的上(shàng)限其實就是《聖鹿之死》，真相摧毀了之前的所有(yǒu)的金光閃閃的片段，《寄生(shēng)蟲》似的安排讓人(rén)覺得(de)既失望又可(kě)惜。

欲望蠕動在每條門(mén)縫後每扇窗戶內(nèi)的醜惡映照中，在龐大(dà)怪異的老錢(qián)規矩內(nèi)沉淪，在騙取同情後強拽回真實的強顔歡笑裏崩潰變質，在被敷衍嘲弄抹除名字的生(shēng)日快樂歌(gē)進行(xíng)時(shí)搖曳的黃色燭光影(yǐng)下陰暗滋生(shēng)。一個(gè)隻是考上(shàng)牛津格格不入的怪人(rén)，怎麽敢去挑戰經久不衰的特權階級吹捧和(hé)糜爛固化的貴族本質。于是在怪異的舔經血、壓下身、想顯得(de)遊刃有(yǒu)餘又笨拙的直來(lái)調情後，假冒成性欲的追逐咆哮聲被一一駁斥、被無視(shì)後，去張爪撕裂，去輕而易舉地毀滅，去赤身裸體(tǐ)地擁抱這團炙熱的泡沫，這是獨屬于他的複仇時(shí)刻。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，電(diàn)影(yǐng)的瘋狂給我既舒暢又惡心的感覺，如果劇(jù)情停留在奧利佛在菲利克斯的墳墓上(shàng)DIY，我倒是能夠覺着“愛(ài)即是瘋狂”，如此也是合理(lǐ)的劇(jù)情走向。然而奧利佛想要的更多(duō)，導演想要的也更多(duō)，我雖然很(hěn)明(míng)白劇(jù)情會(huì)這樣走下去——奧利佛要的是一整個(gè)鹽燒鎮、要的是更上(shàng)一層的階級，但(dàn)是劇(jù)情走到最後，即奧利佛暴露出真正的自己之時(shí)，劇(jù)情的合理(lǐ)性就失去了支撐，奧利佛這個(gè)人(rén)物的動機就沒了，這不是一段裸體(tǐ)之舞的瘋狂就能夠掩飾過去。 “像隻飛蛾，看到閃亮的東西就想撲上(shàng)去，拍打着窗戶，拼命想進來(lái)……“最後一段赤裸之舞，就是飛蛾之舞嗎？但(dàn)閃耀的東西是死亡象征的石頭嗎？

“薩特本”并不是将人(rén)越描越黑(hēi)的硯台，卻是将內(nèi)心醜惡無限拓展的放大(dà)鏡。當原本扭曲的內(nèi)心已經拒絕所有(yǒu)良善與純真的存在，放大(dà)鏡裏燈紅酒綠的夢幻便不再是讓人(rén)興奮的催化劑，卻是帶人(rén)走向毀滅的劇(jù)毒砒霜。在品嘗過毒藥的煉獄後忍住萬千折磨重生(shēng)之後便可(kě)以将一切的假模假樣抛之于後，可(kě)以把所有(yǒu)的味道(dào)一股腦(nǎo)灌入早已失去知覺的食道(dào)，可(kě)以毫不動心卻也完全不猶豫地流下一連串鳄魚的“悲傷”眼淚，更可(kě)以解脫所有(yǒu)束縛在由自己搭建起的王國裏自由飛翔。

奧利弗當然可(kě)以是任何形象，不管是蜘蛛、飛蛾，亦或是吸血鬼，還(hái)是半人(rén)半獸，都在以一種人(rén)為(wèi)的方式制(zhì)造着視(shì)線的平移，這種視(shì)線的變化催化着自然身份的牽絆，但(dàn)似乎無法料想到在隐藏了折射路徑後，光線與欲望經由某種情感過濾變得(de)無比脆弱且張揚。同樣令人(rén)始料不及的是，奧利弗所制(zhì)造的親密關系間(jiān)隙，以一種生(shēng)物入侵的速度快速占領了新生(shēng)的物理(lǐ)空(kōng)間(jiān)。與之相伴的對不同對象宛如新生(shēng)兒的“厭惡”卻建立在對自我情感的互斥上(shàng)，以至于我們無法為(wèi)此命名。但(dàn)至少(shǎo)在跋涉過自身的毀滅性後，那(nà)種原初的沖動得(de)以在最自然最衣衫不褛的環境下顯露。