《世界的阿菊》：生(shēng)活終究是屎尿屁，但(dàn)偶爾也有(yǒu)春光

《世界的阿菊》是一部關于日本掏糞工的電(diàn)影(yǐng)，對于職業工作(zuò)的細緻刻畫(huà)，再加上(shàng)畫(huà)面跟聲音(yīn)，将電(diàn)影(yǐng)拍出了氣味。就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，黑(hēi)白畫(huà)面可(kě)能是導演最大(dà)的溫柔了，很(hěn)大(dà)程度地減少(shǎo)了生(shēng)理(lǐ)不适，不能過于飽腹來(lái)觀看；然而抛開(kāi)這些(xiē)元素，這卻是一部浪漫的電(diàn)影(yǐng)，用日常來(lái)展現底層的生(shēng)活，用喜劇(jù)元素來(lái)消解時(shí)代的苦悶。

本片以江戶時(shí)代末期的長屋貧民街(jiē)為(wèi)舞台，描寫了兩個(gè)年輕掏糞工與落魄武士家(jiā)大(dà)小(xiǎo)姐的愛(ài)情。阿菊生(shēng)于武士家(jiā)，但(dàn)如今在長屋過着樸素的生(shēng)活。某個(gè)雨天，她遇到了撿廢紙的中次和(hé)收買大(dà)糞肥料的矢亮。在寂寞痛苦的日子裏努力生(shēng)活的三個(gè)人(rén)不久就心意相通(tōng)。然而，阿菊卻因卷入悲劇(jù)性事件而被切斷喉嚨，失去了聲音(yīn)...

整部影(yǐng)片從糞便這件人(rén)生(shēng)大(dà)事切入，底層民衆的生(shēng)活就是和(hé)污穢緊密相處的。尤其喜歡暴雨過後，大(dà)家(jiā)等待掏糞工那(nà)場(chǎng)群戲，生(shēng)動精妙，把人(rén)與糞便之間(jiān)的關聯那(nà)麽自然表達出來(lái)。電(diàn)影(yǐng)反複出現糞便的鏡頭，寫實的聲音(yīn)，但(dàn)一落雪就那(nà)麽那(nà)麽詩意浪漫。那(nà)個(gè)時(shí)代，“世界”是難以被解釋的事物，人(rén)與糞便共生(shēng)，但(dàn)依然有(yǒu)美好，浪漫和(hé)愛(ài)意。

導演以幽默描寫了在等級制(zhì)度森(sēn)嚴的江戶時(shí)期，社會(huì)底層的百姓是怎樣一種貧困的生(shēng)活狀态。兩名掏糞工的工作(zuò)無比重要但(dàn)是又受盡屈辱；落魄武士的女兒屈尊貧民窟也不肯放下自尊，在父親遇害、自己失聲以後無奈接納當下的境況。導演有(yǒu)意在影(yǐng)片中消解屬于那(nà)個(gè)時(shí)代的階級桎梏，讓面對困境的三人(rén)惺惺相惜、産生(shēng)聯結。最後以跨越階級的戀愛(ài)讓女主找到自己的“世界”。世界是什麽呢？和(hé)尚說是“你(nǐ)從這邊走過去，一定會(huì)又從那(nà)邊走回來(lái)”，對生(shēng)活在底層的每一個(gè)人(rén)來(lái)說，生(shēng)命就是這樣在周而複始的日子當中流逝，不起一絲波瀾。生(shēng)活終究是屎尿屁，但(dàn)偶爾也有(yǒu)春光。

導演一方面在挑戰觀衆，你(nǐ)越不愛(ài)看的東西他越反複拍，甚至強迫你(nǐ)去想象那(nà)惡心的質感；另一方面他又去拍你(nǐ)無法抵禦的世間(jiān)最美之事，即使前者再惡心你(nǐ)也不會(huì)選擇離場(chǎng)，他在誘惑你(nǐ)看下去。一個(gè)年度最惡心鏡頭的後面，緊接着拍了一個(gè)年度最美鏡頭，這種反差構成了獨特的觀影(yǐng)感受。也必須在這極緻污穢的環境中去拍那(nà)極緻純潔的情感，才不顯得(de)虛假。這也是一部典型的坂本順治電(diàn)影(yǐng)，他所追求的美來(lái)自底層，他的姿态也一直都足夠低(dī)，也更能讓觀衆接受角色，看完誰又不想當個(gè)挑糞工呢。而且他在電(diàn)影(yǐng)語言上(shàng)也一直在創新，除了畫(huà)幅、色彩、調度、景深的出色運用外，最後那(nà)個(gè)魚眼鏡頭讓電(diàn)影(yǐng)裏“世界”的概念圓滿。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，鏡頭裏滿是臭氣熏天的屎，看起來(lái)卻是這麽可(kě)愛(ài)討(tǎo)喜，拍得(de)太漂亮、太舒服了。唧唧喳喳的閑聊，猝不及防的冷笑話(huà)，含蓄羞澀的感情，生(shēng)離死别，欺淩歧視(shì)，點頭哈腰地艱難求生(shēng)。不論怎樣，總能維持着那(nà)股輕松恬淡的氣息。談吐聊天，一勺一勺挖着臭糞，都像是一首詩。無奈嗎，不滿嗎，都有(yǒu)吧(ba)，但(dàn)也根本沒有(yǒu)時(shí)間(jiān)吐槽，隻有(yǒu)忙碌間(jiān)抖幾個(gè)包袱，突然的大(dà)笑捶地。苟且着拉屎，苟且着生(shēng)活，苟且着相愛(ài)。

世界就是從這邊走出去，再從那(nà)邊走回來(lái)。食物從上(shàng)面進去，從下面出來(lái)的是糞便。春去冬來(lái)，循環往複。導演選擇了一種底層的、污穢的、總是讓人(rén)避之不及又日日相逢的“東西”，道(dào)出了世界最真實質樸的本質邏輯。剛好也在失聲一日來(lái)看講不出話(huà)的黑(hēi)木華，雖然周遭依舊(jiù)喧嚣，倒是覺出內(nèi)心平靜了許多(duō)。生(shēng)命、階級、情感，從這裏出發，再回到這裏，藝術(shù)也會(huì)回到屎尿屁，美妙得(de)像個(gè)圓。