《涉過憤怒的海》：欲涉憤怒之海，卻無可(kě)渡之舟

《涉過憤怒的海》的故事取材角度非常刁鑽同時(shí)也非常不討(tǎo)喜。幾乎是挑戰國人(rén)認知的，父母愛(ài)不愛(ài)孩子？初此的天生(shēng)惡童是否存在？對愛(ài)的認識與感受力是否受成長狀況影(yǐng)響？電(diàn)影(yǐng)的表達也是國産片多(duō)年來(lái)少(shǎo)有(yǒu)的，直面黑(hēi)暗，極盡癫狂，不僅是人(rén)物的瘋魔極緻，視(shì)聽(tīng)的完美配合，終在落魚的那(nà)一刻達到頂峰，雞皮疙瘩不足以形容此感受。

該片改編自老晃同名小(xiǎo)說，講述了一個(gè)父親在女兒遭殺害之後瘋狂複仇的故事。老金為(wèi)供女兒金麗(lì)娜留學終日捕魚，卻換來(lái)女兒身中17刀離奇身亡的死訊，最大(dà)嫌疑人(rén)則指向她的男友(yǒu)李苗苗。憤怒的老金踏上(shàng)跨海尋仇之路，李苗苗卻在母親景岚的庇護下不斷潛逃……這場(chǎng)人(rén)性迷局中，究竟誰能抵達愛(ài)與寬恕的彼岸？

整部影(yǐng)片很(hěn)瘋很(hěn)憤怒，無論哪條線都是如此，娜娜那(nà)條線可(kě)以看作(zuò)女兒向父親的報複，李苗苗的反社會(huì)人(rén)格，景岚作(zuò)為(wèi)母親的執拗，李烈對兒子的恨意，老金自以為(wèi)是的複仇，都在極緻的情緒裏。跨海大(dà)橋魚雨中的追逐戲，地下室裏老金近乎癫狂的點火(huǒ)，個(gè)人(rén)認為(wèi)是憤怒值最高(gāo)的兩場(chǎng)戲。這部戲确實得(de)評18禁，暴力血腥是一個(gè)方面，真正讓它R-18的原因當然是心理(lǐ)上(shàng)的，跨海大(dà)橋上(shàng)跟着李苗苗一起陷入癫狂的普通(tōng)人(rén)司機，反社會(huì)人(rén)格的破壞性令人(rén)一瞬間(jiān)毛骨悚然，還(hái)有(yǒu)孩子會(huì)得(de)知的真相：也許确實有(yǒu)父母不懂得(de)愛(ài)孩子，他們沒有(yǒu)愛(ài)。電(diàn)影(yǐng)最後，不必有(yǒu)疑問，老金不愛(ài)女兒，複仇的怒火(huǒ)後，是一片虛空(kōng)的海。

女兒遇害第一反應是掉面子，看到屍體(tǐ)會(huì)反射性嘔吐，私密視(shì)頻到處給人(rén)看。自以為(wèi)的愛(ài)，在涉過跨國之海後頃刻崩塌。犯罪暴力外殼下的青少(shǎo)年心理(lǐ)與原生(shēng)家(jiā)庭問題，老金追兇懲罰了一切有(yǒu)關的人(rén)，卻沒看到兇手就在眼前。他憤怒，發瘋似的追逐，隻為(wèi)求得(de)心理(lǐ)安慰，“我老金的姑娘沒人(rén)能動”，而娜娜憤怒，隻得(de)刀刀揮向自己。景岚同樣如此，她不在意兒子是否是兇手，隻求幫他擺平一切。愛(ài)得(de)盲目、愛(ài)得(de)刻意，愛(ài)于他們而言隻是一項任務，為(wèi)什麽不重要，隻是必修課而已。

一路追擊兇手，結果發現自己才是元兇，一路高(gāo)歌(gē)父愛(ài)，結果揭穿父愛(ài)是個(gè)謊言，《涉過憤怒的海》更像是《狗十三》的後篇，繼續戳破父愛(ài)自欺欺人(rén)的肥皂泡。孩子身上(shàng)看得(de)見的傷口和(hé)看不見的傷口，哪一個(gè)更鮮血淋漓？就像耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)的，誰會(huì)愛(ài)誰愛(ài)到嫉妒鞋子，誰又愛(ài)誰甘做(zuò)他的酒瓶。生(shēng)前不知女兒所蹤，死後不知葬身何處，原來(lái)她一直困在安全屋裏畫(huà)太陽。是誰聽(tīng)了以後嘔吐，看後給别人(rén)獵奇，覺得(de)失女是在兄弟面前丢人(rén)，報仇是因為(wèi)毀了自己一輩子。台風來(lái)臨，天上(shàng)下魚，蜻蜓狂飛，捅了十七刀無一緻命，緻命是角色扮演的父母那(nà)無愛(ài)的刀刃。

整部影(yǐng)片幾乎避開(kāi)了所有(yǒu)原本認為(wèi)的俗套橋段，也不再是單純的討(tǎo)論人(rén)性的善與惡，伴随着驚心動魄的劇(jù)情發展與內(nèi)地罕見的R級鏡頭，144分鍾的時(shí)長充滿着緊張、焦躁與恐懼。一直在探究真相的曆程無比煎熬，卻在最後以出乎意料的方式聚焦到了原生(shēng)家(jiā)庭的情感關系上(shàng)。表面為(wèi)戲劇(jù)沖突的父女、母子、父子等一系列關系，最終反射出影(yǐng)片的內(nèi)核。憤怒的海是扭曲，是極端，是推卸，是那(nà)些(xiē)不假思索且自以為(wèi)對你(nǐ)的好。希望更多(duō)的家(jiā)庭可(kě)以涉過這片令人(rén)絕望的海。

這部影(yǐng)片是類型中的反類型，父親追兇複仇，借還(hái)女兒公道(dào)之名，行(xíng)重建個(gè)人(rén)尊嚴之實，大(dà)仇将報，卻發現兇手确非其人(rén)，甚至并無加害者，兇手的消失讓複仇叙事無以為(wèi)繼，也讓複仇的意義消散，以父之名的正義淪為(wèi)自我沉浸的暴力。欲涉憤怒之海，卻無可(kě)渡之舟。無處安放的憤怒正如無愛(ài)可(kě)容的生(shēng)命。父愛(ài)缺席，母愛(ài)無助，缺愛(ài)的子女被放逐于愛(ài)的疆域之外，淪陷于愛(ài)的求證與追尋的泥沼之中。滿櫃金太陽，不入半點光。就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)感慨的，暴雨如注，負罪的父親不可(kě)饒恕，烈火(huǒ)焚身，人(rén)間(jiān)的罪愛(ài)俱是灰塵。