電(diàn)影(yǐng)《疫起》：疫情中的真實醫(yī)院圖景

《疫起》是一部很(hěn)特别的部關于SARS的影(yǐng)片。從這部影(yǐng)片中，能看到是疫情中真實的醫(yī)院圖景，那(nà)些(xiē)自始至終從未猶豫，趕赴一線的醫(yī)護人(rén)員值得(de)被歌(gē)功頌德，但(dàn)他們雖有(yǒu)職責于身，但(dàn)不可(kě)忘的是他們也是普通(tōng)人(rén)。在未知的關乎死亡的威脅之中，醫(yī)護人(rén)員也可(kě)以逃避，他們沒必要套上(shàng)無私的袈裟，不論抉擇如何，我們都不能以上(shàng)帝視(shì)角将批判化作(zuò)武器(qì)去質疑他們的理(lǐ)想信念。就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，所謂人(rén)心，在未知的災難面前并沒有(yǒu)任何討(tǎo)論的意義，因為(wèi)人(rén)類是弱小(xiǎo)的。

草草結束工作(zuò)，隻想趕回家(jiā)休息的醫(yī)院胸腔科主治醫(yī)師(shī)夏正，在離開(kāi)醫(yī)院後，卻因為(wèi)一位車(chē)禍重傷的急診病患而被緊急召回。夏正的病患，同時(shí)也是八卦媒體(tǐ)記者的金有(yǒu)中，因收到風聲聽(tīng)聞有(yǒu)不知名病毒在各大(dà)醫(yī)院爆發，為(wèi)了挖掘獨家(jiā)，積極地想找出感染源頭，而千方百計(jì)住院；另一方面，男護理(lǐ)師(shī)安泰河(hé)與實習醫(yī)生(shēng)李心妍為(wèi)彼此相愛(ài)的熱血醫(yī)護人(rén)員，對自己的工作(zuò)十分有(yǒu)熱忱，在醫(yī)院一待就是好幾天。他們，在病毒爆發時(shí)，不但(dàn)遇上(shàng)了無預警的封院，也面臨了被吞噬的人(rén)心...

影(yǐng)片的背景是2003年的非典疫情時(shí)期，故事濃縮到台北市一家(jiā)被臨時(shí)封閉隔離的醫(yī)院，故事時(shí)間(jiān)線也在一天一夜展開(kāi)。胸腔科主治醫(yī)師(shī)、即将成為(wèi)無國界醫(yī)生(shēng)的男護士、男護士的實習醫(yī)生(shēng)女友(yǒu)、被困在醫(yī)院的周刊記者、失去了護士長媽媽的女孩、幫乘客醫(yī)生(shēng)送回遺失物而被困醫(yī)院的心善的士司機、以及手握“醫(yī)護撤離醫(yī)院名單”的外科主任謝盈萱，每個(gè)人(rén)都在和(hé)生(shēng)死鬥争。突然封控，感染獵巫，醫(yī)護罷工，家(jiā)屬遺孤，摘下眼罩，換班點頭；從恐懼逃避到選擇犧牲，作(zuò)為(wèi)普通(tōng)人(rén)的心路曆程都刻畫(huà)得(de)挺現實。

整部影(yǐng)片就和(hé)電(diàn)影(yǐng)的标題一樣，疫起，疫情起始的地方，起始的人(rén)，起始的對抗者。在電(diàn)影(yǐng)緯度上(shàng)，這個(gè)片子隻是一部乖乖呈現災難片群像戲的水(shuǐ)準之作(zuò)。沒有(yǒu)口号，沒有(yǒu)宏大(dà)叙事，鏡頭隻對準普通(tōng)人(rén)面對生(shēng)死時(shí)的人(rén)性選擇。對于人(rén)類面對死亡和(hé)未知的恐慌，鏡頭是極其淩厲、冷靜且克制(zhì)的，這種反應才是人(rén)類面對災難時(shí)正常的反應。片子最妙的結尾結束在新一天的日出裏，疫情終會(huì)過去，但(dàn)是有(yǒu)些(xiē)人(rén)可(kě)能再也看不到新一天的太陽了。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司傳媒有(yǒu)限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，一部優秀的電(diàn)影(yǐng)從來(lái)不會(huì)去回避人(rén)性的自私與恐懼、逃避與膽怯，更不會(huì)隻剩下無限的“正能量”。正是有(yǒu)這些(xiē)無法抹去的人(rén)性弱點，那(nà)些(xiē)勇敢無私的品質才會(huì)發出無比耀眼的光輝。沒有(yǒu)歌(gē)功頌德，隻有(yǒu)平常叙事，對于經曆過那(nà)三年的人(rén)來(lái)說，一切都是如此真實，隔着銀幕都有(yǒu)想屏住呼吸戴上(shàng)口罩的壓迫感。 ——“李心妍，你(nǐ)出去之後最想要做(zuò)什麽？”——“我想要……太多(duō)了，你(nǐ)呢？”——“我想要……跟以前一樣。”

這部影(yǐng)片可(kě)以說是對疫情最好的記錄。封閉醫(yī)院、無盡頭的等待、新增病例…兩個(gè)小(xiǎo)時(shí)的室內(nèi)戲拍出了驚悚感和(hé)流動感，人(rén)物有(yǒu)了屬于他們的感情，屬于他們的話(huà)語權。人(rén)物的每一種選擇，每一個(gè)想法，每句話(huà)，每一個(gè)劇(jù)情設計(jì)，都是合理(lǐ)的，過腦(nǎo)與自覺性的，是發自人(rén)本能的。用電(diàn)影(yǐng)中夏正那(nà)句話(huà)來(lái)說：“你(nǐ)根本沒有(yǒu)那(nà)麽偉大(dà)。”

影(yǐng)片中有(yǒu)很(hěn)真實的人(rén)性紀錄，不像《中國醫(yī)生(shēng)》一樣歌(gē)功頌德，宏大(dà)叙事，而是着眼于普通(tōng)人(rén)的選擇，這點有(yǒu)點特别。面對傳染病不會(huì)所有(yǒu)人(rén)都那(nà)麽偉大(dà)，會(huì)有(yǒu)人(rén)自私，會(huì)有(yǒu)人(rén)逃避，但(dàn)仍然有(yǒu)人(rén)願意挺身而出做(zuò)無畏的前行(xíng)者。群像塑造很(hěn)難完美，記者的形象不夠豐滿，出租車(chē)司機的線沒交代完，但(dàn)醫(yī)護們寫得(de)都還(hái)不錯，貫穿全片急促的呼吸聲，告訴我們醫(yī)護也會(huì)害怕，他們并不是神。也許醫(yī)院是最不應該感性的地方，但(dàn)他們的存在就如同天使一般。