《莫斯科行(xíng)動》：隻有(yǒu)一個(gè)字——燃

《93國際列車(chē)大(dà)劫案：莫斯科行(xíng)動》（簡稱《莫斯科行(xíng)動》）還(hái)是熟悉的邱禮濤配方：那(nà)種毀天滅地的快慰，那(nà)種對于城市設施的大(dà)面積摧毀，那(nà)種對殘暴不加遮掩地呈現，以及，那(nà)種正義邪惡無非是被權力話(huà)語所界定，實則是一體(tǐ)兩面的精辟寓言…… 就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的，瘋癫的動作(zuò)狂歡映射了九十年代的非理(lǐ)性。最後以标志(zhì)性的身份政治隐喻結尾，足夠雄壯也足夠凄涼。

該片改編自震驚中外的“中俄列車(chē)大(dà)劫案”，90年代初，蘇聯解體(tǐ)，俄羅斯經濟接近崩潰。大(dà)批中國倒爺乘坐(zuò)K3次北京至莫斯科國際列車(chē)将中國商品倒賣到俄羅斯，獲取天價利潤。以苗青山(shān)為(wèi)首的悍匪集團在承載着巨額現金和(hé)财富的K3列車(chē)上(shàng)進行(xíng)了喪心病狂的連環洗劫，案件轟動世界！中國警察崔振海帶領公安小(xiǎo)隊僞裝成商人(rén)，深入莫斯科展開(kāi)抓捕行(xíng)動。過程中，化名為(wèi)瓦西裏的神秘人(rén)和(hé)一名叫真真的女子引起了警方的注意，一個(gè)更大(dà)的驚天陰謀逐漸揭開(kāi)……

電(diàn)影(yǐng)從開(kāi)場(chǎng)到結束一直在你(nǐ)追我趕和(hé)激烈火(huǒ)拼之中，文戲完全為(wèi)動作(zuò)戲服務，節奏相當緊湊，幾乎不給人(rén)喘息的機會(huì)，文戲不算(suàn)出色但(dàn)講完整了一個(gè)故事。動作(zuò)場(chǎng)面很(hěn)是火(huǒ)爆，飙車(chē)、槍戰什麽的就不用說了，甚至還(hái)有(yǒu)爬戰鬥機、炸火(huǒ)車(chē)的環節，時(shí)間(jiān)夠長、環節夠刺激，配合上(shàng)張涵予金剛不壞的身軀，感覺就像在看國産版《碟中諜》，而且俄羅斯部分的異國情調、地下水(shuǐ)宮戲也很(hěn)帶感，在狹窄閉塞的環境中狂飙摩托車(chē)腎上(shàng)腺素爆表。影(yǐng)片中的一些(xiē)問題還(hái)是比較明(míng)顯的：劇(jù)情依舊(jiù)沒什麽驚喜、部分人(rén)物塑造很(hěn)敷衍、情感過渡太倉促等等，但(dàn)這些(xiē)并不影(yǐng)響酣暢淋漓的體(tǐ)驗。

影(yǐng)片對中俄90年代的風情風貌還(hái)原真是下了功夫，細節非常多(duō)。列車(chē)大(dà)劫案隻是個(gè)引子，更多(duō)沖突發生(shēng)在人(rén)物事件延伸上(shàng)。但(dàn)無論是延伸出的賭場(chǎng)下水(shuǐ)道(dào)打劫，還(hái)是走私軍機，都也是潦草就結束，缺一口氣。說到底“案”的分量太輕，隻是動作(zuò)戲轉場(chǎng)串場(chǎng)，而沒有(yǒu)稍微細膩的抽絲剝繭。還(hái)是入境前的劫法場(chǎng)才挽回一點看頭。情節的幹澀必然也反饋在角色上(shàng)，拿(ná)專案小(xiǎo)組來(lái)說，領頭的張涵予是全盤玩兒動作(zuò)戲的筋肉人(rén)，其他特質似乎沒有(yǒu)太多(duō)。剩下的成員，大(dà)學生(shēng)新人(rén)，滿洲裏的混血警察，設定和(hé)演員氣質其實都不錯，本該有(yǒu)戲甚至有(yǒu)故事線，但(dàn)實際都隻是背景闆。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，影(yǐng)片改編自“93國際列車(chē)大(dà)劫案”，莫斯科倒賣軍火(huǒ)、蛇頭幫忙偷渡，踩盤跳(tiào)火(huǒ)車(chē)等劫案細節還(hái)原到位，最後順利把劫匪緝拿(ná)回國，結局給人(rén)希望，然而現實遠比電(diàn)影(yǐng)更殘酷。得(de)知是真實事件改編之後真的很(hěn)震驚，因為(wèi)片子裏的暴徒實在太兇殘了，觀影(yǐng)過程多(duō)次被吓到，從沒想過三十年前坐(zuò)火(huǒ)車(chē)竟然是這麽兇險的一件事。很(hěn)久沒有(yǒu)在電(diàn)影(yǐng)裏感受到這種恐怖，我想這才是犯罪片應該帶給觀衆的感受，惡人(rén)并不是天生(shēng)的惡人(rén)，但(dàn)他殘暴的行(xíng)為(wèi)必須得(de)到懲罰。

這部電(diàn)影(yǐng)沒什麽內(nèi)涵，沒什麽情感共鳴，它隻有(yǒu)一個(gè)字：燃。本片劇(jù)情簡單，無論文戲武打都講究一個(gè)幹脆利落：文戲上(shàng)，鮮少(shǎo)有(yǒu)冗長的抒情戲，而是側重叙述，側重節奏感，毫無拖泥帶水(shuǐ)。許多(duō)重要的角色，說殺就殺，毫不含糊，沒有(yǒu)一個(gè)反派死于話(huà)多(duō)。隻在少(shǎo)數(shù)情節引入一點抒情戲，做(zuò)出恰到好處的點綴。但(dàn)結尾的一雙紅眼、一塊紅布和(hé)一身紅衣，已是過于明(míng)顯的隐喻。邊境，兩個(gè)帝國同時(shí)走向權力衰落或自由化的夾縫時(shí)空(kōng)裏，那(nà)邊雕塑坍塌，這邊紅旗不倒，“你(nǐ)問我看見了什麽？我說我看見了幸福。”