《不要再見啊，魚花(huā)塘》：100分鍾，一場(chǎng)夢

蟬鳴、光斑、樹(shù)影(yǐng)…在這些(xiē)元素的組合下，影(yǐng)片《不要再見啊，魚花(huā)塘》的整體(tǐ)氛圍既像每一個(gè)夏天又像一個(gè)夢，一個(gè)在生(shēng)命的晚年跨越時(shí)光的光怪陸離之夢。小(xiǎo)時(shí)候那(nà)些(xiē)真真假假的現實與虛幻，重新組合，再次相遇，正如已經破碎的大(dà)腦(nǎo)印記重新混搭組裝，100分鍾一場(chǎng)夢。影(yǐng)片當中很(hěn)多(duō)場(chǎng)景就像是午休後的慵懶閑暇午後，就像是随意的街(jiē)頭行(xíng)走漫步，一切生(shēng)活的景象就這樣最自然地呈現，灑落在人(rén)和(hé)物上(shàng)的光影(yǐng)，讓時(shí)間(jiān)具象化，仿佛流淌的河(hé)流，靜谧且美好。

大(dà)學畢業後的葉子回到家(jiā)，和(hé)奶奶一起度過自己最後一個(gè)暑假，從小(xiǎo)無比熟悉的環境，在這個(gè)夏天似乎有(yǒu)了些(xiē)許不同。家(jiā)中的物品，甚至透過紗簾的光斑仿佛都有(yǒu)了生(shēng)命，失去記憶的奶奶反複夢見爺爺，葉子也不斷被家(jiā)中神出鬼沒的記憶騷擾——會(huì)說話(huà)的熊孩、在魚花(huā)塘做(zuò)“妖怪”的精精，還(hái)有(yǒu)日思夜想的爺爺。一切真實到讓人(rén)分不清是夢境還(hái)是現實。奶奶困在記憶中，葉子卻沉浸在回憶裏。最終在一個(gè)晚上(shàng)，所有(yǒu)人(rén)迎來(lái)了一場(chǎng)盛大(dà)的告别，但(dàn)可(kě)能這也隻是奶奶的一場(chǎng)夢，在夢裏，大(dà)家(jiā)永遠在一起了...

進入這部電(diàn)影(yǐng)的過程是緩慢的，掃地聲，鍾表的滴答(dá)聲，午後風吹過葉子的沙沙聲及蟬鳴聲令人(rén)昏昏欲睡，一如童年一個(gè)個(gè)無所事事，百無聊賴的夏日午後。光碟小(xiǎo)金魚轉啊轉，樹(shù)影(yǐng)間(jiān)灑下具有(yǒu)靈性的光斑，出走的少(shǎo)女在魚花(huā)塘做(zuò)了妖怪，和(hé)熊孩，狼外公在一起再也不孤單...... 我們同葉子一樣，在這場(chǎng)夢境中睡了太久,為(wèi)長輩所庇蔭，把他們講的傳聞和(hé)故事信以為(wèi)真，以至于在急促的敲門(mén)聲中，夢境将要坍塌的時(shí)刻流着眼淚在心裏大(dà)喊着不要啊，不要啊，不要讓我太早醒來(lái)。

拼圖般的叙事結構，多(duō)重現實與夢境的交織，搖曳的光影(yǐng)的夢幻的歌(gē)聲，導演構造出一個(gè)關于童年記憶的迷宮。正如導演映後所說，時(shí)間(jiān)隻是一個(gè)概念。電(diàn)影(yǐng)把時(shí)間(jiān)和(hé)人(rén)物打亂，所有(yǒu)人(rén)都在一個(gè)沒有(yǒu)時(shí)間(jiān)邏輯的夢裏，剝橘子皮的聲音(yīn)從醫(yī)院傳到房(fáng)頂、道(dào)别故人(rén)的拐杖杵地聲也試試回響，葉子和(hé)奶奶的命運借由算(suàn)命先生(shēng)之口說出，而那(nà)些(xiē)童年想象，則在魚花(huā)塘裏，時(shí)不時(shí)唱(chàng)一首歌(gē)。最後穿着兒時(shí)的毛衣和(hé)爺爺奶奶一起吃(chī)一頓飯，畫(huà)面劇(jù)烈晃動，夢終于醒了。

光斑和(hé)陰影(yǐng)是逝去生(shēng)命的靈魂遊蕩，時(shí)間(jiān)和(hé)記憶是成長中的童真回望，就像耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)的，家(jiā)的空(kōng)間(jiān)，始終是空(kōng)靈的，時(shí)間(jiān)是流動的，記憶在時(shí)間(jiān)裏穿梭，夢境把一切串聯起來(lái)。看到了很(hěn)多(duō)已經消失的零散童年細節，濃妝豔抹的歌(gē)舞、小(xiǎo)販吆喝(hē)、電(diàn)視(shì)節目、商店(diàn)和(hé)公園，類似奇妙物語式的神鬼怪談，在日常閑聊裏傳來(lái)傳去。美中不足的是私影(yǐng)像化過重，情感的指向性和(hé)共鳴性表達還(hái)不太夠，做(zuò)成動畫(huà)或許更有(yǒu)趣。

所以執着于複舊(jiù)如舊(jiù)時(shí)，人(rén)生(shēng)隻會(huì)和(hé)電(diàn)影(yǐng)一樣充滿了往昔朦胧燦爛的殘影(yǐng)。舊(jiù)時(shí)鍾，舊(jiù)照片，舊(jiù)雕像，舊(jiù)布景，全是導演個(gè)人(rén)人(rén)生(shēng)的呓語和(hé)殘片彼此勾連。她确實很(hěn)努力，處處都是用心，隻是不願意追求時(shí)代宏大(dà)共性的懷舊(jiù)注定無法激起所有(yǒu)人(rén)的回憶，流于個(gè)人(rén)圖像和(hé)要素拼接的碎片化夢境，拆分成一片淺淺的池塘。 “請(qǐng)不要離開(kāi)，為(wèi)我留下來(lái)，是否我應該留下來(lái)。”多(duō)好的題目啊，交上(shàng)了一份優等生(shēng)一樣明(míng)媚幹燥的答(dá)卷，字迹整潔娟秀得(de)無趣，孤獨，疼痛，迷茫和(hé)愛(ài)都很(hěn)淺白。

這是一部很(hěn)好地诠釋“電(diàn)影(yǐng)是造夢的工具”的電(diàn)影(yǐng)。導演學習動畫(huà)的背景為(wèi)本片色彩、燈光等賦予了如夢似幻的美感，風聲、水(shuǐ)聲、風鈴聲等一系列音(yīn)效也助觀衆更好“入夢”。片中高(gāo)光時(shí)刻确實是幾場(chǎng)歌(gē)舞片段，情景充滿真和(hé)趣，選曲精妙，風格與時(shí)代跨度較大(dà)的歌(gē)曲恰是人(rén)物的化身，在魚花(huā)塘畔人(rén)即是曲，曲即是人(rén)，就像在湖(hú)南企發文化，文案即人(rén)，人(rén)即文案。情緒和(hé)傳說變成精靈，所有(yǒu)生(shēng)命都在顯化痛苦的一面，瘸腿的葉子走不出回憶，卻能在時(shí)間(jiān)裏跳(tiào)舞。借由建立萬物與記憶的聯系，我們得(de)以坦言思念。