《街(jiē)娃兒》：躁動不安的年輕人(rén)，無可(kě)奈何的命運

《街(jiē)娃兒》整部影(yǐng)片都呈現出一種強烈的迷茫感，我特别喜歡裏面那(nà)句不知道(dào)。要去哪兒，要幹嘛全都不曉得(de)，這或許就是街(jiē)娃兒的生(shēng)活吧(ba)，隻知道(dào)要搞錢(qián)，用一切方法搞錢(qián)。整個(gè)片子都有(yǒu)種雲霧缭繞的感覺，也很(hěn)符合這種迷茫感。河(hé)上(shàng)都是霧，分不清河(hé)與天，這可(kě)能又是某一種不知道(dào)的象征。結尾在夢幻的雲上(shàng)的狂笑很(hěn)美，但(dàn)你(nǐ)要問我到底意味着什麽。我想我也隻能回答(dá)，不曉得(de)。

本片以北上(shàng)廣的遷徙潮為(wèi)背景，聚焦于本世紀初川渝地區(qū)一群想離開(kāi)卻沒有(yǒu)離開(kāi)的年輕人(rén)的成長曆程。在潮濕、靜谧的山(shān)城煙火(huǒ)裏，“街(jiē)娃兒”東子艱難謀生(shēng)。日子在流血和(hé)受傷間(jiān)慢慢熬過，可(kě)東子畢竟有(yǒu)兩份難以割舍的寄托：一份是對固執的父親的照顧，一份是對紋身店(diàn)老闆九兒的朦胧感情。東子竭力在世事繁雜中活出自己的暢快，但(dàn)也無法逃開(kāi)父親、九兒、希軍、四哥(gē)等人(rén)物造成的愛(ài)恨牽纏……

這部作(zuò)品講述了一些(xiē)在大(dà)衆日常生(shēng)活中鮮少(shǎo)關注、接觸的人(rén)物 - “街(jiē)娃兒” 的故事，攝影(yǐng)、叙事沉穩紮實，感覺似乎在他們的身上(shàng)對待生(shēng)活、行(xíng)事的規則有(yǒu)些(xiē)取決于自己秉持的理(lǐ)念，有(yǒu)些(xiē)取決于純粹的對人(rén)和(hé)事的喜惡。九兒和(hé)東子在一起的很(hěn)多(duō)時(shí)候，兩個(gè)人(rén)都是很(hěn)開(kāi)心的，臉上(shàng)洋溢着快樂、輕松的笑容。宏軍和(hé)九兒的人(rén)物設定、形象應是分别參照了《英雄本色》裏跛腳的小(xiǎo)馬哥(gē)、《李米的猜想》裏生(shēng)活平凡普通(tōng)、對愛(ài)情極為(wèi)執着的李米。

《古惑仔》裏丁瑤說：“你(nǐ)們香港古惑仔的命就這麽不值錢(qián)？”說這話(huà)的人(rén)是有(yǒu)選擇的，街(jiē)娃兒應該是沒得(de)選的那(nà)種人(rén)。用命換錢(qián)，“不放過和(hé)任何人(rén)擦肩而過的機會(huì)。”頭破血流算(suàn)個(gè)啥。街(jiē)娃首先面對的是生(shēng)存。 “做(zuò)什麽，怎麽辦？不知道(dào)。”軍哥(gē)和(hé)東子在街(jiē)頭拼命、搞錢(qián)，一個(gè)為(wèi)了自己的女人(rén)，一個(gè)為(wèi)了父親。東子竟然還(hái)想有(yǒu)愛(ài)情，但(dàn)是他走也走不了，如果說想走之前他是把命懸在褲腰帶上(shàng)，現在他的命就像一隻風筝一樣飄搖不定。但(dàn)還(hái)是什麽都改變不了，不如在流了一億多(duō)年的江上(shàng)躺下，“水(shuǐ)和(hé)天都分不清的時(shí)候，”在霧中的芭蕉樹(shù)下看鳥飛過。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這是一部純正川渝風味的影(yǐng)片，關于街(jiē)溜子的故事。故事主要包括幾條主線：東子和(hé)九兒的愛(ài)情故事、軍哥(gē)、四哥(gē)彼此之間(jiān)錯綜複雜的關系。街(jiē)娃生(shēng)活在社會(huì)的邊邊角角，或是髒兮兮，或是兇巴巴，做(zuò)一些(xiē)不受人(rén)待見的事情，卻比任何人(rén)都更重感情，因為(wèi)心裏最後一丁點純淨的情感是他們人(rén)生(shēng)最後的希望。很(hěn)喜歡電(diàn)影(yǐng)的宣傳語，長在街(jiē)上(shàng)，野草一樣，這是形容街(jiē)溜子的生(shēng)長環境和(hé)背景。但(dàn)同時(shí)我也非常喜歡另外一句評價：相比修剪整齊的植物我們會(huì)更喜歡雜草，野生(shēng)的生(shēng)命更有(yǒu)力量，也能讓我們看到生(shēng)活更多(duō)的可(kě)能性。

《街(jiē)娃兒》是一種“無賴意識流”，畫(huà)外音(yīn)不再是王家(jiā)衛或婁烨影(yǐng)片中專屬的，代表文藝，知識分子詩人(rén)等等小(xiǎo)資特征，而是将影(yǐng)片呈現為(wèi)一種宿命的忏悔，一種腦(nǎo)內(nèi)影(yǐng)像，支撐起影(yǐng)片的視(shì)覺強度，影(yǐng)片通(tōng)過長鏡頭以及晃動不停的手持鏡頭建構了一個(gè)充滿暴力美學的底層空(kōng)間(jiān)，正如同巨大(dà)的蝸牛，甲蟲以及被焚毀的Joker，微小(xiǎo)的物體(tǐ)被以一種極端的方式放大(dà)，對應于被放大(dà)的本能與無差别暴力，這些(xiē)連續不斷的暴力動作(zuò)将人(rén)生(shēng)成-動物。

這是一部個(gè)人(rén)化色彩非常濃厚的影(yǐng)片，煙霧氤氲的帶有(yǒu)懷舊(jiù)色調的西南小(xiǎo)鎮，躁動不安的年輕人(rén)們，想要走出去的沖動，無可(kě)奈何的命運。全片都是留鄉青年無根尋找不到出路的迷茫之境地的情緒雲，罩在山(shān)城霧蒙蒙之中，天水(shuǐ)相接未有(yǒu)邊界，一整塊巨大(dà)的虛空(kōng)。就像湖(hú)南企發文化的李同學所說，混沌也是一種力量，隻是這股野草般的力量總是達不到承載之物，隻能在街(jiē)頭聚集纏鬥，繼而消散于無形，留下一個(gè)碩大(dà)的問号在階梯之下，街(jiē)道(dào)之上(shàng)。