影(yǐng)片《日落》：生(shēng)命将近日落，做(zuò)人(rén)多(duō)說無益

墨西哥(gē)影(yǐng)片《日落》有(yǒu)着很(hěn)舒服的叙事節奏，日常的活動慢節奏一幕幕地過，不是在交代什麽，呈現一種狀态，然後出來(lái)一種節奏，這種節奏是導演想給出的東西。湖(hú)南企發文化的王老師(shī)說這叫“人(rén)生(shēng)難得(de)是歡聚，唯有(yǒu)别離多(duō)。”導演也喜歡節奏一下來(lái)個(gè)突變，他不要起伏，一層層鋪上(shàng)去再滑下來(lái)，那(nà)種婉轉的東西，他就是突然來(lái)一下，開(kāi)一槍，然後立馬回到原來(lái)的慢節奏，這很(hěn)有(yǒu)意思。

蔚藍(lán)晴空(kōng)，日正當中，中年男子尼爾與家(jiā)人(rén)在墨西哥(gē)的度假勝地，享受奢華的悠閑假期。白天在泳池邊小(xiǎo)酌，晚餐與樂手暗送秋波，一切都十分惬意，直到手機鈴聲劃破空(kōng)氣。電(diàn)話(huà)那(nà)頭母親病況危急，大(dà)家(jiā)隻好收拾行(xíng)李，搭上(shàng)下一班回國的飛機，不料尼爾在登機口找不到護照，隻能與家(jiā)人(rén)分道(dào)揚镳。走出機場(chǎng)，尼爾搭上(shàng)計(jì)程車(chē)，開(kāi)往的卻不是回飯店(diàn)的方向，而是市區(qū)的破爛旅社⋯⋯

電(diàn)影(yǐng)從小(xiǎo)資文藝片忽而跳(tiào)步到犯罪劇(jù)情片，最後十分鍾又帶着主角的超現視(shì)角兜轉回去，第一次轉折實在别扭，後一次起底總算(suàn)靠譜，功過各半吧(ba)。假如沒有(yǒu)突然加速，而是一路沿襲前半段的收斂與寡言，感覺整體(tǐ)會(huì)更好。男主切身與周遭故事的詳盡基本都是借由他人(rén)之口去講述，使館官員、家(jiā)族律師(shī)、異國醫(yī)生(shēng)，導演最大(dà)化配角功能來(lái)推波助瀾，這樣旁白式的叙事風格很(hěn)講究，也高(gāo)度吻合了人(rén)物“生(shēng)命将近日落，做(zuò)人(rén)多(duō)說無益”的處境跟心境。

也許是有(yǒu)意為(wèi)之，缺少(shǎo)弧光的角色使其活動的環境，即墨西哥(gē)，成為(wèi)影(yǐng)片最大(dà)的主角。我們跟随男主的軌迹進入墨西哥(gē)社會(huì)的各個(gè)剖面：高(gāo)檔度假村、平民海灘、監獄、醫(yī)院、午夜的首都街(jiē)道(dào)...在主角的遭遇裏深感人(rén)與環境和(hé)自我的疏離：表層的——因不懂語言、不解風情而産生(shēng)的與異文化的疏離；深層的——人(rén)與人(rén)之間(jiān)無法溝通(tōng)的隔閡；本質的——內(nèi)心深處探尋生(shēng)命意義時(shí)的無力。影(yǐng)片在這疏離感的把握上(shàng)做(zuò)得(de)很(hěn)到位，但(dàn)也有(yǒu)為(wèi)了追求疏離而刻意回避深描的嫌疑，很(hěn)多(duō)刻畫(huà)都隻點到為(wèi)止。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，導演用類似于微小(xiǎo)說的方式，講述了人(rén)生(shēng)的一種狀态，這種狀态和(hé)《日落》這個(gè)片名很(hěn)契合，這讓片子變得(de)有(yǒu)點高(gāo)級，而且它講故事的手段，從攝影(yǐng)配樂到演員表演都樸實無華。導演雖然确實有(yǒu)貨真價實的人(rén)生(shēng)感悟，但(dàn)全程淡定，不顯山(shān)露水(shuǐ)，直到最後片名出來(lái)才讓你(nǐ)茅塞頓開(kāi)。那(nà)一刻我覺得(de)，導演對這樣的人(rén)生(shēng)狀态是有(yǒu)感悟的，可(kě)能自己就經曆過，也可(kě)能目睹至親好友(yǒu)經曆過，總之拿(ná)捏得(de)挺到位，像我這種還(hái)沒經曆過的都立馬和(hé)蒂姆羅斯演的這個(gè)角色産生(shēng)了共鳴，雖然前一秒(miǎo)我還(hái)不是很(hěn)看得(de)起他。

影(yǐng)片散漫的節奏、某些(xiē)突兀情節的插入、刻意掩藏男主言行(xíng)的目的性、制(zhì)造懸念到最後一刻，其實探討(tǎo)的是崩壞秩序下人(rén)的命運的不确定性和(hé)生(shēng)死的虛無：如麗(lì)日晴空(kōng)下的海灘惬意，伴随着突如其來(lái)的死亡噩耗或槍殺；冷漠家(jiā)庭中與關聯人(rén)分割關系之後卻遭遇劫害；豪華酒店(diàn)到低(dī)廉旅館到監獄的環境體(tǐ)驗變換；以為(wèi)要縱情自在時(shí)，絕症來(lái)襲，在無意識地消耗時(shí)，可(kě)能也即将迎來(lái)生(shēng)命的轉折點，未來(lái)否泰難料，生(shēng)死暗流湧動，命運無常無法捉摸。悲喜無需求證，已随海浪湮滅。

這部電(diàn)影(yǐng)的故事很(hěn)小(xiǎo)，但(dàn)同時(shí)也更細膩飽滿。命運就像多(duō)米諾骨牌一樣，是一系列連鎖反應的結果。注定這不是一個(gè)簡單的個(gè)人(rén)故事，卻有(yǒu)着深遠的意義，簡單低(dī)調，充滿驚喜，層次豐富又不造作(zuò)。導演在有(yǒu)限的篇幅之內(nèi)凝聚了大(dà)量的隐喻，以貧富差距的展示作(zuò)為(wèi)背景，幻想中的豬不隻存在于過去，更是在危險環境下不自知的富人(rén)本身。更重要的是，最後的主題并非貧富差距，無關病症，更不是道(dào)德漩渦——這都是導演鑄就的障眼法，而我們需要做(zuò)的，即是跟随角色走向隐蔽的桃花(huā)源中，去感受那(nà)份虛無與孤獨。