《中間(jiān)時(shí)代》：後疫情時(shí)代，如何清零生(shēng)活

《中間(jiān)時(shí)代》是一部非常可(kě)愛(ài)的阿根廷電(diàn)影(yǐng)，即使其內(nèi)核是疫情帶來(lái)的巨大(dà)變數(shù)，也充滿着南美陽光、健康、随遇而安的氣質。小(xiǎo)姑娘和(hé)快遞員之間(jiān)信任淳樸的關系，與那(nà)不斷上(shàng)升的天文望遠鏡價格形成了鮮明(míng)的對比。而真相大(dà)白後，父母放下一切的灑脫也讓人(rén)莞爾一笑，像是溫馨團圓版的《第七大(dà)陸》。生(shēng)活給予我們的可(kě)以是拼命想要維持原狀的歇斯底裏，也可(kě)以是一台遙望星空(kōng)的天文望遠鏡。

新冠肺炎疫情期間(jiān)，一個(gè)阿根廷的三口之家(jiā)在家(jiā)中隔離。爸爸是一名導演，因為(wèi)隔離的要求，隻能在線上(shàng)與演員排練新戲。媽媽是一名舞蹈演員，疫情之下演出都被取消，她就在家(jiā)教網課補貼家(jiā)用。爸媽雖然在家(jiā)，但(dàn)都為(wèi)各自的工作(zuò)忙得(de)不可(kě)開(kāi)交，小(xiǎo)女兒被冷落在一旁。爸媽都不知道(dào)，她想要買一個(gè)天文望遠鏡。但(dàn)是零花(huā)錢(qián)遠遠不夠支付望遠鏡的錢(qián)。小(xiǎo)女兒想出了一個(gè)辦法，讓快遞員幫忙售賣家(jiā)裏的物品。忙碌的爸媽什麽時(shí)候才會(huì)發現女兒的計(jì)劃？他們又會(huì)對此做(zuò)出什麽反應？

“中間(jiān)時(shí)代”是正常生(shēng)活與疫情生(shēng)活夾縫中的時(shí)間(jiān)，這部電(diàn)影(yǐng)瞄準了在這樣尴尬的生(shēng)活方式中的無聊：爸爸媽媽居家(jiā)辦公，孩子居家(jiā)學習，各幹各的，相安無事。但(dàn)娃對于天文望遠鏡的喜愛(ài)，以及自己可(kě)憐的零花(huā)錢(qián)，加上(shàng)父母都在各忙各的，于是想到了變賣家(jiā)中不起眼的小(xiǎo)玩意攢錢(qián)換望遠鏡的計(jì)劃，一步步，膽子越來(lái)越大(dà)，變賣東西的價值越來(lái)越高(gāo)，父母沒有(yǒu)察覺，終于在拿(ná)回望遠鏡時(shí)一下子被揭穿。這倒是為(wèi)父母的斷舍離下了決心，一家(jiā)人(rén)變賣家(jiā)裏的一切，重新出發，找回一家(jiā)人(rén)在一起的生(shēng)活！

鏡頭前這家(jiā)三口疫情期間(jiān)過得(de)都很(hěn)魔幻，舞蹈家(jiā)媽媽失業在家(jiā)整天蹦蹦跳(tiào)跳(tiào)，困獸般的爸爸導演《等待戈多(duō)》一籌莫展，小(xiǎo)女孩則一心攢錢(qián)買望遠鏡，摩托快遞小(xiǎo)哥(gē)則配合“搬家(jiā)”，觀衆們笑翻了天。月色很(hěn)美，媽媽在浴室對爸爸說的那(nà)段話(huà)更像是導演心聲——“我們的身體(tǐ)像是廢墟”，以前堅持的一切都失去了意義，世界變了，藝術(shù)要如何順應和(hé)呈現這個(gè)“千變萬化”日漸陌生(shēng)的世界，後疫情時(shí)代如何清零生(shēng)活如何重新開(kāi)始……這些(xiē)全部突兀而緊迫地擺在了每個(gè)人(rén)的面前。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的李同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這是孩童視(shì)角下講述疫情生(shēng)活的輕松小(xiǎo)品，精準地捕捉了網絡時(shí)代疫情封控下生(shēng)活與工作(zuò)的荒誕。同時(shí)在特定背景下充分運用室內(nèi)空(kōng)間(jiān)，融入戲劇(jù)舞台的身體(tǐ)表演。兩年來(lái)的封閉和(hé)孤獨确實如同一場(chǎng)籠罩着恐懼的等待戈多(duō)。用大(dà)部分的時(shí)間(jiān)展現中産階級生(shēng)活方式及其商品戀物癖，而後把一切沽價售賣将其打碎解構。理(lǐ)想化的結尾既是藝術(shù)家(jiā)面對網絡時(shí)代對傳統藝術(shù)的颠覆的巨大(dà)不确信的精神出逃，亦是一種擺脫始終懸置于生(shēng)活之上(shàng)的恐懼的破局暢想。很(hěn)能共情，即使一切已然過去，我們的生(shēng)活、我們自己與以往都再不相同了。

誠然，疫情在某段時(shí)間(jiān)改變了我們的生(shēng)活，無法正常工作(zuò)和(hé)學習已經變成了生(shēng)活的常态，談論藝術(shù)則變成了一場(chǎng)奢侈的漫遊。小(xiǎo)女孩的內(nèi)心戲打破了整個(gè)家(jiā)庭的一潭死水(shuǐ)，通(tōng)過變賣家(jiā)産實現自己的夢想，跟他們呆闆的家(jiā)長相比某種程度可(kě)看作(zuò)是一種務實的表現，但(dàn)電(diàn)影(yǐng)的處理(lǐ)似乎太過于理(lǐ)想化，明(míng)明(míng)是談論現實，最後感覺卻變成超現實，以至于父母最後的斷舍離行(xíng)為(wèi)背離了之前的疫情的主題，脫節比較嚴重。此外大(dà)白侵入家(jiā)庭的部分有(yǒu)些(xiē)突兀，既沒有(yǒu)承前也沒有(yǒu)啓後，本可(kě)以成為(wèi)一個(gè)巧妙的連接契機，卻處理(lǐ)得(de)十分潦草。

貫穿全片的等待戈多(duō)，不僅僅是作(zuò)品本身，更是荒誕的內(nèi)核。戈多(duō)是等不來(lái)的，摩托小(xiǎo)哥(gē)卻很(hěn)準時(shí)；後疫情時(shí)代如何生(shēng)活反而比疫情期間(jiān)更加艱難和(hé)令人(rén)迷茫。遲遲不來(lái)的戈多(duō)不知在哪印着鈔票(piào)，任憑洪水(shuǐ)般的通(tōng)貨膨脹将家(jiā)具沖進城市不知所蹤，但(dàn)那(nà)又如何，你(nǐ)看今晚的月還(hái)是一如往常的亮。因此等待戈多(duō)，不如成為(wèi)戈多(duō)，就像湖(hú)南企發文化的文案總監說的，或許不是我們需要世界，而是世界需要我們。