《舞伎家(jiā)的料理(lǐ)人(rén)》平靜甜美，治愈，溫暖

《舞伎家(jiā)的料理(lǐ)人(rén)》是日劇(jù)獨特的溫吞節奏，從兩個(gè)十六歲少(shǎo)女的角度講述了對于現代人(rén)很(hěn)遙遠的舞妓生(shēng)活。看的時(shí)候時(shí)常恍惚，她們是生(shēng)活在哪個(gè)時(shí)代，江戶還(hái)是令和(hé)。少(shǎo)女有(yǒu)多(duō)美好，額前還(hái)有(yǒu)細碎的胎發，笑起來(lái)眼睛彎彎，會(huì)為(wèi)了一張抽獎券感動。導演的鏡頭鋪着一層柔光，勾心鬥角和(hé)殘酷生(shēng)活輕描淡寫地一筆帶過，留下溫暖的紅豆湯。

該劇(jù)根據小(xiǎo)山(shān)愛(ài)子同名治愈美食漫畫(huà)改編，16歲的清，夢想成為(wèi)一名美麗(lì)的舞伎。中學畢業後離開(kāi)故鄉青森(sēn)，與好友(yǒu)堇一起前往京都。但(dàn)是被告知不适合做(zuò)舞伎，哭哭啼啼地準備回青森(sēn)的清，卻因料理(lǐ)的才能被看中，在舞伎們共同生(shēng)活的“屋形”擔任料理(lǐ)擔當。另一方面，堇在轉眼間(jiān)成長為(wèi)令人(rén)瞠目結舌的美麗(lì)舞伎，在傳統的祇園街(jiē)頭揚名。廚師(shī)和(hé)舞妓開(kāi)始了美麗(lì)、快樂、美味的每一天。

來(lái)自不同地域的女孩們聚集在京都的“朔”，正如不同時(shí)期的優秀女演員們一起成就了這部極其精彩而溫暖的女性群像劇(jù)。在舞伎的世界裏，每位女性都在努力散發着屬于自己的獨特光彩。元氣質樸的季代和(hé)認真堅韌的小(xiǎo)堇從青森(sēn)到京都都是彼此支撐與互相理(lǐ)解的存在，就像季代成為(wèi)料理(lǐ)人(rén)、小(xiǎo)堇成為(wèi)“百花(huā)”，如此簡單，平靜，甜美，治愈，溫暖。

本劇(jù)的優點在于恬靜住宅下天南地北的人(rén)的羁絆的治愈性以及舞蹈與料理(lǐ)的一期一會(huì)感。以集訓類比，她們正值思想最敏感卻又最純粹的時(shí)節，同行(xíng)的逐夢的兩人(rén)在異國他鄉需要成為(wèi)彼此依靠的肩膀，而其他人(rén)莫不如是，孤獨在外，工作(zuò)時(shí)或迎合或高(gāo)傲，屋檐下心與心的連接迸發溫暖和(hé)力量。舞蹈和(hé)料理(lǐ)都有(yǒu)屬于自己的時(shí)節，少(shǎo)女對于自己的天職也是一期一會(huì)，沉靜的色調彌漫氤氲的溫暖，人(rén)和(hé)劇(jù)的相遇亦是如此。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，整部劇(jù)的确美麗(lì)，美人(rén)美景美食，乍一看讓人(rén)心情舒暢。但(dàn)也越看越讓人(rén)心驚，為(wèi)其對糟粕的粉飾程度感到心寒。有(yǒu)些(xiē)東西還(hái)是停在二次元就好，讓真人(rén)演出來(lái)後其中一些(xiē)東西也就掩藏不住了。同時(shí)更覺得(de)，将女孩子們的情誼拍得(de)純淨無瑕從來(lái)都是是枝裕和(hé)的舒适區(qū)，但(dàn)這又何不是一種束縛，誰又能真這麽幹淨清澈，從來(lái)沒有(yǒu)煩惱呢。

看完後感覺這部劇(jù)就像個(gè)大(dà)雜燴，想把日式治愈元素一股腦(nǎo)都塞進來(lái)，美食，小(xiǎo)酒館，舞姬，友(yǒu)情，成長，暗戀……除了四葉草出租車(chē)，這個(gè)點踩到我，其他比較平平無奇，也許單獨講會(huì)是一個(gè)好故事，但(dàn)既然披着“中華小(xiǎo)當家(jiā)”這層皮，16歲就去給一大(dà)家(jiā)子人(rén)做(zuò)飯的設定，再離題去講别的事情，實在很(hěn)難打動人(rén)心，就好像我想吃(chī)三明(míng)治，你(nǐ)端給我一盤子的面包邊！

送别的紅豆麻薯湯、番茄咖喱飯，讓人(rén)提起幹勁的梅子飯團、親子丼，社畜的安慰劑焦糖布丁，精心制(zhì)作(zuò)的燒茄子，圍坐(zuò)在一起吃(chī)的唐揚雞塊，暖暖的奶油炖菜，生(shēng)病要吃(chī)的油豆腐烏冬面，補充體(tǐ)力的豬肉蔬菜味增湯，慶祝成為(wèi)見習舞伎的雞蛋三明(míng)治和(hé)炸面包便看起來(lái)很(hěn)治愈，但(dàn)是讓一群初中沒有(yǒu)畢業的小(xiǎo)姑娘做(zuò)着所謂繼承傳統文化實際上(shàng)卻是文化糟粕的事情實在是很(hěn)難受。對于傳統，企發文化的文案人(rén)堅持好的就傳承和(hé)發展，糟粕的就該直接丢棄，隻有(yǒu)這樣，文化才能真正地繁榮下去。