《最食人(rén)間(jiān)煙火(huǒ)色》：雞零狗碎的日子裏擁有(yǒu)自己的煙火(huǒ)

兩天刷完《最食人(rén)間(jiān)煙火(huǒ)色》，毫不誇張地說，這部劇(jù)是一個(gè)藝術(shù)品，主題，文案，台詞，配樂，取景都很(hěn)美，甚至是字幕排版都戳中我，我認為(wèi)這劇(jù)在美學上(shàng)超越了近五年以來(lái)我看過的所有(yǒu)的劇(jù)集，這兩天我和(hé)湖(hú)南企發文化李同學最多(duō)的感慨就是“真的是太治愈了”。感謝主創以傳統非遺傳承作(zuò)為(wèi)作(zuò)品基調之一，願看了這部劇(jù)的大(dà)家(jiā)都能在雞零狗碎的日子裏擁有(yǒu)自己的人(rén)間(jiān)煙火(huǒ)。

該劇(jù)講述一位銀行(xíng)客戶經理(lǐ)“司清”，作(zuò)為(wèi)漂二代的她嚴重缺乏安全感與歸屬感，渴望在南城取得(de)自己的一席之地。直到一場(chǎng)沖動的“昏”姻，一段離婚冷靜期的先婚後愛(ài)，治愈了她的都市症候群。整部劇(jù)溫馨又有(yǒu)情懷，從銀行(xíng)人(rén)的委屈到手藝人(rén)的堅守，劇(jù)中的呈現不拘泥于表面，而是通(tōng)過一個(gè)個(gè)小(xiǎo)人(rén)物的點深入，不是為(wèi)世俗妥協，就是對老手藝的背叛，堅守和(hé)傳承和(hé)活人(rén)都是需要去顧及的。

一開(kāi)始看劇(jù)情簡介，以為(wèi)這隻是甜甜甜的先婚後愛(ài)工業糖精現代偶像劇(jù)，沒想到男女主人(rén)設都非常好，而且令人(rén)驚喜的是，國産偶像劇(jù)終于有(yǒu)了真正的大(dà)女主，有(yǒu)自己的事業，不需要靠男人(rén)，自己可(kě)以處理(lǐ)好工作(zuò)、處理(lǐ)好自己的情緒、生(shēng)活。她要的才真正是我有(yǒu)面包請(qǐng)你(nǐ)給我愛(ài)情的那(nà)種感情。這裏沒有(yǒu)需要男主時(shí)刻寵着的嬌妻，而是想要保護自己愛(ài)的人(rén)的堅定。看過太多(duō)霸道(dào)總裁愛(ài)上(shàng)我的戲碼，經常讓人(rén)忘了對于女性也是一樣，愛(ài)人(rén)遠比被愛(ài)更溫柔更強大(dà)。

整部劇(jù)的整體(tǐ)劇(jù)情還(hái)可(kě)以，兩個(gè)缺愛(ài)又需要愛(ài)的人(rén)走到一起，除了彼此也收獲了更多(duō)的親人(rén)朋友(yǒu)。劇(jù)裏好些(xiē)觀念是其他劇(jù)沒有(yǒu)的，女人(rén)的價值不是依靠愛(ài)情和(hé)婚姻來(lái)體(tǐ)現，女人(rén)也不是隻能依靠男人(rén)才能解決問題，前任不是非得(de)惡毒，夫妻之間(jiān)的信任，付出努力得(de)來(lái)的升職加薪機會(huì)不要為(wèi)了愛(ài)情而放棄，傳統工藝的傳承，國外品牌對中國的抹黑(hēi)……劇(jù)不長，但(dàn)是圍繞男女主雙方的職業拓展了很(hěn)多(duō)劇(jù)情，雖然講得(de)不算(suàn)細緻，但(dàn)是意思還(hái)是很(hěn)明(míng)确地傳達到了，算(suàn)是很(hěn)不錯的小(xiǎo)溫馨的劇(jù)。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這劇(jù)值得(de)我強推，三觀格局直接打開(kāi)沒有(yǒu)愛(ài)情至上(shàng)，沒有(yǒu)狗血，有(yǒu)的是人(rén)生(shēng)價值，自我價值，女性價值，職業素養，民族大(dà)義，導演表達愛(ài)意也不隻是通(tōng)過口頭的我愛(ài)你(nǐ)，而是通(tōng)過行(xíng)為(wèi)，場(chǎng)景，真的太愛(ài)了。而且劇(jù)裏的女人(rén)的幸福也不再拘泥于愛(ài)情和(hé)婚姻，出現了女滴滴司機，女手工藝人(rén)，女行(xíng)長……女主也沒有(yǒu)為(wèi)愛(ài)情放棄職場(chǎng)，每個(gè)人(rén)都在用自己的方式參與社會(huì)分工。就是最後結局為(wèi)了拔高(gāo)立意的劇(jù)情顯得(de)有(yǒu)些(xiē)倉促而且鋪墊不夠，情緒瞬間(jiān)沒有(yǒu)辦法渲染上(shàng)去，稍微差點意思，但(dàn)整體(tǐ)瑕不掩瑜。

而且作(zuò)為(wèi)一部以非遺傳承為(wèi)主題的劇(jù)集，劇(jù)中的情感表達也有(yǒu)傳統的含蓄美：“幸福是廚房(fáng)有(yǒu)煙火(huǒ)，院裏有(yǒu)貓狗，朝暮有(yǒu)你(nǐ)我”；“一屋二人(rén)，三餐四季，便是他偏愛(ài)的人(rén)間(jiān)”；“一屋兩人(rén)有(yǒu)她與我立黃昏，三餐四季有(yǒu)他問我粥可(kě)溫”；“冬天從你(nǐ)這裏搶走的，春天都會(huì)還(hái)給你(nǐ)，現在春天來(lái)了，來(lái)的不隻是春天”；“梅子熟時(shí)，乍知春去，始覺情深”；“願我們都能在雞零狗碎的日子裏，擁有(yǒu)自己的人(rén)間(jiān)煙火(huǒ)。”日常性的小(xiǎo)事瑣事能夠寫得(de)很(hěn)清新唯美浪漫，隻能說編劇(jù)很(hěn)有(yǒu)水(shuǐ)平。

這是特别獨特的一部劇(jù)，有(yǒu)傳統手工藝、匠心精神等傳統文化元素，也有(yǒu)性單戀、不婚主義、公益事業以及當代年輕人(rén)的婚戀現狀等現代化元素。既有(yǒu)理(lǐ)想也有(yǒu)現實，理(lǐ)想主義與現實主義交織，告訴我們花(huā)花(huā)世界更應靜守己心，到處充斥着人(rén)生(shēng)的哲理(lǐ)，已經不僅僅局限于言情了。如果能再精雕細琢一下，确實是一部立意不錯的劇(jù)，突出了匠人(rén)、匠心的不易，對傳統工藝秉持堅守和(hé)犧牲的艱難。