《平原上(shàng)的摩西》：速食時(shí)代的反叛

該怎麽形容電(diàn)視(shì)劇(jù)《平原上(shàng)的摩西》呢？湖(hú)南企發文化的王老師(shī)說，哪裏是劇(jù)，分明(míng)是電(diàn)影(yǐng)——時(shí)長八小(xiǎo)時(shí)的電(diàn)影(yǐng)。鏡頭、剪輯和(hé)節奏都是一流電(diàn)影(yǐng)級别的，細節尤其好，對九十年代的還(hái)原可(kě)以假亂真，一下子就能把我們這代人(rén)拽回過去。而對于我而言，這部劇(jù)是對速食消費時(shí)代的反叛，反故弄玄虛，反高(gāo)潮叠起，反跌宕起伏，反黑(hēi)白對立……絕對值得(de)一看。

該劇(jù)根據雙雪濤同名小(xiǎo)說改編，在跨越兩個(gè)時(shí)代的奔流中，一樁未決的罪案浮現，打破了小(xiǎo)城的平靜。曾經的叛逆少(shǎo)年莊樹(shù)成為(wèi)刑警後負責偵查7年前的舊(jiù)案，疑犯卻逐漸指向了兒時(shí)留給自己美好記憶的鄰家(jiā)父女。随着調查的深入，一顆煙頭讓案情撥雲見日，刑警悲哀地發現，自己可(kě)能也是當年那(nà)場(chǎng)慘案的參與者...

這是一部非常反常規的刑偵片，其他刑偵片都是案件推動劇(jù)情的直線型節奏，看起來(lái)酣暢淋漓特别過瘾。而本劇(jù)就像一棵樹(shù)，剛開(kāi)始隻是一顆種子，随着時(shí)間(jiān)的推移，種子漸漸發芽，長出主幹、分叉、嫩葉。在看劇(jù)的過程中你(nǐ)會(huì)被這棵樹(shù)成長時(shí)所有(yǒu)的細枝末節吸引，最後當一棵枝繁葉茂的參天大(dà)樹(shù)出現在你(nǐ)眼前的時(shí)候，才回過神來(lái)發現原來(lái)案件才是全劇(jù)的核心。這種體(tǐ)驗很(hěn)少(shǎo)見，也很(hěn)難得(de)，當然在這個(gè)快節奏生(shēng)活的時(shí)代中一定會(huì)受到诟病。這不重要，總會(huì)有(yǒu)人(rén)喜歡這種真實的感受，真實得(de)仿佛身臨其境的感受。

劇(jù)中的每一幀的信息量都很(hěn)大(dà)，導演真的是靠鏡頭交代信息，那(nà)個(gè)年代的生(shēng)活質感幾乎都在他的長鏡頭下和(hé)背景音(yīn)裏。比如，兩個(gè)孩子吃(chī)炸串，前景是炸串的鍋，還(hái)有(yǒu)油滋滋的聲音(yīn)；莊樹(shù)脫姥爺拖鞋，背景音(yīn)是他媽媽說某某是不是高(gāo)中談了對象的對白；小(xiǎo)吃(chī)店(diàn)髒兮兮，但(dàn)都熱鬧哄哄，也是那(nà)個(gè)時(shí)代的氣質這也是為(wèi)啥這部劇(jù)，跟大(dà)多(duō)數(shù)為(wèi)了叙事省事靠旁白交代信息的劇(jù)相比，需要觀劇(jù)的注意力的原因。當然這也是一部分觀衆吐槽劇(jù)情冗長的原因。跟那(nà)些(xiē)動辄用裝神弄鬼的方式去吸引觀衆的懸疑劇(jù)相比，這部劇(jù)更像是帶觀衆去看一個(gè)事件，去看莊樹(shù)的人(rén)生(shēng)。

劇(jù)集的最後，他們誰都沒能成為(wèi)想成為(wèi)的人(rén)，小(xiǎo)斐沒有(yǒu)去成九千班，小(xiǎo)樹(shù)沒能踢上(shàng)職業足球，雄心勃勃的平原煙廠無疾而終，趙小(xiǎo)東自從唱(chàng)完《鴿子》就折了翅膀，傅東心始終困在這座時(shí)光靜止的小(xiǎo)城……一張悠長生(shēng)動又壓抑窒息的生(shēng)活畫(huà)卷，網一樣罩住這群人(rén)，他們擡頭仰望，看到的不過是時(shí)代的一粒灰，然而一切堅固的，卻都已經煙消雲散了。

而且我是真的佩服這部劇(jù)的道(dào)具和(hé)選景，質感是真的強，一看就是老物件，甚至有(yǒu)的我和(hé)我父母都用過類似的，沉浸感氛圍感拉滿。攝影(yǐng)也好看，重視(shì)構圖，固定鏡頭偏多(duō)，是有(yǒu)用心設計(jì)過調度的。看到現在感覺唯一一個(gè)問題就是節奏慢，按文藝片的拍法拍電(diàn)視(shì)劇(jù)，但(dàn)是畫(huà)面賞心悅目，沉浸感那(nà)麽強，也覺得(de)可(kě)以接受，這麽用心的劇(jù)真的不多(duō)見。就道(dào)具場(chǎng)景這一塊而言，這部劇(jù)絕對是國內(nèi)電(diàn)視(shì)劇(jù)天花(huā)闆級别的。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，該劇(jù)完全弱化了懸念，規避了強情節強情緒，反類型化的拍法，甚至把氛圍調到劇(jù)情前面，敢這樣做(zuò)是因為(wèi)導演在還(hái)原年代質感上(shàng)的功力，氛圍做(zuò)到實打實的好處就是，單拎哪場(chǎng)戲出來(lái)都是成立的，圓滿的，放在一起不會(huì)出戲，讓人(rén)想一直一直看下去。所以才華這個(gè)東西真的挺氣人(rén)的，有(yǒu)些(xiē)導演營造情緒和(hé)氛圍方面就是天才。當然這樣考究細節又情節緩慢的劇(jù)能出來(lái)，平台的“放縱”也有(yǒu)功勞。

耐心的長鏡頭，優雅的運鏡，一切都體(tǐ)現出這是一部用電(diàn)影(yǐng)的思路設計(jì)的電(diàn)視(shì)劇(jù)，每一幀都美極了。與其說是懸疑，不如說是一個(gè)黑(hēi)暗版的“請(qǐng)回答(dá)1988”。從道(dào)具到電(diàn)視(shì)節目，每個(gè)細節都在把觀衆帶回到那(nà)個(gè)時(shí)空(kōng)裏。而故事卻比韓劇(jù)淩冽許多(duō)：在一次次的社會(huì)變革之中，每一個(gè)家(jiā)庭都在掙紮、每一個(gè)人(rén)都在隐忍着沉重的哀愁，所有(yǒu)的選擇似乎都是迫不得(de)已，卻又無法準确說出這壓迫感的來(lái)源。