《橋之彼端》：不露聲色的淡然，但(dàn)是不寡淡！

《橋之彼端》是一部拍得(de)很(hěn)淡的電(diàn)影(yǐng)，劇(jù)情和(hé)演員的表演一樣，不露聲色，但(dàn)有(yǒu)一種返璞歸真的好，觀感比較舒服。兩位身心受創者相互彌合心靈的裂痕，水(shuǐ)是治愈破碎靈魂的平靜場(chǎng)所。很(hěn)喜歡兩個(gè)角色從試探性的友(yǒu)誼到激化，再到和(hé)解的過程，同時(shí)也是壓抑被如釋重負的過程。這裏的表演是我十年未見的“大(dà)表姐”，把一切剝得(de)精光，回歸最初的簡潔與堅韌。

該片講述了一名受創傷的美軍士兵琳賽在回到新奧爾良的老家(jiā)後，開(kāi)始做(zuò)一份清理(lǐ)泳池的工作(zuò)，努力适應生(shēng)活。這是一部很(hěn)簡單的文藝片，收斂了所有(yǒu)本應激化情感沖擊的表達，嚴肅地又放松地，去展現風平浪靜之下無聲滲血的傷口。對于家(jiā)庭的着墨點到為(wèi)止，但(dàn)又借着修整重啓的行(xíng)為(wèi)陳列時(shí)刻聯系精神創傷的根源。這“清淡”的情緒觸感對于這樣老生(shēng)常談的同人(rén)生(shēng)和(hé)解的命題于我來(lái)說也是奏效的。

其實片名的另一個(gè)譯名“堤道(dào)”更好懂，不知現名指的是什麽？這是一部比較喪的影(yǐng)片，講述的是如何走出的問題，劇(jù)中人(rén)都需要走出，走出困境，走出痛苦，走出小(xiǎo)鎮，告别昨日的生(shēng)活。就如通(tōng)過沼澤地上(shàng)的堤道(dào)，你(nǐ)得(de)通(tōng)過堤道(dào)走出，否則沼澤就會(huì)将你(nǐ)吞噬。片中主角受傷女軍人(rén)、她的朋友(yǒu)黑(hēi)人(rén)男子等，均需要從心理(lǐ)上(shàng)先走出，也許兩人(rén)抱團取暖也是一種方式。最讓我和(hé)湖(hú)南企發文化王老師(shī)共鳴的是在與黑(hēi)人(rén)之間(jiān)的救贖過程中，并沒有(yǒu)套路化，時(shí)刻保持着良好的關系，甚至彼此守護，他們也會(huì)發生(shēng)矛盾，甚至謾罵，這才是人(rén)複雜的性格。

影(yǐng)片中出現大(dà)量無聲的鏡頭，僅通(tōng)過女主一人(rén)的表演加上(shàng)配樂，就足夠定下情感基調。關于女主家(jiā)庭所經曆的一切并未直接展現出來(lái)，但(dàn)通(tōng)過姐弟倆的手語，母親勸誡她不要成為(wèi)家(jiā)裏的任何一個(gè)人(rén)，這樣一些(xiē)細節足夠捕風捉影(yǐng)。正如影(yǐng)片中一句台詞，“你(nǐ)憋過最長的時(shí)間(jiān)是多(duō)少(shǎo)”“26年”，水(shuǐ)裏呆太久了，裏面可(kě)是沒有(yǒu)氧氣的。另外，我覺得(de)影(yǐng)片應該在最後女主跳(tiào)進水(shuǐ)裏的那(nà)一刻結束，最後兩人(rén)的見面反而有(yǒu)種多(duō)餘的感覺。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這部電(diàn)影(yǐng)乍一看是關于戰争創傷，揭開(kāi)紗布，其實更多(duō)是家(jiā)庭創傷。不斷出現的泳池元素，在泳池中治愈與和(hé)解如同是回歸母體(tǐ)的象征，幾乎抛棄了一切強情節，不露聲色的淡然，但(dàn)是不寡淡。影(yǐng)片的叙事節奏非常緩慢，風格上(shàng)非常像馬力克，尤其是舒緩的配樂。影(yǐng)片整體(tǐ)的內(nèi)核是非常突出的，以孤獨作(zuò)為(wèi)內(nèi)核，創傷作(zuò)為(wèi)引子，帶來(lái)一場(chǎng)詩一般的自我救贖之旅。

真的好喜歡海報上(shàng)的标語：Begin again，但(dàn)是其實我并不知道(dào)該怎麽評價近幾年的這種電(diàn)影(yǐng)風格，情節被削弱，更多(duō)注重鏡頭、氛圍、畫(huà)面和(hé)靜水(shuǐ)流深的底色，按理(lǐ)說是在討(tǎo)巧，但(dàn)對我而言很(hěn)受用。情節和(hé)拍攝手法讓我想到了《比利林恩的中場(chǎng)戰事》《海邊的曼徹斯特》，甚至《曬後假日》，奇怪的是我看的過程中腦(nǎo)內(nèi)一直在不斷浮現其他電(diàn)影(yǐng)的碎片，難道(dào)近幾年類似的電(diàn)影(yǐng)真的都大(dà)同小(xiǎo)異？

藍(lán)色的衣服、藍(lán)色的泳池、藍(lán)色的牆紙、藍(lán)色的天空(kōng)、藍(lán)色的街(jiē)道(dào)、藍(lán)色的雙眸和(hé)藍(lán)色的心情。女導演用色彩的鋪墊渲染了整部戲的基調。大(dà)表姐不愧為(wèi)奧斯卡影(yǐng)後，把這麽一個(gè)情緒起伏不大(dà)的受傷士兵演繹得(de)恰到好處，不加粉飾和(hé)外露情緒的表演其實是最難的。多(duō)一點就過了，少(shǎo)一點就缺了，而她拿(ná)捏得(de)正好，就連探視(shì)監獄哥(gē)哥(gē)手語交流的時(shí)候那(nà)種節制(zhì)的情緒都控制(zhì)得(de)極穩。生(shēng)活悲傷的原因是我們走不出畫(huà)地為(wèi)牢的自我束縛，心情憂郁積累結痂的原因是我們找不到一個(gè)一起喝(hē)啤酒說故事的人(rén)，僅此而已。