《狂飙》：開(kāi)啓春節假期全民追劇(jù)的優秀國産劇(jù)

《狂飙》是一部不可(kě)多(duō)得(de)的優秀國産電(diàn)視(shì)劇(jù)，盡管結尾部分有(yǒu)些(xiē)倉促。整部劇(jù)的人(rén)物刻畫(huà)立體(tǐ)豐滿，拒絕臉譜化，全員狂飙演技(jì)，演員到位，劇(jù)本出色，攝像牛逼。如果隻到26集就結束，作(zuò)為(wèi)一個(gè)悲劇(jù)結尾，我覺得(de)這才是《狂飙》真正的正片，然而導演認為(wèi)觀衆值得(de)一個(gè)好結局，才有(yǒu)了後面三分之一的部分，就像《黑(hēi)暗騎士》的結尾。

該劇(jù)講述了以一線刑警安欣為(wèi)代表的正義力量，與黑(hēi)惡勢力展開(kāi)的長達二十年的生(shēng)死搏鬥故事，通(tōng)過群像叙事，展現掃黑(hēi)行(xíng)動中的黑(hēi)白較量和(hé)複雜人(rén)性。2000年，意氣風發的刑警安欣與倍受欺負的魚販子高(gāo)啓強相識，而後随着高(gāo)啓強逐漸偏離正途，安欣意識到在京海市社會(huì)發展的背後正是以高(gāo)家(jiā)兄弟為(wèi)首的黑(hēi)惡勢力暗流洶湧，兩人(rén)分道(dào)揚镳并展開(kāi)了長達20年的正邪較量...

全劇(jù)的三個(gè)篇章層層推進，前兩部分講述高(gāo)啓強的發家(jiā)史，高(gāo)啓強主握大(dà)男主劇(jù)本，一次次化敵為(wèi)友(yǒu)、全身而退；第三部分掃黑(hēi)力量轉虧為(wèi)盈，安欣主握大(dà)男主劇(jù)本，專案組如打怪般一次次收到新線索、一次次化險為(wèi)夷，層層盤剝一網打盡。安欣和(hé)高(gāo)啓強是一體(tǐ)兩面，性情相近，樂善廣結，卻最終走上(shàng)了相反的道(dào)路。全劇(jù)形成一個(gè)回環結構，宛如收網，劇(jù)情推進主打一個(gè)“爽”字。

整部劇(jù)充滿了懸疑向，煙火(huǒ)氣，細節派，大(dà)尺度和(hé)名場(chǎng)面，還(hái)穿插點搞笑。導演把視(shì)角對準人(rén)性的變化和(hé)複雜性，對壞人(rén)的刻畫(huà)也不再刻闆，兩層雙線叙事。從黃翠翠被害案、溺斃魚塘案、安欣卧底案、沙石埋人(rén)案、安欣車(chē)禍案到譚思言陸寒王力的遺體(tǐ)重見天日，諸多(duō)案件絲絲縷縷環環相扣，還(hái)有(yǒu)陸寒失蹤案、楊健碼頭案等案件看得(de)人(rén)"老淚縱橫"。看安欣由一身硬骨、意氣風發變得(de)滿頭白發、暮氣沉沉，看高(gāo)啓強一步步由被人(rén)欺壓的魚販子變成涉黑(hēi)大(dà)佬邁向深淵，看高(gāo)啓盛如何聰明(míng)自卑敏感腹黑(hēi)，背後傷人(rén)和(hé)放火(huǒ)燒店(diàn)等行(xíng)為(wèi)讓人(rén)後背發涼。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的王老師(shī)在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這種"掃黑(hēi)"題材劇(jù)終于聚焦的不是"掃"，而是"黑(hēi)"了，主角也不再是嫉惡如仇的年輕刑警，而是一個(gè)心中充滿正義感但(dàn)徘徊不定的中間(jiān)人(rén)，不再把黑(hēi)惡勢力拍得(de)傻、拍得(de)那(nà)麽刻闆印象，而是通(tōng)過倒叙講述一個(gè)黑(hēi)社會(huì)老大(dà)、一個(gè)黑(hēi)惡勢力集團的成長史。雖然很(hěn)多(duō)地方看得(de)出是為(wèi)了過審而有(yǒu)意為(wèi)之，但(dàn)中國大(dà)陸電(diàn)視(shì)劇(jù)能拍成這樣就已經難能可(kě)貴了。

以往的掃黑(hēi)劇(jù)，通(tōng)常以某一青年刑警為(wèi)成長主線，講述他從青澀到成熟，從魯莽闖禍到沉穩幹練，而黑(hēi)惡勢力則是一個(gè)“天然的存在”，主角隻要在打怪升級後拔除這個(gè)“天然存在”，便是法治和(hé)人(rén)民的勝利。《狂飙》則反其道(dào)而行(xíng)之，它完整地展現了高(gāo)啓強的成長線。讓觀衆通(tōng)過安欣的視(shì)角，看着高(gāo)啓強從無到有(yǒu)、從弱到強，在欲望之下一步步失控淪陷，一次次突破底線，直至自我毀滅、家(jiā)破人(rén)亡。濃墨重彩地刻畫(huà)反派，不失為(wèi)本劇(jù)的一大(dà)亮點。但(dàn)随之而來(lái)的問題也很(hěn)明(míng)顯：較之高(gāo)啓強的鮮活立體(tǐ)，劇(jù)中其他人(rén)，諸如安欣、李響、楊健、張彪、巡查組等更像一個(gè)個(gè)工具人(rén)，他們機械地完成角色的任務，卻丢失了角色的張力。

毫不誇張地說，《狂飙》開(kāi)啓了一個(gè)23年春節假期的全民追劇(jù)時(shí)代，故事精彩不注水(shuǐ)，叙事節奏張弛有(yǒu)度，主角人(rén)物立體(tǐ)，配角也出彩，全員演技(jì)和(hé)智商在線，觀衆同時(shí)被帶入正反派人(rén)物，這實屬難得(de)。劇(jù)作(zuò)層面，無論是國企改革下崗浪潮中的社會(huì)階層再分配，還(hái)是大(dà)規模基建時(shí)代部分老百姓拆遷緻富，政府追求效率犧牲公平的亂象，都與時(shí)代背景緊密結合。鏡頭設計(jì)上(shàng)也有(yǒu)多(duō)處妙筆，大(dà)佬的蛻變、師(shī)父的犧牲、醫(yī)院的警戒線、交警的孤獨都讓人(rén)拍案。劇(jù)作(zuò)的現實意義，一方面緊扣掃黑(hēi)除惡常态化，一方面也在給基層幹部敲響警鍾。