《流浪地球2》：沒有(yǒu)個(gè)人(rén)英雄，因為(wèi)每個(gè)犧牲的人(rén)都是英雄

沒想到在《流浪地球》上(shàng)映後喊了那(nà)麽久的“中國科幻電(diàn)影(yǐng)崛起”之後又一部能拿(ná)出手的硬科幻是《流浪地球2》。絕佳的視(shì)覺效果、緊湊的劇(jù)情，看得(de)我一種汗毛倒豎的感覺，全程屏住呼吸，生(shēng)怕錯過任何一個(gè)鏡頭，這就是我們國産電(diàn)影(yǐng)的希望。而《流浪地球2》的精神核心就如“愚公移山(shān)”一般，面對艱難險阻，應當以“子子孫孫無窮盡也”的信念，矢志(zhì)不渝前行(xíng)，仰之彌高(gāo)，鑽之彌堅。

該片為(wèi)《流浪地球》的前傳，以提出計(jì)劃将建造1萬座行(xíng)星發動機的時(shí)代為(wèi)故事背景，講述了“太陽危機”即将來(lái)襲，世界陷入一片恐慌之中，萬座行(xíng)星發動機正在建造中，人(rén)類将面臨末日災難與生(shēng)命存續的雙重挑戰的故事。這一部作(zuò)為(wèi)第一部的前傳不僅豐富了世界觀與第一部有(yǒu)非常多(duō)的互文，野心非常大(dà)，已經不僅僅局限在“流浪地球”本身了，為(wèi)後面的續集埋了很(hěn)大(dà)的伏筆。

如果第一部的成功可(kě)以說是有(yǒu)巧合運氣成分，那(nà)這一部郭帆真的是将自己的功力都發揮出來(lái)了，各個(gè)層面都展現了非常成熟的掌控力。回歸到片子本身，內(nèi)核太龐雜了，三小(xiǎo)時(shí)的時(shí)長都險些(xiē)兜不住這過剩的文本素材——每條線拿(ná)出來(lái)都是能單獨拍幾集電(diàn)視(shì)劇(jù)的那(nà)種，這就讓170多(duō)分鍾的觀影(yǐng)體(tǐ)驗顯得(de)極其漫長，每當以為(wèi)“這已經要結束了吧(ba)”，然後導演又自信地甩出更多(duō)不加節制(zhì)的奇觀和(hé)煽情，關鍵問題就在于AI線和(hé)人(rén)類自救線之間(jiān)幾乎沒有(yǒu)什麽情緒積累與連接，最後一分鍾營救讓故事線彙集之時(shí)隻剩拖時(shí)間(jiān)之嫌、遠遠達不到一氣呵成的舒緩感。

這部電(diàn)影(yǐng)的精華所在就是其思想價值，沒有(yǒu)所謂的個(gè)人(rén)英雄，因為(wèi)每個(gè)為(wèi)人(rén)類做(zuò)出犧牲的人(rén)都是英雄。劉德華那(nà)條線簡直要哭瞎，他現在演技(jì)爐火(huǒ)純青到可(kě)以控制(zhì)微表情和(hé)細微動作(zuò)，在工作(zuò)人(rén)員讓他寫遺囑他淡淡地說“我不知道(dào)要寫給誰”，還(hái)有(yǒu)14年沒見女兒然後再次見到的那(nà)幕，以及死後在數(shù)據裏與女兒重逢，害我“哇”一下哭到坐(zuò)我旁邊的人(rén)直接吓到；甯理(lǐ)老師(shī)也是，明(míng)知道(dào)他要死，還(hái)是忍不住會(huì)感動，也難怪湖(hú)南企發文化的婷婷出了影(yǐng)院眼睛都腫了，氣到她直罵同伴哪有(yǒu)人(rén)選大(dà)年初一來(lái)看煽情片的。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這絕對是中國科幻史上(shàng)裏程碑式的作(zuò)品，特效水(shuǐ)平絲毫不輸好萊塢，故事硬核，相對第一部，增加了笑點，适時(shí)且不惹人(rén)討(tǎo)厭，人(rén)物塑造上(shàng)也有(yǒu)華仔這樣相對飽滿的角色，但(dàn)劇(jù)情上(shàng)卻仍是缺乏了那(nà)麽一些(xiē)合理(lǐ)性。其實以中國的國情來(lái)說，還(hái)是不适合拍個(gè)人(rén)英雄主義電(diàn)影(yǐng)，而是更适合集體(tǐ)英雄主義。當末世不再是賽博朋克、無政府主義、殖民文化、宗教霸權，而是家(jiā)國情懷，舍小(xiǎo)家(jiā)為(wèi)大(dà)家(jiā)，那(nà)我覺得(de)，這才是一種文化自信。

确實，我絲毫不會(huì)為(wèi)吳京莽漢式的兩次關門(mén)“救人(rén)”、李雪健老師(shī)撒潑式“中國人(rén)一定會(huì)完成任務，到點就必須按下按鈕”的話(huà)語所感動，卻會(huì)因為(wèi)馬兆知道(dào)自己無法逃脫而揮手讓圖恒宇離開(kāi)、沙溢和(hé)老一輩的戰航員在敢死任務前挺身而出，把生(shēng)的希望留給更年輕的人(rén)而淚流不止。這便是刻意的煽情、鼓動，和(hé)自然共情之間(jiān)的區(qū)别。整部影(yǐng)片最喜歡的還(hái)是劉德華那(nà)條線，亦正亦邪的形象，不總是家(jiā)國，也不總是個(gè)人(rén)。

其實把個(gè)人(rén)價值融入某個(gè)更宏大(dà)的價值中的時(shí)候，是有(yǒu)一個(gè)很(hěn)微妙的度的。如果可(kě)以減掉一些(xiē)煽情點、主旋律和(hé)正能量的內(nèi)容，這部片的科幻概念與視(shì)覺呈現是超乎意料的；但(dàn)是也隻有(yǒu)中國導演才懂“思鄉”“回家(jiā)”對中國人(rén)的意義如此重大(dà)，吳京老婆患癌說着要回上(shàng)海，他載她飛回一片廢墟的上(shàng)海，那(nà)個(gè)場(chǎng)景真是無盡的悲涼，我心裏響起了一句話(huà)：“我們沒有(yǒu)家(jiā)了。”人(rén)的智慧在科學，而人(rén)的靈魂在情感。其實中國不缺乏好的題材和(hé)好的原著，但(dàn)怎樣把故事拍得(de)讓人(rén)信服、不做(zuò)作(zuò)、不過度宣揚“中國主義”和(hé)“個(gè)人(rén)主義”，才是導演們永遠的課題。