《滿江紅》：國師(shī)風格戲劇(jù)技(jì)巧展示的電(diàn)影(yǐng)

《滿江紅》是一部非常純粹的國師(shī)風格戲劇(jù)技(jì)巧展示的電(diàn)影(yǐng)，為(wèi)了講一個(gè)故事，而講了一個(gè)故事。兩個(gè)半小(xiǎo)時(shí)的大(dà)型封閉空(kōng)間(jiān)中，每一場(chǎng)戲就像一個(gè)獨立的舞台，期間(jiān)用宣洩式的唱(chàng)段轉場(chǎng)過渡，但(dàn)這形式感又巧妙消解在了劍拔弩張的人(rén)物關系和(hé)懸念重重的人(rén)心之中。整個(gè)空(kōng)間(jiān)及爬行(xíng)其中的蝼蟻猶如一場(chǎng)隐喻，無論為(wèi)誰效命，藏着什麽目的，試圖保護着什麽，到最後注定皆是犧牲品，但(dàn)又不是悲劇(jù)，也不是雞血，最終竟化成了浪漫。

該片講述了一個(gè)小(xiǎo)兵與親兵營副統領機緣巧合被裹挾進這巨大(dà)陰謀之中，宰相秦桧命兩人(rén)尋找兇手和(hé)真相的故事。南宋紹興年間(jiān)，嶽飛死後四年，秦桧率兵與金國會(huì)談。會(huì)談前夜，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。伴随危機四伏的深入調查，宰相府總管何立、副總管武義淳、舞姬瑤琴等人(rén)卷入局中，案件的背後似乎隐藏着一場(chǎng)更大(dà)的陰謀。局中有(yǒu)局、人(rén)心叵測，一夜之間(jiān)風雲變幻，各方勢力暗流湧動...

這部影(yǐng)片說白了就像是劇(jù)本殺+小(xiǎo)品，沉浸式南宋府場(chǎng)景構建，掌握了觀察、審問、辯論、自辯、反水(shuǐ)等劇(jù)本殺環節，來(lái)完成時(shí)間(jiān)/空(kōng)間(jiān)上(shàng)的閉合邏輯。國師(shī)心态還(hái)是年輕，用喜劇(jù)演員陪觀衆輕松玩下來(lái)，不過都是最基礎的語言類節目，直接挑明(míng)了這是個(gè)娛樂項目。但(dàn)是幾重反轉鋪排不絲滑，為(wèi)了反轉而強反轉。與《懸崖之上(shàng)》《狙擊手》相同的是用雙男主作(zuò)為(wèi)主角（玩家(jiā)）身份的前後轉移，帶出前喜後悲的戲劇(jù)特點。片尾點題情緒頂起，算(suàn)好觀衆吃(chī)這套，可(kě)再用一次《影(yǐng)》的梗就是吃(chī)回頭草了。

整部影(yǐng)片的空(kōng)間(jiān)結構頗有(yǒu)趣味：深宅大(dà)院，窄巷高(gāo)瓴，用簡潔的建築線條勾勒出一座迷宮（牢獄），間(jiān)間(jiān)密不透風，又處處匿影(yǐng)藏形；當場(chǎng)景轉向門(mén)外待命的千軍萬馬，又如辟出一條被風穿堂的活路，命數(shù)已盡，壯志(zhì)必酬。情節的強度與反轉無關，而是人(rén)物的台詞、眼神、表情、動作(zuò)本身被組合成一幕幕追逐，融合了機鋒、幽默、懸念、熱血、嘲諷，表演僞裝和(hé)真情流露也被揉作(zuò)一團，當幕間(jiān)曲響起如搖滾/電(diàn)子樂般的豫劇(jù)，時(shí)空(kōng)如被瞬間(jiān)打通(tōng)，狂躁地宣洩，肆意遊樂。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，可(kě)以看出老謀子還(hái)是想表達一些(xiē)東西的，比如：曆史是如何被書(shū)寫的，名不見經傳的小(xiǎo)人(rén)物是怎樣在夾縫中求生(shēng)存的，個(gè)人(rén)的力量能在多(duō)大(dà)程度上(shàng)改寫曆史走向，捍衛集體(tǐ)記憶常常需要以生(shēng)命為(wèi)代價，以及人(rén)性是複雜多(duō)變的。然而這些(xiē)東西被花(huā)裏胡哨的反轉、刻意為(wèi)之的喜劇(jù)包袱埋得(de)嚴嚴實實，一如既往塞得(de)滿滿當當，絲毫不留餘地。看到最後全軍複誦、小(xiǎo)女孩抱着石獅子，差點兒以為(wèi)下一秒(miǎo)奧運會(huì)就要開(kāi)始了……

很(hěn)多(duō)人(rén)前仆後繼地付出，隻為(wèi)一個(gè)很(hěn)微小(xiǎo)的東西——像是《狙擊手》裏全體(tǐ)隊員的犧牲換來(lái)那(nà)張小(xiǎo)紙條，《一秒(miǎo)鍾》脫胎于《陸犯焉識》，讓張藝謀心心念念的就是張九聲惦記的那(nà)一小(xiǎo)格膠片。《滿江紅》的結尾意外又在意料之中，肉身可(kě)以灰飛煙滅，但(dàn)精神值得(de)永世流傳，這是獨屬于國師(shī)的浪漫。就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)所說，《滿江紅》組建了一個(gè)非常混搭、甚至看起來(lái)有(yǒu)點任性的演員班子，來(lái)自不同表演體(tǐ)系的人(rén)都在這大(dà)院子裏交融碰撞，就像片中故意讓你(nǐ)出戲的配樂一樣，且影(yǐng)片有(yǒu)一種自我解構精神，每次剛升華完就自嘲消解一下。

整部電(diàn)影(yǐng)以剝洋蔥式的結構，用層層反轉觸及事件的核心，全片以中近景為(wèi)主，用跟拍鏡頭領着觀衆跟随角色走向故事的中心，最後我們恍然大(dà)悟原來(lái)是這樣。解構曆史，秦桧背出滿江紅的時(shí)候熱淚盈眶，這時(shí)我們都以為(wèi)那(nà)是秦桧然後不解，此時(shí)電(diàn)影(yǐng)最後一次反轉也是最妙的一次。其實最觸動我們的還(hái)是嶽武穆的故事和(hé)他八千裏路的雲和(hé)月。