《造夢之家(jiā)》：導演獻給自己的一部電(diàn)影(yǐng)，僅此而已

《造夢之家(jiā)》是一部半自傳電(diàn)影(yǐng)，講述了斯皮爾伯格第一次跟電(diàn)影(yǐng)相遇，又是如何在青少(shǎo)年成長過程中與相機、導攝結緣，步入好萊塢演藝圈子的前20歲生(shēng)活。看的時(shí)候非常享受，但(dàn)由于個(gè)人(rén)性質很(hěn)強烈，整個(gè)叙事顯得(de)非常散，看完雁過無痕，不知道(dào)導演想表達人(rén)生(shēng)中哪個(gè)情節對他最重要，有(yǒu)點流水(shuǐ)賬的意思了。這是導演獻給自己而拍的一部電(diàn)影(yǐng)，僅此而已。

影(yǐng)片基于斯皮爾伯格的人(rén)生(shēng)經曆展開(kāi)講述，主要聚焦男主角的成長時(shí)期，以及他和(hé)父母的關系。主角和(hé)斯皮爾伯格一樣住在亞利桑那(nà)州鳳凰城。在上(shàng)世紀50年代末到60年代初，斯皮爾伯格住在鳳凰城，他在面對反猶太主義的同時(shí)，也在用父親的8毫米攝像機拍攝家(jiā)庭電(diàn)影(yǐng)和(hé)冒險電(diàn)影(yǐng)。高(gāo)中時(shí)期斯皮爾伯格一家(jiā)搬到了加州，後來(lái)父母離婚，他和(hé)父親一起居住，與父親的緊張關系也成為(wèi)他打造《鐵(tiě)鈎船(chuán)長》《侏羅紀公園》《林肯》《貓鼠遊戲》等電(diàn)影(yǐng)的靈感...

整部影(yǐng)片講述了導演7至18歲的化身男孩和(hé)家(jiā)人(rén)們的故事，從愛(ài)電(diàn)影(yǐng)到踏上(shàng)制(zhì)作(zuò)之路，愛(ài)好變職業成為(wèi)電(diàn)影(yǐng)人(rén)的十年過程，不隻是過去和(hé)私人(rén)感情，而是對整個(gè)電(diàn)影(yǐng)業好萊塢的現狀思考、對行(xíng)業未來(lái)的憂慮。借家(jiā)庭變故父母破裂令男孩成長，痛苦和(hé)困境使人(rén)成熟，對應疫情重創影(yǐng)視(shì)産業企業關閉項目停擺等困難，如何恢複和(hé)面對是老斯的思考重心，答(dá)案也顯而易見但(dàn)極難達到。疫情下很(hěn)多(duō)人(rén)已放棄電(diàn)影(yǐng)、離開(kāi)不再關注，而導演/男孩反是有(yǒu)愛(ài)又堅守不離不棄之人(rén)，用一生(shēng)去愛(ài)并以愛(ài)為(wèi)動力前行(xíng)，努力過程既孤獨又艱巨，還(hái)要付出巨大(dà)代價，導演相當于前人(rén)，以己為(wèi)鑒啓發後人(rén)。

“造夢之家(jiā)”并不造夢，略有(yǒu)些(xiē)驚奇的是，斯皮爾伯格講述的是夢一次又一次在與現實的同行(xíng)和(hé)夾擊中背叛自己的故事。最鍾愛(ài)的媒介記下了分崩離析的種子，每一次首映都帶着額外的愁緒。電(diàn)影(yǐng)究竟重不重要？一點也不重要，因為(wèi)在生(shēng)活的洪流面前它什麽也不是。但(dàn)又好像沒有(yǒu)更重要的事了，因為(wèi)如果連它也失去了，那(nà)我們或許确實什麽也沒有(yǒu)了。驅使我們重新相信夢想的其實并非激情，而是絕望。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這是非常私人(rén)化的影(yǐng)像記錄，認真、純真又充滿熱情。電(diàn)影(yǐng)就是這樣一門(mén)藝術(shù)，電(diàn)影(yǐng)不是生(shēng)活的全部，但(dàn)是我們卻可(kě)以在電(diàn)影(yǐng)中感受到生(shēng)活的真實與美妙。這不僅僅是獻給電(diàn)影(yǐng)的作(zuò)品，也是斯導獻給自己獻給影(yǐng)迷們的作(zuò)品。很(hěn)多(duō)人(rén)說電(diàn)影(yǐng)太平淡，我覺得(de)這就是童年的往事；很(hěn)多(duō)人(rén)說電(diàn)影(yǐng)中的男主一切都太順遂，我覺得(de)這就是童年少(shǎo)年的濾鏡，也或許隻有(yǒu)順遂的青少(shǎo)年時(shí)光，才能讓導演拍出《E.T》《侏羅紀公園》這種充滿想象力和(hé)童趣的電(diàn)影(yǐng)吧(ba)。

整部影(yǐng)片非常動人(rén)也非常真誠，電(diàn)影(yǐng)的每一幀都滲透着導演非常濃烈的私人(rén)感情，或是歡樂或是悲傷，那(nà)些(xiē)關于成長的傷痛，關于夢想的堅持，都是一份美好的回憶，多(duō)少(shǎo)人(rén)的導演夢都始于一台 8mm的攝影(yǐng)機，看着男主角拿(ná)攝影(yǐng)機拍家(jiā)庭錄像，在老式的剪輯機上(shàng)剪片子，我和(hé)湖(hú)南企發文化的李同學都太喜歡那(nà)種感覺了，能把一個(gè)愛(ài)好變成職業并最終變成畢生(shēng)的追求是件多(duō)麽讓人(rén)羨慕的事！

這不僅是寫給電(diàn)影(yǐng)的情書(shū)，更是把電(diàn)影(yǐng)寫進了生(shēng)命，就像對電(diàn)影(yǐng)理(lǐ)解和(hé)情感成長的一次雙重曝光：從無憂無慮享受造夢的奇思妙想，到被電(diàn)影(yǐng)所揭露的真相刺痛并逃避，最後接受生(shēng)活的複雜性，學會(huì)不加預設地擁抱攝影(yǐng)機前開(kāi)放性的“真實”。時(shí)至今日，老斯在影(yǐng)像的處理(lǐ)中依然貫徹着這種柔軟的直覺，而站(zhàn)在他現在的位置回望，這一切又都像是他留給後來(lái)人(rén)的經驗與期許：生(shēng)活要“跟着感覺走”，電(diàn)影(yǐng)亦然。地平線下落的瞬間(jiān)，也是未來(lái)無限奇迹的起點。