電(diàn)影(yǐng)《墜落》：比恐高(gāo)更可(kě)怕的是愛(ài)恨

《墜落》雖然是很(hěn)老套的類型片，但(dàn)仍有(yǒu)别出心裁之處。影(yǐng)片中有(yǒu)跌宕起落，有(yǒu)懸疑驚悚，留白之外對人(rén)性的一點點揭示比較黑(hēi)暗，比如女主對男友(yǒu)的不信任和(hé)閨蜜的懷疑、塔下之人(rén)的見死不救等等，表面看起來(lái)是一個(gè)人(rén)要完成痛苦跨越和(hé)涅槃重生(shēng)，甚至還(hái)可(kě)以延展到女權主義，但(dàn)實際上(shàng)是一個(gè)傻白甜女孩兒不得(de)不從幼稚走向成熟的過程。

該片講述了兩個(gè)愛(ài)好極限運動的姑娘被困于2000英尺的電(diàn)視(shì)塔上(shàng)後奮力求生(shēng)的故事。愛(ài)好極限運動的貝基在攀岩過程中，目睹了丈夫墜入深淵。一年過去了，她仍不能對那(nà)場(chǎng)悲劇(jù)釋懷。她的朋友(yǒu)亨特說服她一起攀登廢棄的電(diàn)視(shì)塔，從而讓她重新開(kāi)始人(rén)生(shēng)。她們爬上(shàng)了電(diàn)視(shì)塔後，突然發生(shēng)意外，兩人(rén)被困在了2000英尺的高(gāo)空(kōng)中。梯子坍塌，繩子不夠長，手機沒有(yǒu)信号，她們無法從塔頂返回到地面，也沒有(yǒu)辦法與任何可(kě)能救她們的人(rén)聯系，唯有(yǒu)依靠自己的聰明(míng)才智奮力求生(shēng)...

作(zuò)為(wèi)一名恐高(gāo)患者，影(yǐng)片的一開(kāi)頭我的手心就一直在冒汗，後面兩女主去爬那(nà)個(gè)荒廢的高(gāo)塔，我的擔心和(hé)害怕就一直沒停過。影(yǐng)片的代入感太強了，看到後面雙腿都軟了。從開(kāi)篇男主墜崖開(kāi)始，我心裏的潛台詞一直都是“不作(zuò)死就不會(huì)死”。直到看到後面，兩女主在高(gāo)塔上(shàng)費盡心思求生(shēng)，就慢慢變成了“求生(shēng)欲太強了，我去”…… 影(yǐng)片中很(hěn)多(duō)細節都是鋪墊——差點被大(dà)卡車(chē)撞“現在隻剩八條命了”，接台燈電(diàn)源給手機充電(diàn)，荒地上(shàng)食腐屍的秃鹫……後面全都對應上(shàng)了，直呼“原來(lái)如此!”

湖(hú)南企發文化傳媒有(yǒu)限的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這種視(shì)聽(tīng)是為(wèi)影(yǐng)院而生(shēng)的，隻有(yǒu)在影(yǐng)院裏才好看。午夜場(chǎng)就我一個(gè)，買第五排不夠勁，換第三排坐(zuò)，高(gāo)塔代入感一下子上(shàng)來(lái)了，幾個(gè)場(chǎng)景頭皮發麻瘋狂盜汗。結尾的反轉很(hěn)精彩，讓高(gāo)塔求生(shēng)成了個(gè)精妙的隐喻。愛(ài)的恨的總會(huì)變成無關緊要的，愛(ài)的人(rén)恨的人(rén)總會(huì)離開(kāi)的，通(tōng)往生(shēng)命的路終将隻能一人(rén)前行(xíng)，無論出生(shēng)還(hái)是死去。你(nǐ)以為(wèi)那(nà)麽多(duō)人(rén)，可(kě)高(gāo)塔上(shàng)隻有(yǒu)自己，這是個(gè)體(tǐ)作(zuò)為(wèi)個(gè)體(tǐ)之必然，而承認這一點是多(duō)麽悲傷。更絕望的是，即使你(nǐ)誠知愛(ài)恨皆虛無，你(nǐ)仍不得(de)不依托于愛(ài)恨前行(xíng)。

攀爬天梯般荒棄高(gāo)塔，兩美國小(xiǎo)妞強悍無畏，純粹作(zuò)死，一如狂野的華麗(lì)金屬插曲《Cherry Pie》，結尾來(lái)得(de)如此突如其來(lái)不自然。直面高(gāo)聳狹窄的特寫視(shì)角，所踏之處梯子震動，釘子松脫，手也不自覺随之顫栗冒汗。回程必經之梯墜落，僅能容納兩人(rén)的有(yǒu)限空(kōng)間(jiān)內(nèi)頑強求生(shēng)，呆坐(zuò)度過若幹早晨、午間(jiān)、黃昏、星夜，周遭廣闊無際的美景盡收眼底。晝夜更叠，日出日落，救援之光一道(dào)道(dào)熄滅，坐(zuò)等希望火(huǒ)光再度燃起。

整部電(diàn)影(yǐng)可(kě)以當作(zuò)一種非常典型的編劇(jù)練習來(lái)看，有(yǒu)限的幾個(gè)要素和(hé)要件之下如何讓人(rén)物陷入困境和(hé)絕境又脫離困境和(hé)絕境。小(xiǎo)情節接連不斷調動觀衆情緒，暫時(shí)的安全和(hé)危險的處境高(gāo)速交替，最後還(hái)利用伏筆設計(jì)小(xiǎo)反轉，就像湖(hú)南企發文化王老師(shī)說的整部電(diàn)影(yǐng)下來(lái)簡直是入門(mén)教科書(shū)級别的編劇(jù)指南。至于細節硬傷都是觀影(yǐng)後回過神來(lái)才能思考的事情，看的時(shí)候手心腳底全是汗，哪裏還(hái)能考慮情節本身合不合理(lǐ)啊。

整部影(yǐng)片其實蠻精彩的，兩個(gè)人(rén)在狹小(xiǎo)的空(kōng)間(jiān)裏，故事的發揮本來(lái)就有(yǒu)限，但(dàn)是電(diàn)影(yǐng)氛圍營造得(de)十分緊張，大(dà)拇指被扣痛了都渾然不知。戲裏戲外皆如此，要抵禦悲傷和(hé)難耐，從來(lái)都不是去聽(tīng)那(nà)些(xiē)冠冕堂皇的道(dào)理(lǐ)，和(hé)自以為(wèi)是的雞湯，最簡單有(yǒu)效的方式就是置身于更大(dà)的焦慮和(hé)恐懼之中，當迷霧散盡，苦短(duǎn)的人(rén)生(shēng)中想要獲得(de)更痛快的欲念，才會(huì)真正升級到更高(gāo)階的生(shēng)命體(tǐ)驗。