《七五計(jì)劃》：你(nǐ)會(huì)如何面對自己的老人(rén)生(shēng)活？

《七五計(jì)劃》（又名《歲月自珍》）選了一個(gè)極具話(huà)題性的主題，引出許多(duō)人(rén)生(shēng)即将和(hé)可(kě)能遇到的問題。你(nǐ)會(huì)如何面對自己的老人(rén)生(shēng)活？你(nǐ)将如何度過？75計(jì)劃是一個(gè)能讓人(rén)有(yǒu)尊嚴地離去的計(jì)劃，但(dàn)當它成為(wèi)一種社會(huì)化的服務的時(shí)候，就會(huì)變成道(dào)德式的綁架，引出的是一個(gè)冰冷的問題，當你(nǐ)老了，你(nǐ)對社會(huì)的貢獻減少(shǎo)了，那(nà)你(nǐ)的存在還(hái)有(yǒu)什麽意義？電(diàn)影(yǐng)拍得(de)很(hěn)克制(zhì)，但(dàn)覺得(de)有(yǒu)點不夠深入，可(kě)能引出的問題太多(duō)了。

影(yǐng)片的故事設定在虛構的近未來(lái)日本。日本政府推出”75歲方案“，為(wèi)75歲以上(shàng)的老人(rén)提供提前走到人(rén)生(shēng)終點的選擇。一位無力負擔社會(huì)生(shēng)活壓力的高(gāo)齡女士、一個(gè)務實的“75方案”推銷員和(hé)一名菲律賓勞工面臨着生(shēng)死抉擇。全片黑(hēi)白基調，直到尾聲才略有(yǒu)明(míng)快。即使壓抑也是非常隐忍，且敢于直面現實。 安樂死本身就是争議極大(dà)的話(huà)題，尤其涉及每個(gè)人(rén)每個(gè)文化對生(shēng)死哲理(lǐ)的理(lǐ)解把握各不相同。

影(yǐng)片以一段年輕人(rén)的自辯開(kāi)場(chǎng)點破日本人(rén)口老齡化的困境，借此引出七五計(jì)劃卻也被高(gāo)概念的設定捆住手腳。針對老年人(rén)的仇恨犯罪已經将避無可(kě)避的代際問題呈在紙上(shàng)，又試圖通(tōng)過三條線交織出的關系網來(lái)完成一場(chǎng)生(shēng)命的接力，态度表達上(shàng)的保守一覽無餘。即使抛開(kāi)七五計(jì)劃這個(gè)核心設定，劇(jù)情也完全成立，這是電(diàn)影(yǐng)最為(wèi)尴尬的處境。

在七五計(jì)劃下各種角色的生(shēng)活和(hé)心理(lǐ)狀态，怎樣能突出或者有(yǒu)新意呢？招募時(shí)遇到了多(duō)年未見的親戚前來(lái)申請(qǐng)，到底是長輩先打破了沉默，還(hái)是無需多(duō)言近況如何；因為(wèi)擔心而前去探望久久不接電(diàn)話(huà)的好友(yǒu)，一開(kāi)門(mén)下意識捂住了鼻子，和(hé)新聞裏描述的并無二般；最後一通(tōng)電(diàn)話(huà)兩人(rén)互相哽咽，工作(zuò)結束後年輕人(rén)主動打電(diàn)話(huà)但(dàn)對方卻已拔了電(diàn)話(huà)線在做(zuò)最好的準備；最後一天留戀地看着露台外窗外，體(tǐ)面地穿着西裝梳好頭發。确實沒想到他們會(huì)在同一天，還(hái)以為(wèi)叔叔是去墓地探望他爸爸。他魂不守舍決定回頭狂奔，拉開(kāi)簾看見意外還(hái)在的隔壁阿姨後有(yǒu)默契沉默，狂奔去殡儀館卻又因超速被交警查車(chē)……

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這是一個(gè)有(yǒu)着無限可(kě)能的故事，似乎可(kě)以被無縫塞入《黑(hēi)鏡》某集，卻又因地制(zhì)宜靜靜發酵它獨特的氣質。在“讓人(rén)背脊發涼的未來(lái)寓言”以及“溫柔和(hé)煦的臨終故事”之間(jiān)，達到了某種讓人(rén)舒服卻又神奇的切換；并且似乎不見關于諸多(duō)社會(huì)話(huà)題的老生(shēng)重談。它有(yǒu)種很(hěn)特别的美，推動觀者思考、也讓人(rén)在平心靜氣中接受這個(gè)世界的美。

影(yǐng)片交出了非常讓人(rén)心疼的獨居老人(rén)形象。湖(hú)南企發文化的李同學說，影(yǐng)片中的老年人(rén)努力工作(zuò)仍被年輕人(rén)取代，樓下貼着住宅的拆除通(tōng)知，和(hé)同齡人(rén)訴說着“我們都很(hěn)孤獨”的現實。借由客服的電(diàn)話(huà)才能滿足對過去的追憶，但(dàn)記憶裏也無非是被安排的婚姻和(hé)不健康的孩子。在保齡球館，老人(rén)難得(de)享受了衆人(rén)歡慶的場(chǎng)面和(hé)舒心愉悅的模樣，可(kě)好景不過一秒(miǎo)，熱鬧的氛圍還(hái)是立刻被殘忍地轉到了冰冷的屍房(fáng)。

片中年輕人(rén)面對老人(rén)時(shí)，常會(huì)流露出一種欲言又止的無力感，他們不自覺地怯怯地關懷，除了人(rén)道(dào)主義的原因，更多(duō)也是出于物傷其類的心有(yǒu)戚戚焉。許多(duō)鏡頭的處理(lǐ)都很(hěn)克制(zhì)，規避掉了所有(yǒu)戲劇(jù)化狗血化的可(kě)能性，哪怕是結尾的“速度與激情”，最後節奏的落點還(hái)是敲打着玻璃窗的雨夾雪，火(huǒ)化都要從周一等到周五，世态炎涼。千惠子的角色肯定是最讓人(rén)入戲的，老太太優雅，脆弱，堅強，本已做(zuò)好了死也要死的體(tǐ)面的決心，最後卻是老年娜拉摔門(mén)出走，或許她要面對的還(hái)是無望的未來(lái)，但(dàn)那(nà)一瞬間(jiān)決絕已經足夠美麗(lì)。