影(yǐng)片《親密》：我們為(wèi)什麽不再有(yǒu)“我們”？

影(yǐng)片《親密》的情感濃度和(hé)細膩程度讓人(rén)心痛。湖(hú)南企發文化的婷婷說“親密”是超越友(yǒu)情愛(ài)情親情的情感，但(dàn)close是形容詞也是動詞，曾經那(nà)麽親密，稍微退後一步都顯得(de)那(nà)麽遠，更何況徹底将另一個(gè)人(rén)拒之門(mén)外。推開(kāi)的人(rén)和(hé)被推開(kāi)的人(rén)都很(hěn)委屈，因為(wèi)這樣的少(shǎo)年情感總是最真摯也最脆弱，但(dàn)在細微變化發生(shēng)時(shí)，每一方都清醒地感到痛再無法回到從前那(nà)一刻了。最後在花(huā)田裏停下腳步的時(shí)候，童年就徹底消逝了。

影(yǐng)片的故事圍繞兩個(gè)13歲的男孩展開(kāi)，他們的關系長久以來(lái)非常親密，但(dàn)同學之間(jiān)對他們的關系産生(shēng)猜忌，使他們不得(de)不分道(dào)揚镳。而當一場(chǎng)悲劇(jù)發生(shēng)時(shí)，其中一個(gè)男孩被迫面對他為(wèi)什麽與他最親密的朋友(yǒu)疏遠...

前半段兩人(rén)的情感總落入既有(yǒu)框架下的可(kě)類比的姿态表達，班級內(nèi)的沖突與暴力也并無出彩之處，而當死亡介入，Leo就被轉化為(wèi)了或許是本年度銀幕上(shàng)最值得(de)反複凝視(shì)的面孔與眼眸：情感的循序漸進與循回往複，并不隻是自責悲痛憤怒，而是自然地流露在那(nà)個(gè)年紀獨有(yǒu)的困惑不解，并伴随着超脫于現實的哀愁。

但(dàn)是前半小(xiǎo)時(shí)有(yǒu)多(duō)快樂，後面就有(yǒu)多(duō)痛，十幾歲的少(shǎo)年有(yǒu)着最細膩最敏感的心思，兩個(gè)小(xiǎo)演員實在太靈了！很(hěn)能共情，成長過程中，也因為(wèi)曾經的好朋友(yǒu)被學校(xiào)裏的其他人(rén)嘲笑和(hé)欺負，于是自己有(yǒu)心疏遠，慢慢地到最後在走廊上(shàng)遇見也不會(huì)打招呼了，青春裏的成長陣痛隻是教會(huì)了自己如何面對自己。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，曾經孩童的我們到了某個(gè)時(shí)間(jiān)點就不再有(yǒu)“我們”，因為(wèi)都知道(dào)了避嫌，然而有(yǒu)的人(rén)一避便是一生(shēng)。一部把我看出心絞痛的兒童電(diàn)影(yǐng)：第一心痛的是片名“親密”下講述的卻是疏遠；第二心痛的是海報一幕在電(diàn)影(yǐng)中并未發生(shēng)；最心痛的是導演用最明(míng)亮的色調拍最痛徹的成長故事，面對性覺醒、校(xiào)園霸淩和(hé)刻闆印象等話(huà)題将減法進行(xíng)到底。《親密》，又名《委屈》。

與其說影(yǐng)片描述的是一段關系，不如說是呈現社會(huì)化的過程，這一過程圍繞親密的關系瓦解和(hé)重建展開(kāi)。童年時(shí)期，我們通(tōng)過共享真實經曆，與他人(rén)建立親密關系。這種原生(shēng)态、純粹的情感在進入學校(xiào)時(shí)遭到挑戰。我們透過别人(rén)的目光審視(shì)自己，建立我們與世界的邊界。當我們意識到無法與任何人(rén)共享同一個(gè)真實時(shí)，親密關系轉而通(tōng)過真誠溝通(tōng)，彼此分享真實而重建。我們意識到，親密也使人(rén)脆弱，也會(huì)産生(shēng)無法彌合的傷害。有(yǒu)時(shí)，我們為(wèi)了保護自己或對方，不得(de)不割舍一些(xiē)親密。

全片的視(shì)聽(tīng)，尤其是攝影(yǐng)接近完美，空(kōng)間(jiān)和(hé)淺焦調度的變化對應兩人(rén)關系的變化。最開(kāi)始的時(shí)候，攝像機保持着一種側位的旁觀視(shì)角，于是鏡頭中的少(shǎo)年們總是不斷重疊而後分離再度融合，就像在盛夏持續經曆着某種身體(tǐ)纏綿，那(nà)些(xiē)天馬行(xíng)空(kōng)的想象與奇遇、閃爍在花(huā)園與空(kōng)地上(shàng)的抹抹陽光，突然以油畫(huà)背景的模樣開(kāi)始點綴——持續的運動反而讓躁動的少(shǎo)年情誼顯得(de)無比安靜。

但(dàn)當劇(jù)情急轉直下，攝像機開(kāi)始對準人(rén)物面部，曾經屬于彼此的親密與擁抱的感歎借他人(rén)之口被回憶被誤讀，與那(nà)些(xiē)不斷自我沖撞的質疑一起，構成畫(huà)面外的靡靡之音(yīn)；當這樣的音(yīn)樂開(kāi)始佯裝回憶而攻擊，獨自歸屬的動作(zuò)與笑容便逐漸混亂與模糊，仿佛無數(shù)次看到淚水(shuǐ)盈滿眼眶時(shí)的畸形世界，少(shǎo)年永遠是一曲雙人(rén)舞。