電(diàn)影(yǐng)《一一》：尋常的生(shēng)活表象，寫盡無常無情

之前談《春江水(shuǐ)暖》時(shí)提到了《一一》，加上(shàng)最近又重溫了一遍，所以今天就來(lái)說說這部電(diàn)影(yǐng)。《一一》整個(gè)故事是淡淡的陰郁，楊德昌不無憂傷地告訴我們人(rén)們的困惑，關于人(rén)生(shēng)，關于愛(ài)情，關于傳統，關于道(dào)德。我們每一個(gè)人(rén)都隻能看到和(hé)感受自己的經曆，楊德昌就好像拿(ná)着相機的洋洋，要把我們看不到的地方拍給我們看。你(nǐ)看，原來(lái)你(nǐ)的爸爸媽媽，你(nǐ)的同學，你(nǐ)的鄰居，你(nǐ)的親戚都是這樣子的。三場(chǎng)宴會(huì)，婚禮，滿月宴，葬禮，每一個(gè)節點過去，生(shēng)活還(hái)要向前。

本片主演講述了簡南俊一家(jiā)人(rén)的各自生(shēng)活軌迹直至婆婆病逝的故事。在台北市住着一戶中等階層的家(jiā)庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大(dà)女兒婷婷和(hé)年僅8歲的小(xiǎo)兒子洋洋，他們和(hé)敏敏的母親共同生(shēng)活着。小(xiǎo)舅子的一場(chǎng)麻煩婚禮過後，因為(wèi)外婆突然中風昏迷，家(jiā)裏人(rén)的日子開(kāi)始變得(de)混亂。一家(jiā)人(rén)裏，似乎隻有(yǒu)洋洋沒有(yǒu)煩惱，他平靜地用照相機拍着各種人(rén)的背面，幫他們長出另一雙眼睛，然而，洋洋簡簡單單的一句話(huà)，道(dào)出更深的悲涼...

整部影(yǐng)片将近三小(xiǎo)時(shí)，剛開(kāi)始看的時(shí)候覺得(de)太漫長甚至有(yǒu)點無聊，但(dàn)看完後往往會(huì)留下非常深的印象，影(yǐng)片所抛出的問題也能讓人(rén)不停思考。這麽龐大(dà)的家(jiā)庭群像，還(hái)可(kě)以呈現出這麽多(duō)有(yǒu)質感的細節，真的時(shí)刻都在感歎導演的功力，他就這麽不緊不慢地在近三個(gè)小(xiǎo)時(shí)裏，非常有(yǒu)條理(lǐ)地安排着每一個(gè)人(rén)物的命運，洋洋，婷婷，爸爸媽媽，舅舅，婆婆，每一個(gè)人(rén)的生(shēng)活在看似平靜的表面下都暗流湧動，躺在床上(shàng)的婆婆就像一個(gè)見證者，旁觀着他們不為(wèi)人(rén)知的內(nèi)心世界。

電(diàn)影(yǐng)中頻繁出現鏡子，寓意任何事都有(yǒu)背面和(hé)正面，洋洋一直好奇背後是什麽。電(diàn)影(yǐng)所講述的人(rén)生(shēng)就是一個(gè)從年輕時(shí)關注背後的真相，到漸漸地轉向年老部分的逃避，隻看自己正面想要看的那(nà)部分生(shēng)活的樣子。人(rén)生(shēng)會(huì)把人(rén)馴服成隻看自己眼前的樣子，不過還(hái)好我們有(yǒu)電(diàn)影(yǐng)，可(kě)以幫助我們看見些(xiē)許的背面。整部電(diàn)影(yǐng)平淡真實且沉重，前半部無趣，後半部感慨。電(diàn)影(yǐng)紅事開(kāi)頭，白事結尾，和(hé)人(rén)的一生(shēng)一樣，一個(gè)人(rén)的一生(shēng)都在這部電(diàn)影(yǐng)裏了。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，《一一》似乎是一個(gè)對所有(yǒu)人(rén)都開(kāi)放的入口，不同的人(rén)觀看的角度各不相同。城市化、現代化、國際化，這些(xiē)光鮮亮麗(lì)的名詞一方面代表着進步、富裕、幸福，而另一方面卻是現代人(rén)獨有(yǒu)的虛僞、麻木、焦慮。在《一一》描寫的熙熙攘攘人(rén)群中，我看見一個(gè)人(rén)想要獲得(de)一份成熟的愛(ài)情不可(kě)避免地帶着傷痛，我看見一個(gè)人(rén)面對命運的無奈也隻能坦然接受這個(gè)真實的社會(huì)，我看見一個(gè)人(rén)在巨大(dà)的焦慮面前選擇将空(kōng)虛的靈魂寄托在功利主義的信仰中……

電(diàn)影(yǐng)名字《一一》或許是一對生(shēng)活正面和(hé)背面的倒影(yǐng)，一個(gè)一是我們可(kě)以看見的生(shēng)活，一個(gè)一是背後真實的生(shēng)活。“本來(lái)以為(wèi)，我再活一次的話(huà)，也許會(huì)有(yǒu)什麽不一樣。結果還(hái)是差不多(duō)，沒什麽不同。隻是突然覺得(de)，再活一次的話(huà)，好像，真的沒那(nà)個(gè)必要。”我們永遠無法洞悉生(shēng)活的全部真相；窗外霓虹與室內(nèi)面容疊印，像在平靜麻木的面具上(shàng)塗了一層虛飾的華彩，我們遲早要轉過身去解開(kāi)一團團亂麻——中年人(rén)并無停下腳步喘氣休憩的資格，甚至連懷緬與幻想也是奢侈。

整部電(diàn)影(yǐng)始于婚禮，終于葬禮，三小(xiǎo)時(shí)流轉的是我們不甘、無奈、卑微、孜孜且苟且的一生(shēng)。看完隻覺年華這般老去不可(kě)追，見微知著。剝離戲劇(jù)化表現展現日常生(shēng)活底色的肌理(lǐ)，死生(shēng)為(wèi)何，悲歡若夢，以極具功力的手筆撬開(kāi)尋常無波的生(shēng)活流表象，寫盡無常無情。如同一些(xiē)心碎的傍晚，一些(xiē)希望依稀的清晨，如同在某個(gè)黃昏的街(jiē)巷轉角，你(nǐ)突然懂得(de)了人(rén)間(jiān)所有(yǒu)的哀愁，和(hé)所有(yǒu)溫柔。這樣一部近三小(xiǎo)時(shí)的電(diàn)影(yǐng)，你(nǐ)覺得(de)可(kě)以反複地放，放很(hěn)多(duō)很(hěn)多(duō)遍。待到片尾矮小(xiǎo)的洋洋說“我也老了"， 你(nǐ)依舊(jiù)會(huì)掉下淚來(lái)，仿佛自己過了許多(duō)世。