《住在空(kōng)中》：關于心靈成長的文藝片

《住在空(kōng)中》是一部關于心靈成長的文藝片，裏面的場(chǎng)景還(hái)比較有(yǒu)生(shēng)活氣息，所以故事性不是很(hěn)強，情節上(shàng)也沒有(yǒu)強求。導演用了一個(gè)很(hěn)獨特的，“住在高(gāo)空(kōng)“的外部情境，使得(de)整部電(diàn)影(yǐng)的核心動作(zuò)正如女主角按下那(nà)個(gè)壓差開(kāi)關。劇(jù)中人(rén)物都生(shēng)活得(de)虛無缥缈，無論是網紅藝人(rén)還(hái)是文青少(shǎo)女，片名取“住在空(kōng)中”，也是寓意從上(shàng)帝角度去看忙忙碌碌的渺小(xiǎo)而卑微的人(rén)類，大(dà)多(duō)數(shù)人(rén)應該都無法感同身受。

本片根據小(xiǎo)竹正人(rén)的同名小(xiǎo)說改編，講述了主人(rén)公直實在父母突然死亡後，接受叔叔夫婦的安排住進塔型高(gāo)層公寓，從而發生(shēng)的一系列故事。高(gāo)層高(gāo)級公寓，極佳的視(shì)野和(hé)采光，耐不住寂寞的明(míng)星，時(shí)而闖入的親戚，偶爾光顧的同事，悼念至親的祭龛，悶悶不樂的貓，工作(zuò)在鄉下，互相折磨又擺脫不掉的人(rén)際關系，以及兢兢業業的管理(lǐ)員，孤獨的現代人(rén)啊，有(yǒu)住宿但(dàn)無歸宿。

這是一個(gè)女性成長的故事，做(zuò)了一個(gè)非常有(yǒu)難度的設置，住在空(kōng)中，起點的她得(de)到的全是好處與機遇，但(dàn)她不懂得(de)拒絕，并沒有(yǒu)被治愈反而被空(kōng)虛架在了此地，這建築成為(wèi)鳥籠，被關住的她奄奄一息。女主的一切都和(hé)我截然不同但(dàn)我卻非常能感同身受。害怕看到枯萎的花(huā)所以經常換，和(hé)死掉的小(xiǎo)春一起躺在地闆上(shàng)，因為(wèi)期待父母更多(duō)的關注而把自己弄生(shēng)病，說斷就斷的男女關系，以及流不出的眼淚終于在小(xiǎo)春火(huǒ)化後占滿了眼眶...現代人(rén)的空(kōng)虛是什麽，人(rén)際關系和(hé)親情怎麽處理(lǐ)，怎樣去愛(ài)，陽光下女主伸出的手臂好像抓住了什麽。

女主角在圍繞其四周的各種思辨乃至詭異的人(rén)物關系間(jiān)展開(kāi)一段自我療愈和(hé)自我釋放的旅程。從泡沫經濟時(shí)代一路走來(lái)的嬸嬸、挂在樓宇間(jiān)的巨幅人(rén)像廣告、貓咪的應激反應、從小(xiǎo)房(fáng)子到大(dà)平層，每個(gè)人(rén)的故事都诠釋着“落差”。住在空(kōng)中的反面也可(kě)以說是腳踏實地，這些(xiē)逆流而行(xíng)的人(rén)，試圖用真實為(wèi)自己辯解。我能懂這個(gè)故事，但(dàn)我不喜歡這個(gè)故事。

影(yǐng)片第一個(gè)鏡頭中，在監控屏幕的注視(shì)下空(kōng)間(jiān)的幽冥質感浮現而出。第二個(gè)鏡頭開(kāi)始，攝影(yǐng)機始終保持懸浮的狀态端詳人(rén)物，參與至日常生(shēng)活情景。但(dàn)青山(shān)真治卻并未在後續的劇(jù)情展開(kāi)中具體(tǐ)發掘這種注視(shì)在日常中的映射，而是僅限于幽冥瞬間(jiān)的展現，同時(shí)拒絕向觀看者言說與印證它的存在形式，消隐影(yǐng)片中出現的幽冥的蹤迹，也意味着在人(rén)物視(shì)角下這一現象并不存在。或者說，所謂幽冥質感相比于文本層面的概念，更像是作(zuò)為(wèi)我們觀看的方式而存在于影(yǐng)片當中。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這是一部幾乎以貓為(wèi)核心的電(diàn)影(yǐng)，小(xiǎo)黑(hēi)貓作(zuò)為(wèi)女主角情緒變化和(hé)心理(lǐ)變化的具象物，以此鋪開(kāi)了一幅生(shēng)活畫(huà)卷，是一個(gè)精妙的題眼一樣的存在。這樣的手法也常出現在黑(hēi)澤清們的電(diàn)影(yǐng)裏，給觀者一個(gè)明(míng)确的切入電(diàn)影(yǐng)作(zuò)品的角度。整部除了男主差點兒意思，其他一切都恰到好處。人(rén)的一輩子總是要經曆相遇，離别，親情亦或是愛(ài)情，好好告别，好好生(shēng)活，期待新的相遇！

整部電(diàn)影(yǐng)的故事就像片名一樣懸浮，但(dàn)導演對生(shēng)活狀态、人(rén)物互動變化的表現還(hái)是非常微妙、非常精彩的。在女主人(rén)公搬到高(gāo)層公寓後的生(shēng)活當中，我們可(kě)以窺見現代生(shēng)活中虛幻與真實的混雜、親密與疏遠的微妙、情感的一種遊移不定以及如何重拾精力的猶豫感，起碼證明(míng)導演和(hé)編劇(jù)在創作(zuò)過程中并沒有(yǒu)架空(kōng)于實際。人(rén)是孤獨的，僞裝的，耍着嘴皮子，保持着某種默契。人(rén)際交往中的疏離感，情感中的不确切感，誰還(hái)不是雙腳離地住在空(kōng)中？可(kě)惜的是，大(dà)多(duō)數(shù)人(rén)享受的是飄浮感，遲早有(yǒu)天會(huì)臉着地…