從現實主義到寓言故事，《一江春水(shuǐ)》裏的女性主義

《一江春水(shuǐ)》是一部反潮流的影(yǐng)片，一方面導演摒棄跟随式的、代入感的長鏡頭，用全程固定鏡頭凝視(shì)一個(gè)女性的種種遭遇，盡量保持留白、省略與不透明(míng)性，另一方面故意去展現某種越界的“姐弟”關系，最後回歸母性之愛(ài)，達成對女性多(duō)重社會(huì)身份的反思，實際上(shàng)是近些(xiē)年來(lái)最深刻的女性主義作(zuò)品之一。

該片的故事圍繞一位名叫“蓉姐”的女人(rén)的瑣碎生(shēng)活展開(kāi)。30多(duō)歲的蓉姐容顔姣好卻一直未婚，靠着洗腳城的按摩工作(zuò)獨自一人(rén)在異鄉撫養弟弟。叛逆的弟弟無心學業終日和(hé)女友(yǒu)靜厮混，而此時(shí)，姐姐正面臨着老闆的哄騙利用，和(hé)客戶田阿姨布置好的滔天陷阱……待風波平息，蓉姐終于守得(de)雲開(kāi)時(shí)，靜懷孕的消息再度打破蓉姐來(lái)之不易的平靜生(shēng)活……

影(yǐng)片前半部圍繞着女主的愛(ài)情、親情、友(yǒu)情展開(kāi)叙述，影(yǐng)片對生(shēng)活情節的展現如流水(shuǐ)般娓娓道(dào)來(lái)，有(yǒu)一種日本電(diàn)影(yǐng)的氣質。導演在構圖和(hé)場(chǎng)面調度上(shàng)花(huā)了不少(shǎo)心思，從人(rén)物構圖上(shàng)便可(kě)窺見人(rén)物之間(jiān)的關系以及人(rén)物的性格。蓉姐獨處時(shí)時(shí)常被放置于邊緣空(kōng)間(jiān)或者被門(mén)窗人(rén)物等壓縮空(kōng)間(jiān)，以此暗示她處在生(shēng)活的困境。而與“假婆婆”和(hé)弟弟女友(yǒu)對話(huà)時(shí)，過肩鏡頭卻使得(de)蓉姐處在一個(gè)寬闊的空(kōng)間(jiān)中，以此表現蓉姐寬容隐忍的性格。

影(yǐng)片在最後來(lái)了個(gè)大(dà)反轉，女主弟弟原來(lái)是她的兒子。這個(gè)反轉真是讓我有(yǒu)點感到驚喜，因為(wèi)它讓整個(gè)電(diàn)影(yǐng)從現實主義變成某種寓言故事。它不是通(tōng)常國産片事關解謎之類的常規叙事反轉套路，最有(yǒu)意思、最潛在的一個(gè)意圖，應該是要颠覆女主的形象，颠覆之前的叙事認知，因為(wèi)最後的反轉部分影(yǐng)像已經徹底分裂成了另一種質地的影(yǐng)像。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的影(yǐng)評中寫道(dào)，一個(gè)曾經擁有(yǒu)夢想與憧憬的女孩，因為(wèi)始亂終棄的男人(rén)，不得(de)不帶着未婚先孕生(shēng)下的兒子，在他鄉漂泊、迷茫、掙紮……直到兒子長大(dà)了，蓦然回首，她才醒悟，要從保護自己也束縛了自己的那(nà)層殼裏，掙脫出來(lái)，回歸自我，即使锒铛入獄，也在所不惜……一江春水(shuǐ)，哪載得(de)動這許多(duō)愁！

影(yǐng)片的整個(gè)故事在湖(hú)北小(xiǎo)城寥寥數(shù)年中完成了一場(chǎng)不動聲色的循環。從數(shù)多(duō)年前得(de)知懷孕缺席逃避的男性，到被女性單獨撫養⻓大(dà)的弟弟，面對同樣境況時(shí)選擇勇敢承擔之後，命運的循環圈就此斷裂，而如此的斷裂也使得(de)女主⻆勇于承擔自己當年試圖殺掉男性的罪行(xíng)，自首之後，發覺男性依舊(jiù)“存活于世”，而”男性“以一種“缺席”的姿态影(yǐng)響了女性的一生(shēng)。

《一江春水(shuǐ)》講述的是很(hěn)常見的底層人(rén)的真實生(shēng)活，像極了我媽時(shí)常給我講的那(nà)些(xiē)離奇又荒誕的人(rén)物故事。遠遠不同于都市白領的生(shēng)活，那(nà)些(xiē)生(shēng)活于底層的人(rén)們，往往又都是最接近生(shēng)活真相的人(rén)們。他們會(huì)被江水(shuǐ)推着走，難以自主地決定自己的命運，所有(yǒu)的苦難都被藏在波瀾不驚的生(shēng)活之流下，然而又都如蓉姐一般，堅如磐石，韌如蒲草。