《一家(jiā)之主》：操勞一生(shēng)，卻沒做(zuò)過自己

《一家(jiā)之主》是一部很(hěn)好的“女性主義“的電(diàn)影(yǐng)。女主到了退休的年齡，先後做(zuò)了“女兒”，“葉老師(shī)”，“羅太太”，“媽媽”，“老婆”……為(wèi)家(jiā)人(rén)，朋友(yǒu)操勞了一生(shēng)，就是沒有(yǒu)做(zuò)過自己。對周圍所有(yǒu)人(rén)都擔負起責任，唯有(yǒu)對“自我”最不負責。最終化解所有(yǒu)矛盾的是躺在病房(fáng)裏失憶的“媽媽”。

這是一部講述"家(jiā)庭主婦"的台灣電(diàn)影(yǐng)。葉蘭心是個(gè)标準的"好女人(rén)"，丈夫甩手掌櫃，女兒工作(zuò)婚姻岌岌可(kě)危，兒子遠在國外，病床上(shàng)老母親等人(rén)照顧……責任泰山(shān)壓頂。不僅如此，她還(hái)要經營自己的美術(shù)教室，掂量可(kě)否買房(fáng)的人(rén)生(shēng)理(lǐ)想。雖然片名叫“一家(jiā)之主”，但(dàn)實際屬于葉蘭心的空(kōng)間(jiān)，在家(jiā)中被無限擠壓。

影(yǐng)片通(tōng)過細碎的生(shēng)活拼湊出一個(gè)家(jiā)庭的樣貌，一個(gè)女人(rén)在家(jiā)裏好像隻是做(zuò)着一些(xiē)瑣事不值一提，但(dàn)又像線軸将千絲萬縷纏繞在一起。生(shēng)活中總是麻煩疊着麻煩，一地雞毛，女主角擔負着生(shēng)活、事業、親子關系中的種種角色，卻迷失了自己，在種種雞毛蒜皮的疊加中，終于找到了自我。雖然是一部生(shēng)活劇(jù)情類電(diàn)影(yǐng)，但(dàn)缺乏了起伏，缺少(shǎo)了戲劇(jù)沖突，也許導演是想體(tǐ)現生(shēng)活的平淡，但(dàn)卻拍得(de)過于乏味了。

從家(jiā)庭戲的角度來(lái)看，劇(jù)本甚至比《美國女孩》更紮實，每個(gè)家(jiā)庭成員湧入的雲團、各自的關系之間(jiān)撕扯出來(lái)的風暴都席卷在一起，以及作(zuò)為(wèi)暴風眼的母親總是有(yǒu)條不紊地處理(lǐ)所有(yǒu)繁亂的瑣事，鮑起靜的演繹讓你(nǐ)感覺她始終忙碌、但(dàn)又可(kě)以閑庭信步。直到重壓也坍塌到她的身上(shàng)，才開(kāi)始以意識流的方式進入內(nèi)心探索，一直在犧牲的人(rén)已經退無可(kě)退、一直張牙舞爪的人(rén)已經瑟縮到領地被廢、如此斬不斷理(lǐ)還(hái)亂的，就是我們的家(jiā)庭。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，每一個(gè)女人(rén)都有(yǒu)多(duō)重身份，女兒、妻子、母親、職場(chǎng)人(rén)，奔波勞碌一生(shēng)，唯獨沒有(yǒu)為(wèi)自己活着，但(dàn)是若換另一種生(shēng)活也不一定有(yǒu)現在的選擇快樂。總而言之，女人(rén)的一生(shēng)就是奉獻的一生(shēng)，燃燒了自己照亮了他人(rén)。在這部電(diàn)影(yǐng)裏，做(zuò)男人(rén)似乎容易多(duō)了，動動嘴巴就可(kě)以了。鮑起靜跟寇世勳兩個(gè)老戲骨貢獻了一部家(jiā)長裏短(duǎn)的好電(diàn)影(yǐng)。

這部電(diàn)影(yǐng)刻畫(huà)了一個(gè)生(shēng)活中的母親，勞碌，全家(jiā)人(rén)的粘合劑，其實非常貼近我媽這代人(rén)的形象，我其實有(yǒu)共情到母親陷入瑣碎逐漸被生(shēng)活啃食的狀态。隻是導演在處理(lǐ)女性意識上(shàng)用的方式是自白和(hé)夢境雞湯式的鼓勵，不僅沒有(yǒu)找到問題出口，反而削弱了感同身受，還(hái)不如停留在一次出走留白思考。

傳統的中國女性，圍着竈台打轉，操心在一家(jiā)人(rén)的生(shēng)活瑣碎裏，電(diàn)影(yǐng)前半段，節奏、鏡頭有(yǒu)種急促的緊迫感，随着母親的視(shì)角被環境追着走，後半段則更多(duō)陷入意識流的覺醒，被一直教育以這種方式相夫教子的女性一代又一代傳承。然而那(nà)麽多(duō)标簽：母親、女兒、妻子，她卻忘記了自己。我喜歡結尾全家(jiā)人(rén)圍在桌子上(shàng)等女人(rén)來(lái)吃(chī)飯，那(nà)一刻她才真正成為(wèi)了“一家(jiā)之主”。