《怪胎》：在愛(ài)情的世界裏，我們是彼此的怪胎

《怪胎》是一部執行(xíng)得(de)相當工整的實驗電(diàn)影(yǐng)。前半段是很(hěn)可(kě)愛(ài)的愛(ài)情喜劇(jù)片，後半段話(huà)鋒一轉變成探討(tǎo)社會(huì)化與非社會(huì)化之間(jiān)的隔閡，以及為(wèi)了生(shēng)活而迎向變化的逆來(lái)順受，立場(chǎng)轉換，改變依舊(jiù)是必然的。“我們都在尋找着可(kě)以懂我、了解我的同類。”但(dàn)也許全片維持着像前半段愛(ài)情喜劇(jù)的調性，我會(huì)更喜歡。

這是一部用手機拍攝的劇(jù)情長片。陳柏青是一名嚴重神經性強迫症患者，有(yǒu)非常嚴重的潔癖，每月15号是他唯一一天出門(mén)采買的日子，就在某個(gè)命運的15号，他遇見了與他“同病相憐”的另一個(gè)怪胎——陳靜。兩人(rén)漸漸發展出了一塵不染的愛(ài)情，之後卻因柏青強迫症突然消失，漸漸變了調...

兩個(gè)怪胎相遇之後，彼此的怪，不再奇怪，在愛(ài)情的世界裏，我們是彼此的怪胎。陳柏青遇到了同樣有(yǒu)強迫症的陳靜，他以為(wèi)患上(shàng)相同的怪病，就能攜手相愛(ài)。當他突然痊愈，她卻不想康複。感情裏誰變成了留在過去的壁虎，誰變成了向往窗外的白鴿。“愛(ài)時(shí)所有(yǒu)缺點都是優點，不愛(ài)時(shí)所有(yǒu)缺點都是緻命傷。”患了相愛(ài)的頑疾，不能丢了自由的藥引，中了解鈴的詛咒，不能忘了系鈴的僥幸。若愛(ài)情是超市偷來(lái)的巧克力，最終還(hái)是要還(hái)回去的。

影(yǐng)片并非在用強迫症來(lái)展現男女愛(ài)戀的輕易、脆弱，而是以微妙的病竈來(lái)窺探人(rén)性的善變。導演廖明(míng)毅選擇以手機全程拍攝，促使畫(huà)幅切換與社交隔離互為(wèi)關口，叙事角度也從男主角合理(lǐ)地轉向女主角，探討(tǎo)語境變得(de)立體(tǐ)。影(yǐng)片探討(tǎo)的依舊(jiù)是傳統的愛(ài)情話(huà)題，“怪胎”可(kě)以是強迫症，可(kě)以是學曆，可(kě)以是事業，可(kě)以是很(hěn)多(duō)，“不是我不愛(ài)你(nǐ)了，是你(nǐ)跟不上(shàng)我的腳步了”，所謂愛(ài)情的“同步率”，不過都是不愛(ài)了的借口罷了。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，影(yǐng)片的前四十分鍾很(hěn)可(kě)愛(ài)，又一次展現出台灣喜劇(jù)愛(ài)情片的輕盈參差感和(hé)奇妙特質感，後面一個(gè)機關的“勾下”，無可(kě)避免地落入了現實的“俗”，甚至詛咒般詭異的“怪”，畫(huà)幅由此全面打開(kāi)。高(gāo)度理(lǐ)想化的同病相憐、隻有(yǒu)彼此的純愛(ài)，一下子降成真實世界再尋常不過的信任破裂危機，曾經傾洩所有(yǒu)的為(wèi)了你(nǐ)付出，變成不可(kě)能再在一起的二人(rén)遍體(tǐ)鱗傷，永不療複。

這是一部令人(rén)驚豔的處女作(zuò)，尤其是前半段描述兩個(gè)怪胎的愛(ài)情，方形的畫(huà)幅和(hé)風格鮮明(míng)的色彩美術(shù)做(zuò)得(de)格外出色。到了後半段又落入俗套，仍舊(jiù)探討(tǎo)愛(ài)情裏的“變”或“不變”，以及“愛(ài)”與“不愛(ài)”的問題，借着怪胎的殼子仍不能掩飾其中的乏味，所幸最後十分鍾再反轉，讓整部影(yǐng)片有(yǒu)種愛(ài)情恐怖寓言的感覺。

影(yǐng)片雖然是描述的強迫症患者，但(dàn)是反映的也是愛(ài)情中的男女，在面臨一方改變時(shí)，另一方要如何去适應。電(diàn)影(yǐng)的結局，新春的尾聲，生(shēng)活的邊邊角角，最終還(hái)是免不了落俗，躲不開(kāi)謊言。除了時(shí)間(jiān)沒有(yǒu)什麽東西是一成不變的，萬物匆匆過客，皆有(yǒu)它的軌道(dào)。其實我們都是自私的怪胎，戴了一頂高(gāo)尚的帽子，遊走在失控的邊緣。沉默如山(shān)，便是向落日最好的告别。