《稍微想起一些(xiē)》：兩個(gè)生(shēng)命短(duǎn)暫交彙，然後餘生(shēng)不再相見

看完《稍微想起一些(xiē)》也不知道(dào)該說些(xiē)什麽了，就覺得(de)真是一部挺好的電(diàn)影(yǐng)、拍了一段挺好的感情、還(hái)找了一對挺好的演員。這部電(diàn)影(yǐng)一下子讓我覺得(de)偶爾沉溺于過去之中也沒有(yǒu)不好的。曾經常去的店(diàn)、常見的人(rén)、常做(zuò)的事，如今都多(duō)多(duō)少(shǎo)少(shǎo)丢了蹤影(yǐng)，可(kě)是隻要能稍微想起一些(xiē)，也覺得(de)像是下雨天時(shí)身邊出現一把傘一樣，沒那(nà)麽空(kōng)落落的。很(hěn)多(duō)再不去做(zuò)就晚了的事情固然重要，但(dàn)是那(nà)些(xiē)再不回憶起來(lái)就會(huì)徹底忘記的事情，也是具有(yǒu)分量的。

《稍微想起一些(xiē)》是松居大(dà)悟執導、編劇(jù)的愛(ài)情文藝片，通(tōng)過因為(wèi)受傷，放棄自己舞蹈生(shēng)涯的青年照生(shēng)和(hé)出租車(chē)司機小(xiǎo)葉兩人(rén)的對話(huà)，展現出新冠疫情時(shí)代的新“戀愛(ài)物語”。影(yǐng)片有(yǒu)點颠覆常規認知裏男女身份、性格的形象，女主小(xiǎo)葉才是戀情中主動推進的那(nà)方。挽回、熱戀、告白、初識，小(xiǎo)葉是邁出第一步的人(rén)，也是最先決定走的那(nà)一個(gè)。性格裏主動熱烈的一面和(hé)世俗小(xiǎo)女生(shēng)對于理(lǐ)想情人(rén)的傳統需求在她的身上(shàng)共存，真實而靈動。

随着時(shí)間(jiān)的回溯，情緒逐漸強烈，起到了推波助瀾，整部影(yǐng)片輕松自然，故事情節通(tōng)俗易懂，記錄了日常簡單的生(shēng)活。影(yǐng)片的靈感來(lái)源于賈木許導演的《地球之夜》，車(chē)內(nèi)外景的空(kōng)間(jiān)感以及聲音(yīn)的處理(lǐ)都非常不錯，整體(tǐ)氛圍感很(hěn)好，頗有(yǒu)賈木許導演的神韻。影(yǐng)片的名字同樣讓人(rén)浮想聯翩，簡短(duǎn)的六個(gè)字将影(yǐng)片的主題立意表達得(de)淋漓盡緻，不禁讓人(rén)産生(shēng)好奇。

兩個(gè)生(shēng)命短(duǎn)暫交彙，然後連道(dào)别都不存在，就此分離，此後餘生(shēng)也不再相見。可(kě)是五年乃至十年之後，包裹在那(nà)血紅的夕陽裏，突然想吃(chī)奶油蛋糕，想去水(shuǐ)族館，想到被丢進垃圾桶的那(nà)束花(huā)，想起初見時(shí)夜幕下跳(tiào)的舞，想起那(nà)時(shí)開(kāi)着車(chē)邊哭邊說“可(kě)我還(hái)是喜歡你(nǐ)”。但(dàn)也就隻是稍微想起一些(xiē)，我甚至都快要忘記你(nǐ)的樣子了，曾經連閉眼睡覺都舍不得(de)隻為(wèi)了一直看着的那(nà)個(gè)，你(nǐ)的樣子，全都變得(de)模糊不清了。

在和(hé)纏繞不清的記憶碎片做(zuò)漫長告别時(shí)，“稍微想起一些(xiē)”已經成為(wèi)危險又安全的習慣性動作(zuò)，就像每年的生(shēng)日，每天必經的街(jiē)道(dào)，似乎完全無從逃避。電(diàn)影(yǐng)前段比較悶，看似沒有(yǒu)交集、天各一方的兩人(rén)，實際上(shàng)有(yǒu)着深沉的羁絆。倒叙可(kě)能是最适合還(hái)原愛(ài)情本質的方式，要不然怎麽都說“若人(rén)生(shēng)隻如初見”呢？因為(wèi)它給未來(lái)的種種可(kě)能留了白。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，整部影(yǐng)片簡單講是用倒叙的形式講述一段愛(ài)情關系的由濃轉淡，導演很(hěn)妙地用不同年份同一天的日曆去勾勒出時(shí)間(jiān)的綿長，碎片化的叙事最大(dà)程度地還(hái)原了日常，而不是刻意制(zhì)造戲劇(jù)時(shí)刻，看到最後同一片天空(kōng)下的物是人(rén)非，結合片中一再提到的《地球之夜》，不管你(nǐ)是LA的薇諾娜·賴德，還(hái)是東京的伊藤沙莉，人(rén)類的寂寞時(shí)刻總在自顧自地上(shàng)演。

其實這部影(yǐng)片不像《地球之夜》也不像《花(huā)束般的戀愛(ài)》，與之前傳統的日式愛(ài)情片相比男的顧家(jiā)女的着情，電(diàn)影(yǐng)給了一種反人(rén)設的。追求藝術(shù)舞蹈夢想，身邊花(huā)團錦簇的男藝術(shù)家(jiā)，安靜的，溫柔的，寡言少(shǎo)語的女出租車(chē)司機。你(nǐ)很(hěn)難討(tǎo)厭這樣一份若即若離的感情，當代結構式的，靈光乍現的水(shuǐ)族館的遊走，玻璃窗上(shàng)的臉，自己夜深人(rén)靜燈火(huǒ)闌珊街(jiē)口的雙人(rén)舞。幻夢愛(ài)情式的一夜，不斷閃回的愛(ài)情，稍微想起的都是那(nà)些(xiē)愛(ài)情的碎片。

看完這部影(yǐng)片後，我也稍微想起一些(xiē)，但(dàn)還(hái)好我沒有(yǒu)像企發文化的婷婷那(nà)樣受不了倒叙結構。好在沒有(yǒu)過度追求“反推法”，而是着重于動作(zuò)或場(chǎng)域，喚起美好的源流，各處痕迹卻反複地紮人(rén)。世界到底是動态發展的，人(rén)們卻總執迷不悟地在為(wèi)一種停滞的可(kě)能性而感傷，并暢想另一種。