《楊之後》：冷淡的對話(huà)下是洶湧的情感

《楊之後》拍得(de)好看、生(shēng)動、流暢，視(shì)聽(tīng)出彩，觀影(yǐng)體(tǐ)驗十分愉悅。看這部電(diàn)影(yǐng)就像揉捏一團情感毛線，所有(yǒu)複雜的情感混合在一起難以分辨，最後被惆怅的沉靜全部壓下。這是由寥寥幾筆的精巧語句勾畫(huà)出的簡單流水(shuǐ)賬，寡淡如清茶，需要來(lái)客細品，也不介意就此被當作(zuò)過眼雲煙。可(kě)以說這是很(hěn)“全球化”的片子，雜糅了東西方的內(nèi)涵與表象；在對“死亡”的悼念中，納入了對人(rén)類、後人(rén)類、族裔、家(jiā)庭等概念的討(tǎo)論，雖然有(yǒu)些(xiē)輕巧，但(dàn)串連得(de)很(hěn)好，精緻可(kě)愛(ài)。

該片改編自短(duǎn)篇故事集《向yang說再見》，講述了在不久的未來(lái)，一個(gè)家(jiā)庭因為(wèi)AI傭人(rén)意外失靈而開(kāi)始重審他們的生(shēng)活。本以為(wèi)會(huì)是個(gè)不倫不類的科幻片，其實是探討(tǎo)人(rén)性的文藝片，冷淡的對話(huà)下是洶湧的情感，如果一個(gè)機器(qì)人(rén)每天可(kě)以記錄幾秒(miǎo)鍾的視(shì)頻，如果這些(xiē)碎片都是美好的、足以令人(rén)動容的時(shí)刻，他還(hái)隻是一個(gè)冰冷的機器(qì)嗎？

一個(gè)克隆人(rén)，買回來(lái)陪伴被收養的棄嬰女孩，有(yǒu)一天它壞掉了再也無法重啓。在記憶內(nèi)存條的星空(kōng)裏，數(shù)字矩陣記錄下每天的幾秒(miǎo)鍾片段，葉子在風中沙沙作(zuò)響，妹妹在森(sēn)林裏玩耍，和(hé)家(jiā)人(rén)相處，看光影(yǐng)随着樹(shù)幹移動，像是在窺探一位已逝之人(rén)的回憶。終于讓克隆人(rén)說出隻有(yǒu)人(rén)類才總以為(wèi)其他物種想要成為(wèi)人(rén)，成為(wèi)人(rén)類又有(yǒu)什麽好？機械胸腔下是用二進制(zhì)編碼的愛(ài)，一種靜水(shuǐ)流深的溫柔和(hé)悲傷。

非常喜歡開(kāi)頭的家(jiā)庭女團舞，喜歡整部影(yǐng)片的色調與取景，有(yǒu)種很(hěn)內(nèi)斂的科技(jì)感。隻有(yǒu)人(rén)類會(huì)認為(wèi)機器(qì)想要變成人(rén)，這是多(duō)麽高(gāo)傲的态度。機器(qì)本身就是一個(gè)物種，他們不需要成為(wèi)誰。在媽媽戴上(shàng)眼鏡又摘下眼鏡時(shí)感到很(hěn)悲傷，因為(wèi)他确實是這個(gè)家(jiā)庭的一部分。他沒有(yǒu)辦法像在第一個(gè)家(jiā)庭中那(nà)樣陪伴他們度過大(dà)半個(gè)人(rén)生(shēng)，也沒有(yǒu)像第二個(gè)家(jiā)庭那(nà)般短(duǎn)暫，隻能留下一些(xiē)傷痕和(hé)回憶。

影(yǐng)片中楊和(hé)父親與母親各有(yǒu)一段對話(huà)，都使用了疊句式重複的台詞，以此表達仿生(shēng)機器(qì)人(rén)程式化的思考過程——由處理(lǐ)器(qì)計(jì)算(suàn)出回答(dá)，再将句子重複出口，并由父母的回答(dá)暗示人(rén)類的思維模式與機器(qì)人(rén)是多(duō)麽相似。拍攝對話(huà)時(shí)多(duō)用全景，鏡頭離交談雙方很(hěn)遠，強調人(rén)與人(rén)之間(jiān)疏離的關系，在這種疏離的對比下，楊所串起的一線溫情更值得(de)珍惜。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道(dào)，這也許将是我的年度電(diàn)影(yǐng)。內(nèi)斂，傷感，優雅，用一種很(hěn)幹淨的視(shì)聽(tīng)語言去闡述繁亂的記憶。影(yǐng)片并不在意楊作(zuò)為(wèi)人(rén)工智能方面的特征，但(dàn)對白又将他的機器(qì)性表現得(de)很(hěn)到位。電(diàn)影(yǐng)的一切都太美了，如林中星辰般的神經記憶網絡，人(rén)類與機器(qì)人(rén)對話(huà)中微妙的悖論感，介于東方主義與西方視(shì)角之間(jiān)的中國文化描述，博物館那(nà)段大(dà)提琴版《盛夏的果實》，甚至回憶中恰到好處的台詞複讀，分寸感都太棒了。

這是一部獨特另類的片子。軟科幻的外殼，其實是一部文藝片，切入角度新穎，第一次展示了機器(qì)人(rén)的內(nèi)心世界，機器(qì)人(rén)的主觀視(shì)覺很(hěn)出彩。說的是機器(qì)人(rén)，講的還(hái)是人(rén)本身，人(rén)的隔膜和(hé)溝通(tōng)，并上(shàng)升到形而上(shàng)，耐人(rén)尋味。茶葉用茶粉替代，蘋果用旁枝嫁接，無暇陪伴用機器(qì)人(rén)幫忙，伴侶缺失用克隆人(rén)彌補。楊的眼裏看過太多(duō)初生(shēng)，新綠，看過簌簌而下的葉絮，青蛙和(hé)蝴蝶，看到成長與老去。茶能品出雨停後潮濕的感覺，我們的存在與朝生(shēng)暮死的毛蟲，終将消解的機器(qì)并無區(qū)别。

與其說是探討(tǎo)和(hé)诠釋，不如說是表現，對愛(ài)，對生(shēng)命，對回憶，對人(rén)與人(rén)之間(jiān)的羁絆的表現，畫(huà)面與配樂都很(hěn)甯靜，劇(jù)情很(hěn)平淡，但(dàn)并不讓人(rén)困乏。本以為(wèi)回憶之中會(huì)夾雜一些(xiē)感人(rén)的橋段，但(dàn)回憶卻隻是普通(tōng)的生(shēng)活的點滴，但(dàn)也正是因為(wèi)回憶，機器(qì)人(rén)楊才并不因為(wèi)自己不是人(rén)而感傷，生(shēng)命的本質相比于是否為(wèi)人(rén)，更在于記憶。