哥(gē)倫比亞電(diàn)影(yǐng)《記憶》：一次前所未有(yǒu)的觀影(yǐng)體(tǐ)驗

觀看哥(gē)倫比亞電(diàn)影(yǐng)《記憶》是一次前所未有(yǒu)的觀影(yǐng)體(tǐ)驗，令人(rén)窒息的長鏡頭、演員幾乎靜止的表演，加上(shàng)驚心動魄的聲效，超現實的影(yǐng)像充滿東方文化的禅意，宛如一場(chǎng)視(shì)聽(tīng)藝術(shù)展。我們的記憶從何而來(lái)，又會(huì)屬于誰？每個(gè)人(rén)對他人(rén)來(lái)說都是外太空(kōng)，彼此情感交集混沌随機，就像科學中的測不準原理(lǐ)，那(nà)麽記憶又如何聯結？阿彼察邦用來(lái)自聲音(yīn)的記憶，貫通(tōng)過去、現在與未來(lái)，也打破理(lǐ)性的束縛。

該片講述了一個(gè)女人(rén)每晚被神秘巨響困擾、産生(shēng)幻覺，并在南美城市、叢林中遊走，試圖找到産生(shēng)幻覺根源、尋找與分享記憶的故事。傑西卡·霍蘭德是旅居哥(gē)倫比亞的歐洲人(rén)，她來(lái)到波哥(gē)大(dà)看望她生(shēng)病的姐姐。因為(wèi)總是聽(tīng)到奇怪的巨響，于是她試圖去找尋幻聽(tīng)的根源，并由此開(kāi)始了一場(chǎng)由幻想、偶遇與重逢組成的，與記憶和(hé)曆史産生(shēng)回響的旅程...

剛看完覺得(de)似懂非懂奇奇怪怪的。但(dàn)和(hé)企發文化的婷婷討(tǎo)論過之後，越來(lái)越意識到它的形式和(hé)表達是多(duō)麽前衛。聽(tīng)覺維度高(gāo)于視(shì)覺，于是阿彼察邦選擇直接将聲音(yīn)以最原始的抽象形式展現給每一個(gè)觀衆，聲音(yīn)在每個(gè)大(dà)腦(nǎo)中形成了獨一無二的成像，于是，當我們在看這部電(diàn)影(yǐng)的時(shí)候，我們也在創造屬于自己的作(zuò)品，與自己的意識溝通(tōng)。一部電(diàn)影(yǐng)可(kě)以做(zuò)到這個(gè)程度，讓我對電(diàn)影(yǐng)藝術(shù)有(yǒu)了新的認識！

相較于觀看，這部電(diàn)影(yǐng)更需要認真傾聽(tīng)。電(diàn)影(yǐng)作(zuò)為(wèi)視(shì)聽(tīng)藝術(shù)，聲音(yīn)占據了很(hěn)重要的一部分，一部好的電(diàn)影(yǐng)不單單是畫(huà)面上(shàng)令人(rén)賞心悅目，聲音(yīn)的設計(jì)也尤為(wèi)重要。在阿彼察邦的這部電(diàn)影(yǐng)中，出現了各種各樣的聲音(yīn)，交談聲，音(yīn)樂聲，大(dà)自然的聲音(yīn)甚至噪音(yīn)。電(diàn)影(yǐng)的畫(huà)面缺少(shǎo)一定的刺激，但(dàn)聲音(yīn)的豐富卻彌補了這一缺點。死亡，是一場(chǎng)永恒無夢的睡眠。做(zuò)夢和(hé)記憶是我們活着的依據。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，整部電(diàn)影(yǐng)的完成度很(hěn)高(gāo)，營造出了那(nà)種意境。感覺這部電(diàn)影(yǐng)很(hěn)符合道(dào)格瑪95的規定，全片采用自然音(yīn)效，有(yǒu)音(yīn)樂出現也都是有(yǒu)音(yīn)源的。那(nà)聲巨響到影(yǐng)片結束也并未給出答(dá)案，如同遠古記憶的回響。影(yǐng)片直接用聲音(yīn)指代記憶，那(nà)些(xiē)跨越幾千年的骨殖，石塊，原始森(sēn)林仿佛都承載着可(kě)以被讀取的記憶，化作(zuò)回音(yīn)在城市的嘈雜中飄蕩。

《記憶》是一部很(hěn)驚喜的電(diàn)影(yǐng)。因為(wèi)它不局限于劇(jù)情帶來(lái)的刺激，而是試圖描述一種更深，更獨特的，一些(xiē)單純活着的體(tǐ)驗。我們的大(dà)多(duō)數(shù)體(tǐ)驗其實都和(hé)女主腦(nǎo)海中的聲音(yīn)一樣，努力為(wèi)别人(rén)描述，對方卻永遠無法真正像聽(tīng)到那(nà)個(gè)聲音(yīn)一樣感受到。而越獨特的體(tǐ)驗越難傳達，所以女主形容像一個(gè)球落在海水(shuǐ)裏時(shí)有(yǒu)窘迫，也有(yǒu)無助和(hé)孤獨。結尾我看成是和(hé)萬物，和(hé)萬人(rén)之間(jiān)的鏈接。我們不需要拼命地去外界找尋。隻是一個(gè)小(xiǎo)村莊，我不需要走出，因為(wèi)我本能自足。我連接萬物，萬物是我，我是萬物。