《永安鎮故事集》：華語電(diàn)影(yǐng)中最諷刺的三個(gè)故事

《永安鎮故事集》用優雅、幽默的語調講述了一個(gè)電(diàn)影(yǐng)劇(jù)組到外地小(xiǎo)城拍攝時(shí)發生(shēng)的奇趣小(xiǎo)事。一些(xiē)關于華語電(diàn)影(yǐng)的不知道(dào)是反諷還(hái)是自嘲，很(hěn)歡樂，配合本片真實創作(zuò)過程服用更佳。觀衆遠遠地看到诙諧，近看是對人(rén)之困境與良善的溫和(hé)注視(shì)，再靠近，細膩顆粒裏還(hái)漂浮着一層虛無時(shí)代的掠影(yǐng)。

來(lái)到小(xiǎo)鎮拍電(diàn)影(yǐng)的劇(jù)組如同石頭打在滿是水(shuǐ)藻的水(shuǐ)中一樣，在永安鎮擊出一片生(shēng)活的漣漪：身陷乏味困境的小(xiǎo)鎮年輕母親，差點進入漩渦，卻如同水(shuǐ)波一樣慢慢消失在平靜的水(shuǐ)中；表面光鮮的女明(míng)星在家(jiā)鄉小(xiǎo)鎮擊起一片片水(shuǐ)花(huā)，留給自己的隻有(yǒu)身不由己和(hé)物是人(rén)非；理(lǐ)想主義的文藝編劇(jù)和(hé)現實主義的商業導演站(zhàn)在水(shuǐ)坑的最中央，為(wèi)觀衆呈現出華語電(diàn)影(yǐng)中最諷刺的一面。

三個(gè)故事不管是從女性、生(shēng)活還(hái)是電(diàn)影(yǐng)的角度都有(yǒu)可(kě)以揣摩的地方，其中也不乏一些(xiē)過于真實的笑點。三個(gè)故事，三段短(duǎn)片，每段短(duǎn)片提供一種視(shì)角，是勇敢逐夢還(hái)是回歸家(jiā)庭，是意識覺醒還(hái)是追名逐利，是堅守本心還(hái)是繳械妥協，我猜測着，結果卻從來(lái)不會(huì)主動揭曉。在永安鎮似乎什麽也不會(huì)發生(shēng)，但(dàn)僅僅隻是拍一場(chǎng)電(diàn)影(yǐng)，投入湖(hú)中的這塊石子就已激起驚濤駭浪。究竟是為(wèi)了什麽而離開(kāi)，必須要有(yǒu)答(dá)案嗎？

導演在這部電(diàn)影(yǐng)當中遊刃有(yǒu)餘地展現出了一位創作(zuò)者身上(shàng)的敏銳嗅覺與自嘲腔調，沒有(yǒu)用自怨自艾和(hé)苦大(dà)仇深的面龐去挖掘當下飛速發展的中國造成的巨大(dà)的社會(huì)發展鴻溝與人(rén)與人(rén)之間(jiān)巨大(dà)的屏障，而是将各種象征手法融入人(rén)物的情緒表達與行(xíng)為(wèi)舉止中，透過二元互動與對比，呈現出鏡像生(shēng)活的幻滅與真實不堪一擊，任由觀衆體(tǐ)會(huì)其中的滑稽與諷刺，京腔導演與台灣腔影(yǐng)評人(rén)那(nà)一段真是笑死。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道(dào)，《永安鎮故事集》有(yǒu)點意思，有(yǒu)點黑(hēi)色。出不去的老闆娘，回不來(lái)的女明(míng)星，還(hái)有(yǒu)拍不成戲的導演，文藝青年觀影(yǐng)歡樂值100%。雖然有(yǒu)時(shí)候有(yǒu)點過于“聰明(míng)”，但(dàn)一切都還(hái)是可(kě)愛(ài)有(yǒu)趣的……三段式看似不相關，但(dàn)講的都是生(shēng)活：改變不了的生(shēng)活，回不去的生(shēng)活，不知道(dào)該追求什麽樣的生(shēng)活。一次比較到位的諷刺，演員都不錯，尤其故事三，但(dàn)注定也是一部拍給一小(xiǎo)部分人(rén)看的電(diàn)影(yǐng)。

影(yǐng)片以一個(gè)劇(jù)組籌備串起三段式結構，第一段“出不去”，第二段“回不來(lái)”，第三段“拍不成”，都帶有(yǒu)自己賦予小(xiǎo)鎮的一種理(lǐ)想主義。大(dà)明(míng)星想看到人(rén)生(shēng)的另一雙眼眸，最終化成被觀賞的蠟像。導演編劇(jù)想接近電(diàn)影(yǐng)的另一個(gè)時(shí)刻，最終成為(wèi)被淋尿的劇(jù)本。有(yǒu)人(rén)在奶瓶裏腫脹，有(yǒu)人(rén)在車(chē)窗上(shàng)流淚，有(yǒu)人(rén)扒下行(xíng)業的底褲，有(yǒu)人(rén)墜入創作(zuò)的懸崖。馬拉多(duō)納的訃聞傳到永安鎮，漣漪後依然無事發生(shēng)。

“小(xiǎo)鎮婦女的窘迫＋女明(míng)星的黯淡＋電(diàn)影(yǐng)人(rén)的自嘲”，不同身份的人(rén)在這個(gè)小(xiǎo)小(xiǎo)的戲台上(shàng)，都想大(dà)展拳腳，可(kě)這台子就這麽大(dà)。很(hěn)喜歡第一個(gè)故事的切入視(shì)角，一個(gè)尚在哺乳期的年輕母親，因為(wèi)劇(jù)組的到來(lái)産生(shēng)對新生(shēng)活的想象，最後一切又回歸平常。這段經曆真真是一段生(shēng)活的漣漪。最後導演和(hé)編劇(jù)的拉扯制(zhì)造了全片大(dà)部分的笑點，滿口“為(wèi)了藝術(shù)、為(wèi)了華語電(diàn)影(yǐng)”，其實說到底都是為(wèi)了自己。電(diàn)影(yǐng)傳達的思想，觀衆各有(yǒu)理(lǐ)解，誰都别堵誰的嘴，這樣就挺好。“百花(huā)齊放，百家(jiā)争鳴”，希望能有(yǒu)更多(duō)沉下心來(lái)認真創作(zuò)的人(rén)。