《法蘭西特派》：一部任性可(kě)愛(ài)的藝術(shù)電(diàn)影(yǐng)

《法蘭西特派》是一部任性可(kě)愛(ài)的小(xiǎo)電(diàn)影(yǐng)，完全不顧想看故事的人(rén)的感受。高(gāo)度過載的私人(rén)美學，極具張力的個(gè)性叙事，藝術(shù)的珍品。放下結構化不談，僅僅是每個(gè)分章中的影(yǐng)像魅力就極具張力，完美的抒情和(hé)完美的克制(zhì)造成了叙述上(shàng)的無上(shàng)突破，簡單的短(duǎn)點叙事引起波動的靈感和(hé)情緒飽滿的共鳴，最後一幕在一個(gè)溫暖的黃色房(fáng)間(jiān)裏討(tǎo)論死去的報刊老闆的訃告真好。

該片講述了在20世紀巴黎的一個(gè)美國報社的三個(gè)故事。20世紀，在法國一個(gè)叫“無聊至極”的小(xiǎo)鎮上(shàng)，雜志(zhì)編輯小(xiǎo)阿瑟·霍維茨将旅行(xíng)系列專欄轉型為(wèi)《法蘭西特派》，他集結了當時(shí)最優秀的駐外記者，組成自己的團隊，每周報道(dào)國際政治時(shí)事、通(tōng)俗藝術(shù)，以及各種人(rén)們感興趣的故事...

整個(gè)電(diàn)影(yǐng)在黑(hēi)白和(hé)彩色畫(huà)面之間(jiān)來(lái)回切換，用這個(gè)手法來(lái)表現過去和(hé)現在，雖然是一個(gè)被人(rén)用爛的表現形式但(dàn)是韋斯安德森(sēn)就可(kě)以拍出一種新穎又奇怪、相當細節又有(yǒu)些(xiē)做(zuò)作(zuò)的感覺。最喜歡第一章故事，男囚犯愛(ài)上(shàng)女獄警因而創作(zuò)的每幅畫(huà)都以她為(wèi)原型這聽(tīng)起來(lái)就是很(hěn)浪漫的事；第二章的兩個(gè)小(xiǎo)孩各持己見各領着一幫人(rén)鬧革命最後又開(kāi)着摩托車(chē)去“放縱”就很(hěn)幽默。在韋斯安德森(sēn)的電(diàn)影(yǐng)裏死亡不是什麽可(kě)怕的事，裏面的人(rén)就算(suàn)是突然死掉他也總是讓人(rén)想笑或者沉默，但(dàn)是不會(huì)悲傷。第三章裏面還(hái)有(yǒu)現實和(hé)漫畫(huà)的交錯，漫畫(huà)裏的人(rén)物很(hěn)形象，就算(suàn)你(nǐ)犯困了不知道(dào)現實裏這個(gè)人(rén)叫什麽名字你(nǐ)一看漫畫(huà)裏的臉都會(huì)驚歎哇塞這個(gè)不是剛剛那(nà)個(gè)嗎？

怪誕的三個(gè)故事，因為(wèi)一家(jiā)報社而串在一起，每個(gè)故事都是這麽荒唐但(dàn)是又感覺很(hěn)真實，确實像緻敬的《紐約客》一樣，看着可(kě)能光怪陸離的故事有(yǒu)可(kě)能真實地發生(shēng)在遠方或者身邊。叙事上(shàng)倒是符合雜志(zhì)主編“寫得(de)像你(nǐ)故意這麽說的”方式，第一章故意地用各種現代藝術(shù)感的特寫，學運故事用了舞台劇(jù)感的表演和(hé)真的舞台劇(jù)叙事，綁架故事用上(shàng)了漫畫(huà)和(hé)情景喜劇(jù)感的穿過牆壁的運鏡。藝術(shù)家(jiā)的故事很(hěn)具有(yǒu)風格，很(hěn)多(duō)記憶深刻的畫(huà)面比如監獄電(diàn)刑的房(fáng)間(jiān)左中右的結構。

耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的影(yǐng)評中寫道(dào)，《法蘭西特派》電(diàn)影(yǐng)給我的第一感就是美，大(dà)量的馬卡龍配色與複古裝扮場(chǎng)景布置讓我一下子就沉溺了進去，很(hěn)多(duō)畫(huà)面就像看一本精裝海報雜志(zhì)，對安德森(sēn)美學沒有(yǒu)抵抗力。整體(tǐ)下來(lái)個(gè)人(rén)如果對比《布達佩斯大(dà)飯店(diàn)》我可(kě)能更喜歡這部，這部的導演個(gè)人(rén)特點更加濃烈，所以相對觀影(yǐng)門(mén)檻也更高(gāo)，相比《布達佩斯大(dà)飯店(diàn)》的故事完整性與影(yǐng)片深度，這部涉獵廣泛討(tǎo)論的東西也更大(dà)，采用文本的章節式叙事三個(gè)短(duǎn)篇故事，而每一個(gè)都大(dà)相徑庭，各有(yǒu)所喻。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森(sēn)在視(shì)覺上(shàng)釋放出最多(duō)天馬行(xíng)空(kōng)的創意的作(zuò)品，熟悉的對稱構圖自不必說，經典的馬卡龍配色随處可(kě)見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經典而前衛的裝束、鏡頭随着畫(huà)面中的某一個(gè)細節運動從而改變整個(gè)畫(huà)面的設計(jì)…無一不是熟悉的韋斯·安德森(sēn)配方。這是一部韋氏美學的百科全書(shū)，也是一次匠心獨具的叙事實驗，在完整與碎裂、動态與靜态、輕快與沉重、繁複與簡約之間(jiān)達到了優雅而完美的平衡。真的不需要什麽“共情”，且不說幽默感還(hái)在，單是愉悅眼睛已經足夠了