《小(xiǎo)媽媽》：母女穿越時(shí)空(kōng)之門(mén)的一次邂逅，一切盡在不言中

《小(xiǎo)媽媽》是一部乍看平平無奇但(dàn)細看之下卻着實讓人(rén)眼前一亮的法國電(diàn)影(yǐng)。說實在第一遍時(shí)隻是覺得(de)奇怪有(yǒu)些(xiē)許的不明(míng)白，但(dàn)之後第二遍又細細地看了下才發覺導演一直在埋細節，從而才明(míng)白這是個(gè)關于“穿越”的電(diàn)影(yǐng)。整部影(yǐng)片都十分安靜，從外婆的去世，到母親的離開(kāi)，再到母女的互動交流，感情靜谧無聲自然又明(míng)确透明(míng)地流動，看得(de)十分舒服。

該片的故事非常簡單，是一個(gè)類似于《你(nǐ)好，李煥英》一樣的電(diàn)影(yǐng)，但(dàn)又有(yǒu)點不一樣。母親的身影(yǐng)，總是這麽近，又那(nà)麽遠。外婆去世，八歲的奈莉随媽媽回舊(jiù)居收拾，但(dàn)大(dà)人(rén)哀傷的世界卻容不下孩子走進。與爸爸相依的奈莉獨自走到森(sēn)林尋找媽媽兒時(shí)搭建的樹(shù)屋，遇上(shàng)同齡的瑪莉安，名字跟母親一樣，兩人(rén)開(kāi)展了一段短(duǎn)暫而親密的友(yǒu)誼...

導演用孩童視(shì)角去描寫周圍，去觀察世界。奈麗(lì)的世界就是父母，朋友(yǒu)，就是她的小(xiǎo)天地。看到最後一刻大(dà)概明(míng)白了，導演采用了雙胞胎飾演兩個(gè)角色，小(xiǎo)演員瑪麗(lì)昂，母親也叫瑪麗(lì)昂，兩人(rén)相似的經曆是為(wèi)何。母女關系被置換為(wèi)朋友(yǒu)關系，嘗試從另一個(gè)維度去建立親情連結，去試圖理(lǐ)解孩子和(hé)成人(rén)之間(jiān)的橋梁。如此簡單卻如此有(yǒu)力的創意，而且完完全全從女性視(shì)角來(lái)叙事。

這是一部短(duǎn)小(xiǎo)精悍的奇幻文藝片。瑟琳·席安瑪以兩個(gè)小(xiǎo)蘿莉的親切對話(huà)活動來(lái)演繹對于逝去的母親的一種無限追思。雖然沒有(yǒu)那(nà)麽明(míng)顯深刻感人(rén)的鏡頭，但(dàn)是一切盡在不言中。就像耒陽新中橋文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫的一樣，你(nǐ)可(kě)以看成母女穿越時(shí)空(kōng)之門(mén)的一次邂逅；也可(kě)以看成兩個(gè)女孩在共同演繹一場(chǎng)心中憧憬的夢境！導演如此細膩地娓娓道(dào)來(lái)，全片幾乎安靜得(de)讓觀者大(dà)氣不敢出，但(dàn)短(duǎn)短(duǎn)的那(nà)一段音(yīn)樂響起的時(shí)候，相信每個(gè)人(rén)都不自覺地會(huì)翹起嘴角。

影(yǐng)片的節奏真的是又溫柔又安靜，就像是安睡中的一場(chǎng)平平淡淡的夢境，整部片子看起來(lái)讓人(rén)很(hěn)舒服，也就好像是做(zuò)了一場(chǎng)夢一般。雖然是時(shí)空(kōng)穿梭，但(dàn)是這部片子對于時(shí)空(kōng)交彙的處理(lǐ)是那(nà)麽地平靜甚至平常。而坐(zuò)在熒幕前的觀衆好像也就像小(xiǎo)女孩一樣自然而然地接受了這一切，似乎遇到了兒時(shí)的母親，并和(hé)她自然而然地交了朋友(yǒu)，受邀到家(jiā)中家(jiā)裏如同自己外婆家(jiā)布局幾乎完全不變，這一切都根本不是什麽令人(rén)驚訝的事情。就算(suàn)奈莉對瑪麗(lì)安說”我是你(nǐ)的孩子“，同樣是小(xiǎo)孩子的瑪麗(lì)安也自然而然地接受了這個(gè)事實。

《小(xiǎo)媽媽》更為(wèi)難能可(kě)貴之處是其能夠在不動聲色中渲染感情。導演并不希望給觀衆灌輸煽情的濃湯，而是用長時(shí)間(jiān)的沉默和(hé)凝視(shì)營造動人(rén)的瞬間(jiān)。奈麗(lì)與瑪麗(lì)昂既是母女，又是朋友(yǒu)，當瑪麗(lì)昂知悉奈麗(lì)來(lái)自未來(lái)之時(shí)，她隻是平靜地說，“你(nǐ)知曉了我的将來(lái)。”姥姥和(hé)媽媽，媽媽和(hé)女兒，一代代的關系亦如姐妹。未來(lái)的媽媽，過去的女兒，都是有(yǒu)愛(ài)的小(xiǎo)女孩，如此安靜，溫柔又深情，确實是女性導演才能拍出的感覺。

這是一部非常好的影(yǐng)片，那(nà)些(xiē)沒法溝通(tōng)的情感在這裏找到了嘗試交流的途徑，或許是言語，或許是陪伴，或許是物品，通(tōng)過一種跨時(shí)空(kōng)的方式連接，不僅探索母與女，也在探索女與母的關系，并且繼續往外拓展，太多(duō)太多(duō)。最後那(nà)句“你(nǐ)常常感到悲傷。可(kě)你(nǐ)不是我悲傷的來(lái)源”對話(huà)更是把影(yǐng)片推向更遠，好像探討(tǎo)了些(xiē)什麽，又好像什麽都沒探討(tǎo)出來(lái)，非常好。