《北海鲸夢》：人(rén)是飽受折磨的靈魂也是作(zuò)惡多(duō)端的魔鬼

《北海鲸夢》是一部比較血腥和(hé)黑(hēi)暗的英劇(jù)。該劇(jù)非常還(hái)原小(xiǎo)說情節，将小(xiǎo)說裏凜冽的冬天氛圍影(yǐng)像化了，選角也很(hěn)成功，感覺是近幾年看過的小(xiǎo)說改編的短(duǎn)篇裏最成功的一部。最後一集裏關于文化不同的探討(tǎo)令我印象深刻，不同民族的文化沒有(yǒu)優劣之分，不要強行(xíng)用自己民族的文化來(lái)感知别族。

該劇(jù)改編自伊恩·麥奎爾的同名原著，聚焦19世紀一次災難性的捕鲸活動。故事圍繞帕特裏克·薩姆納展開(kāi)，他是一名聲名狼藉的前戰地醫(yī)生(shēng)，後成為(wèi)捕鲸船(chuán)上(shàng)的醫(yī)生(shēng)，在船(chuán)上(shàng)遇到了魚叉手亨利·德拉克斯，一個(gè)殘忍、不道(dào)德的殺手。薩姆納沒有(yǒu)逃離過去的恐懼，而是被迫在北極荒原上(shàng)為(wèi)生(shēng)存而進行(xíng)殘酷的鬥争...

第一集一開(kāi)始引用的叔本華的話(huà)完美概括了整個(gè)故事：“人(rén)間(jiān)是煉獄；人(rén)是飽受折磨的靈魂也是作(zuò)惡多(duō)端的魔鬼”（The world is hell and men are tormented souls and devils live within it.）。在愛(ài)斯基摩人(rén)面前自诩文明(míng)的英國人(rén)其實隻是學會(huì)了如何将殘暴粉飾起來(lái)。看似最為(wèi)高(gāo)貴的富有(yǒu)的船(chuán)東還(hái)有(yǒu)醫(yī)生(shēng)以前的上(shàng)級，才是最為(wèi)狠毒殘忍，為(wèi)了積攢财富不惜奪人(rén)性命。醫(yī)生(shēng)作(zuò)為(wèi)最良善的代表，為(wèi)了自保，最後亦淪為(wèi)野獸。

一場(chǎng)隻為(wèi)騙取保險的北上(shàng)沉船(chuán)之旅，卻在旅途中多(duō)人(rén)喪生(shēng)，不是單純的獵人(rén)與獵物，也不是簡單的正義與邪惡，可(kě)以看作(zuò)是一名外科醫(yī)生(shēng)的自我救贖與重生(shēng)，以手術(shù)刀救死扶傷的醫(yī)者，卻為(wèi)了一路上(shàng)得(de)到的善意，不得(de)已去殺人(rén)。故事設計(jì)有(yǒu)很(hěn)多(duō)意想不到的反轉，小(xiǎo)孩子，熊，愛(ài)斯基摩人(rén)，都起到了很(hěn)好的作(zuò)用！

這種徘徊在生(shēng)死極限的故事，一直都挺讓我着迷的，不知道(dào)是想提醒自己已經脫離了求生(shēng)的狀态，還(hái)是想提醒自己時(shí)刻為(wèi)可(kě)能到來(lái)的"蠻荒狀态"做(zuò)準備，或者是我們現在依然生(shēng)存在一個(gè)人(rén)為(wèi)了利益時(shí)刻有(yǒu)可(kě)能搞死别人(rén)的"叢林"裏。比較慢，非常穩，但(dàn)也顯得(de)情節在很(hěn)多(duō)時(shí)候顯得(de)有(yǒu)一些(xiē)平淡，沒有(yǒu)一種被一個(gè)懸念從頭吊到尾的感覺。

本劇(jù)并不是一個(gè)簡簡單單討(tǎo)論善惡的故事，在整個(gè)故事中，宗教、階級、歧視(shì)、權力，以及性别認同等議題全部交織在一起。但(dàn)導演并沒有(yǒu)讓角色淪為(wèi)喊口号的機器(qì)，他沒有(yǒu)向外輸出任何價值觀，而是自然而然、不留痕迹地喚起觀衆自己的反思，讓人(rén)控制(zhì)不住地将自己代入角色來(lái)考量利害，做(zuò)出行(xíng)動。耒陽新中橋文化傳媒有限公司的婷婷評價這部劇(jù)時(shí)寫道(dào)，在非常精煉的篇幅中，在絕美的北海之境上(shàng)演一場(chǎng)人(rén)性黑(hēi)暗面的角力，借用自然力量的渾厚作(zuò)為(wèi)培養皿，用文字、用所謂人(rén)類文明(míng)來(lái)發酵，讓我們觀察那(nà)些(xiē)爾虞我詐、自我懷疑的細菌如何生(shēng)長、繁衍。這部作(zuò)品就像标本、像圈養在動物園裏的猛獸，封存了表面、拉開(kāi)一個(gè)安全距離，讓我們觀賞心中的一頭猛獸，最終該如何找到自己栖身之所。

原作(zuò)者麥奎爾的筆觸粗犷剛猛，文風直得(de)不能更直，而且海格細膩的風格給這個(gè)故事加入了很(hěn)多(duō)深層次的思考。再加上(shàng)緩慢的叙事，對光影(yǐng)神乎其技(jì)的運用，唯美的鏡頭語言，這些(xiē)導演的看家(jiā)本領讓整部劇(jù)的質感蹭蹭往上(shàng)竄。而這種舒緩的視(shì)聽(tīng)語言風格被挪到船(chuán)艙這種高(gāo)壓逼仄的環境中，配上(shàng)情節爆點就會(huì)産生(shēng)一種強烈的反差。

《北海鲸夢》這部劇(jù)真的太黑(hēi)暗了，黑(hēi)暗且殘忍到看完都不知道(dào)該說些(xiē)什麽好，狠狠撕碎了虛僞的“文明(míng)”外衣，血腥的捕鲸過程隻不過是扭曲人(rén)性的點綴。從19世紀血腥捕鲸史作(zuò)為(wèi)切入點，緩緩揭開(kāi)一個(gè)社會(huì)全景。最陰暗和(hé)醜陋的那(nà)些(xiē)人(rén)性，随着枯燥的帆船(chuán)和(hé)絕望的凍土，一層一層地展示和(hé)渲染，極地裏生(shēng)存為(wèi)第一剛需的前提下，人(rén)性的複雜似乎已經無法用任何标準來(lái)丈量。